《鳳還巢》的一波三折

草香似玉

王瑛老師原作與配文

“杜鵑花開放的季節也是蕨草生長茂盛之時，大片的花樹林邊緣被蕨草簇擁著，一場春雨過後，蕨草上面會鋪上一層彩色落花，原本讓人惋惜的景象卻由於色彩的渲染頓時讓人有闖入仙境的錯覺。花為鳳，草為巢，恰是上演了一出繽紛熱鬧的《鳳還巢》。” 這是王瑛老師繪本裡《鳳還巢》配文的原話。喜這簡略文字裡的禪意十足。

落葉滿地的小徑，蕨草遍是，幾朵剛剛還在盛放的杜鵑花朵，剎那就飘忽无常，掛在枝頭 ，散在空中，落在草間，宛似寻到此生的归宿。

葉落歸根，榮枯隨緣。仿佛站在王瑛老師寫生的境地前沿，正看這一幕幕從眼前隨風掠過。仿佛自己是那一蓯從徒長的蕨草，又似那一朵朵隨風爾逝的花朵。

恍惚然然間想起了那位悲欣交集，絢爛至極，歸於平淡的弘一法師。他的經歷在影视和文学中被无数次唯美演绎，连同一阙《送别》，成为历史上的绝唱。有限之身在尺天寸土开花结果，當止則止，這種对生命圆缺的尊重，令人歎為觀止。

還有那位寫《呼蘭河傳》的女子，想起她笔下那剎那生滅的火烧云。萧红，那个孤独寂寞的女子，那个内心纤弱敏感的女子。那个歷經沧桑卑微與隱忍，文字卻如初生婴儿般浑然天成的女子。绚烂之极，短暂无比，宛若這蕨草上的落英，哪怕一月，甚至一天，也无遮无拦的爱過与痛過，也盡情的綻放過。

這一幅《鳳還巢》的墨線描得可真是如吾之思緒一般，一波三折，起起伏伏。

客廳的燈光亮度，實在不足以勾勒工筆重彩的墨線，於是乎，臥室的檯燈自然被請了出來。白熾聚焦的燈光下，夜，似乎更安靜了。

准备上墨线之前，似乎也沒有急著提笔就画，還是分析了一下画面的先後順序，花朵的層面與次地，提笔前也在空中虛勾了一下，可是，可是，落第一笔时，依然些許的手生和紧张，以至於犯了一個不可饒恕的低級錯誤。居然把第一筆的試筆畫在了正式的鉛筆稿上，嗚嗚，儘管只是花蕊般大小的一個小圓圈⭕ ，它就在那兒，右上角，它就在那兒，笑著。

開始鈎墨線了，按照老師說的从一些短线鈎，從次要的線條開始鈎，從藏在后面的线条開始鈎。顺手時，覺得毛笔贴合自然；逆筆而行，則如筆尖長了倒刺，手不是自己的，筆也不是自己的了。時而长線，時而短線，時而停，時而頓。可是，可是，又出錯了，老師筆下那飄逸婀娜的花朵，到了我這兒硬生生就旁逸斜出了。趕緊用橡皮檫，墨跡已滲透進去，擦試不掉，又用水漂洗，依然無果。最後，只好在這出錯的花瓣上添了一個小花蕊，想要遮掩那不經意的不枝不蔓。然而，最後，以失敗而告總，那無中生有的小花蕊，墨色較其他的都深，僵硬，不自在。師曰，與其畫蛇添足弄巧成拙，不如保留瑕疵坦坦蕩蕩。

無論再怎麼的心生悔意，吾已回天無力。正如老師說的，画面主体就跟舞台上的角儿一样，是不容许出错的。

再就是留白。由於覺得太過繁複，唯恐駕馭不了，左下角的蕨草，被我擅作主張的捨掉，初看，似乎沒什麼彆扭，也不以為然，可是，再次審視，怎麼都覺得不協調了！老師指正，問題主要出在左下角，捨掉蕨草後的左下角，有了成片的留白，與右上角，勢均力敵，既顯突兀，又有一種難言的無力感。所以，留白不僅是一种智慧，更是一种境界。多一分既滿，欠一分則虧。

彷徨，糾結，與不安。師又言，“线条越来越耐看了。” 那顆想要撤退的心禁不住又釋然了。法尚应舍，何况非法。

是呀，作家莫言說，世界上的事情，最忌讳的就是个十全十美，你看那天上的月亮，一旦圆满了，马上就要亏厌；树上的果子，一旦熟透了，马上就要坠落。凡事总要稍留欠缺，才能持恒。

吾于燈下桌前落字為稿，用手機輕敲着细碎的文字，记录简单的心情，記錄生活的點滴，記錄日常的煙火。

不為別的，再深情的记忆，终被薄情的岁月悄然抹去。安静無爭，平凡度日，如此，甚好。