<h3>《清明上河图》有三个知名版本</h3><div>除去仇英版，还有宋代张择端的版本和清代院体版</div><div>但最有趣的，当属仇英的版本</div><div>他不仅画出了明代苏州城的繁荣景象</div><div>也将市井百态进行了生动刻画</div><div><br></div><div>船夫与搬运工</div><div>——姿态妖娆偷懒中的体力劳动者</div> <h3>宋代张择端的《清明上河图》</h3><div>原为明代大收藏家项元汴所藏，偶然的机会，</div><div>仇英在项元汴家中得见真迹，</div><div>于是，便有了这个明代版本。</div><div><br></div><div>仇英大致遵循了张择端《清明上河图》</div><div>中的景物布局，但他描绘的是明代中期的苏州景象</div><div>以及江南民众的生活，整幅画共有两千多人</div><div>——市民、商人、农夫、艺人各种身份，</div><div>并且每个人物的动作、服饰都不雷同，实属不易。</div><div><br></div><div>当把这近 10 米的画卷放大，</div><div>细看其中的每个人、商铺及场景，</div><div>一种“仇英式”的幽默感跃然纸上。</div><div><br></div><div>在仇英的《清明上河图》中，</div><div>最有意思的应该属于下面这个部分</div><div>——休息中的劳工、生意不太好的店主、发呆的桥上人</div><div>...形形色色的描绘，生动至极。</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div> <h3>肉店与租车店——何以解忧，唯有发呆</h3> <h3>哺乳者——对面的那位同学不知是其丈夫还是看客...</h3> <h3>桥上的人</h3><div>——与其他行色匆匆的人相比，</div><div>桥上的这个人尤其引人注目，我不禁要问：</div><div>他是谁？他在想什么，</div><div>他在看什么？他从哪里来，他要到哪里去？</div> <h3>另一个桥上的人</h3><div>——不知仇英是否有隐喻，</div><div>一棵墙外开花的树，一位观望墙内佳人的人</div><div><br></div><div>专车、捕鱼、盖房、打架..</div><div>仇英将我们带入了一个正在进行的画面中，</div><div>这些人物并非静止，</div><div>他们只是被短暂定格在了这一瞬间，</div><div>下一个动作，似乎每个人可以预见的到。</div> <h3>食——岸边与船上的饮食</h3> <h3>车——独轮车与四轮车的不同待遇</h3> <h3>打架——扯头发，是一种古老的搏斗方式</h3> <h3>盖房——请注意那个巨大的锯</h3> <h3>捕鱼——先进的设施</h3><div><br></div><div>明代的闲余生活并不单调，</div><div>权贵阶层们跑马、品茗、听戏...；</div><div>市井阶层则是赏杂耍、看台戏、玩蹴鞠...极其丰富。</div> <h3>台戏——台下围坐的观众与树上的观众</h3> <h3>跑马、射箭与亭台品茶——那个年代，这可是上流社会的活动</h3> <h3>套圈——如今的集市，这项活动仍很流行，无形中，我们与仇英建立起了某种联系...</h3> <h3>蹴鞠——我们玩了几百年的运动</h3> <h3>摔跤与西域杂耍——一项表演，</h3><div>有钱的出钱，没钱的想办法出钱...</div> <h3>如此宏大的场面绘制，</h3><div>将众多的人物、场景组成生动和谐的画面，</div><div>不仅需要作者对苏州的山川风物了如指掌，</div><div>更需要能统揽全局、举重若轻的驾驭能力。</div><div><br></div><div>作者充分利用了中国画散点透视的特点，</div><div>将重点景物有机地结合在一起，</div><div>演绎出一部有影无声的话剧。</div><div>画卷表现的中心是苏州繁华的街市，</div><div>却从郊外幽静的村庄起笔，</div><div>与张择端《清明上河图》在构图上有异曲同工之妙。</div>