著名书画家余仲九(阿九)先生诗、书、画、印一一＂印＂

風林斋

今发余老诗、书、画、印之＂印＂，供大家欣赏。

篆刻的基本功是学习案汉印，进而甲骨、钟鼎。我以为汉印更是基本的基础。清代以来，发掘出土的汉印日益增多？给我们学习传统创造了很好的条件。

我是从刘纪三先生的《汉印临存》起步的。在江西时我有一位友人湖南王迪惠先生，送我一张印蜕，题云："治印须小心落墨，大胆奏刀，善取各家精华，神游三代秦汉，斯可言雅。"

他说得比较全面，要学秦汉，还有三代（指甲骨和金文），不死守秦汉三代，还要"善取各家精华"，就是要博取，溶而为自己的面貌。

在治印时，则应"小心落墨，大胆奏刀"。"小心落墨"指的是推敲构图，即"向纸三日"之意，然后上石。刻时则应大胆秦刀，不容半点迟疑，我以为如此方见刀法，而使线条生动而不刻板。

既然是篆刻，则应有金石之趣，不同于一般的刻印，只要认得清楚，作为社会交际之用。

好的篆刻作品，如同一幅书法、绘画一样，耐人寻味。我以为学习篆刻者，在练篆书时，小篆固然应学，不妨采用汉印篆文为范本来临写，如此既学习了书法，又学习了篆印的篆法和布局，可谓一举数的。

王君的高论，我十分佩服。如果在"大胆奏刀"之后加上"小心收拾"则更全面。

大胆奏刀后必不可免地会存在一些不足之处，需要补刀。如何补刀？补哪些地方?是值得深思熟虑、慎而又慎的。

补得不当，很易板滞；补得好，则天衣无缝，生动完善。

我以为只能局部补刀，切忌全部通走一遍，更忌反复刮削，愈修愈板，把刀味修得完全没有了。

这方面我曾有过沉痛的教训。刘孟伉先生篆了两方印命我代刀，对一方白文说："修饰太过"。有些印，不修不行，但修过了头，就不好了。这全是在"微"字上下功夫，反复练习，是可以恰当地掌握的。

治印讲究"用刀如笔"，"以刀代笔"。要有书法味、舍石趣、有诗情、有画意。

如此方能耐看。明沈野说"印中名诗"。何谓印中有诗?沈野说："尝之无味，至味出焉；听之无声，元音存焉，此印章之有诗者也。"

刘孟伉先生曾刻朱文印两方：《星垂平野阔》、《月涌大江流》，先生自评为得意之作，主要是有"星垂"、"江流"之势。我看可以作为"印中有诗者也＂的范本。

治印要在方寸之中显示气象万千，要以小见胜，小中见大，微中求趣。

达到这些要求确属不易，真所谓"差之毫厘则失之千里"，并非夸大其词。"世上无难事，只要肯登攀"，也并不是达不到的。

我看，治印应从以下四方面来研习：一是篆法。既然名之曰"篆刻"，首先就是篆法。余任天先生论印诗："书到工时印自工。"

阐明了书法与篆刻的血缘关系。又云："铁线篆文成俗尚，汉人小品意超群。方铜束缚三千载，博取广求一任君。"他指出了学习汉印的重要性，同时又指出了"博取广求"的必要性，两者均重，才能有所创造。

除了篆文入印以外，正楷、行书、隶书也入印，所以书法的练习则是印家的首要基本功。

印人必须是书法家，不是书法家，我看是不能成为金石家的。

二是章法，或曰"布局"。"分朱布白"向为金石家所重。"分朱"指形象，属实体；"布白"指留白，属空虚。过实易

板，过虚易空。

篆刻活动的全过程，乃在使矛盾对立的朱白两部分得到和谐统一。

应调动增减、挪让、离合等手法予以精心地安排，使之产生变化。这种创作过程极为复杂，切忌死板套用。

这与书画的创作一样，需要广博的学问为基础，然后自然得心应手，变幻多端。值得注意的是在字的结体和布局上矫揉做作，全失艺术情味。

三是刀法。一般用单刀，或双刀。汉急就章的刻法多用单刀。齐老白文亦多采单刀，他多利用刀的一边挺进，另一边让石花斑驳。奏刀贵大胆果断。切忌反复修削，描头改尾，失去天然意趣。

齐老说："昆刀截玉露泥痕。"这"露泥痕"就是天趣，如果修削了，"泥痕"自然就没有了。

四是欣赏。多看名家作品，至关重要。看时定要"入

微"，一笔也不放过，且要体会奏刀的急徐轻重等等。结体、排列、留白，均应反复比较，看懂记牢。不能看时了然，过后茫然。要象摄影一样在脑海里留下底片。这好比仓库库存一样，用时方能形于笔底。

铃盖印章，虽无大学问，但确有小讲究。印章是一幅书画作品章法中的有机组成部分，使用得体，可使书画增色，反之，则使佳作减色，亦不可小视。

好比一件料子好、剪裁好的衣服，如果钉上质量差、色彩不调和、位置不恰当的衣扣，这件衣服将会是什么效果呢?

用印的多少，视画面的需要而定。有人提出"印不过

三"，有人以为愈多愈能显示作者的水平。不能无目的地盖。有的起补白作用；有的起平衡作用；有的起照应作用。

起首印多为长方形或带长方的变形印，不宜用方形和园形。位置可以在侧边，也可在顶端。押脚章各形的印均可，一般稍大一点，如果画幅大而押脚章太小，便不相称。

印的大小视款书大小而定，与款书一般大，或略小，不可过大过小。

盖两印以上，应注意协调。用白文印时要考虑：如果是一幅淡雅的山水，铃上朱多的白文印，必然破坏画面，宜用细线的朱文印为宜。如果是一幅对联，下款用白文印便很生色。排列上宜上小下大，上朱文下白文。

铃印时，应选择印泥，要书画用印泥，不能用办公用印泥，更不能用泡沫盒的印泥。铃盖时最好用"印规"，以免歪斜。垫纸宜薄，垫厚了铃盖失形。

以上是我个人用印的见解，不是非要这样。有人说，用印如高手奕棋。吴缶老用印则不落凡响，往往突破传统程式。石涛和尚常常小幅盖大印，多用印。一般来说就要起副作用，但由于他的书画太高明，反产生新的格局。我以为一般不可效法。（文章选自余老《小竹斋什记》回顾与体验之篆刻）