寻隐者不遇

学而第一

一、「松」字读帖分析：
左右结构，左边舒展细劲，右边紧凑厚重。
「木」字的左边又是舒展的，右边是紧凑的。

二、书写节奏：
左边「木」字：长横舒展，长竖挺拔，钩灵动，
撇爽利，点稳健
右边「公」字：行笔略慢，把笔压住，笔断意连

三、书写步骤（依笔顺进行）：
1、「长横」露锋入笔，顿住之后向右推
2、末端提笔向上兜起来，是个藏锋，藏锋下来前面略重，速度略慢，到后面逐渐提笔变细，到末端又变慢，顿住，推笔肚，收笔尖，钩要小巧，显得灵动。
3、撇要爽利，推出来
4、右边的点要稳健
5、压住笔推下来，自然收笔
6、笔断意连，顺势顿住，自然收笔，点要灵动
7、引笔露锋，压住笔，推
8、提笔，顿住，往上推，末端提起来自然向上带出个小钩
9、与前一笔有呼应，写得生动，要稳住

「问」字讲解：
这个字很能体现褚体「细劲、弹性、质感」的特征，笔画瘦到极处，稍有运笔中的毛病就一览无余。
一、结构：半包围结构。所谓「计白当黑」（一个字黑的地方就是有笔画的地方，白的地方就是没有笔画的地方），这个字没有笔画、空隙的地方间隔是比较均匀的，结构比较疏朗，写时不要挤到一块。
二、笔画形态：
1.左边的钩是弹出来的，写时把毛笔立起来，反弹挑上去；右边这个竖钩，是要顿住、推笔肚、收笔尖，厚重饱满。
2.左边的竖是比较直的；右边的竖略有个弧度，潇洒有弹性，风姿绰约。
3.注意有几个地方不要封口，像走迷宫一样，很透气的。
三、运笔节奏：
1.左边部分比较稳健舒缓，右边部分比较潇洒。
2.横折钩的折处顿住笔，轻推一下，调中锋；之后快速运笔，过半之后又慢、压住笔；末端顿住、推笔肚、收笔尖（动静结合，节奏是慢-快-慢）
3.几个短横和口字是很灵动的。

「童」字字形分析： 一、间架结构： 上下结构，上面是个立，下面是个里。「立」是比较舒展的，「里」是比较紧凑的，整个字略成一个菱形，写时注意长横要突出，上下要紧一点。 二、笔画形态： 第一笔的点是略向下呼应的，下面两个点是呼应点，像两个眼睛，顾盼有情。 长横是露锋入笔，与上一笔的点是笔断意连。 中间细挺，两头略重。 「里」的左竖如基础部件里「口」和「曰」的写法，略走一个s形。横折的折是顿笔，顿住之后略推一下，调中锋向下。 整体来说，这个间隔是比较均匀的，上面舒朗，下面紧凑。 三、书写节奏： 点灵动 ，横稳健，竖硬朗。不要写的呆板。 1.点：向右落笔，顿住之后，向左推笔出锋，略出一点点，不要推得大，引而不发。 2.横：略厚重一点点。 3.呼应点：左右两点都可以分两笔写。 4.笔断意连，搭过来引笔，这一笔要细挺一点，末端重，好像写长横「一」的感觉。 5.过来之后潇洒的引笔下来，写短竖，很生动 6.横折的横稍微稳健一点。折处顿， 向左一推，调中锋下来 7.注意有几个地方不封口，是透气的。 8.竖要挺拔硬朗一点。因为横划比较多而细，竖如果写软的话，字恐怕就塌了。 9.最后一横的长度肯定比上一横要长，但不要超出「里」字上面两端肩膀的距离。 整个字横画是比较匀称的，突出主笔，虽然它很长，但是不要写得太壮，否则变笨了。 整个字笔画匀称，主笔突出，比较透气。

「子」的字形分析:
一、结构:
是个独体字,整体来说可以说是一个菱形的字，主笔是竖钩，长横是比较摇曳生姿的。

二、笔画特点:
1.第一笔的短横是从上面的「童」字引笔下
来，有笔断意连的感觉。
2.长横的起笔也是竖钩完之后，再引笔上来,运
笔时重一轻一重。
这两条横都是从上一笔引笔而来,前者是从上面凌空劈下，后者是轻轻搭上来的。虽然都有引笔的动作，但是力度是不同的。

三、章法：
整个字比较厚重饱满，上面的「童」字笔画多而细，「子」这个字笔画厚重一点，壮一点。
这样有轻重变化，也有疏密的变化（童字比较密集，子字比较疏朗），还有粗细的变化。所以虽然是竖着的一行字，但上下字之间有变化，看起来不容易产生呆板单调的视觉疲劳。

四、运笔节奏：
1.「童」字最后一横收笔后从上面劈下来，向右挑起来，末端提笔
2.顿住后，向左下方推笔，末端提笔
3.竖钩要圆劲（圆，饱满、圆浑；劲，有劲），到末端顿住，推笔肚，收笔尖，这是主笔
4.钩起来之后，笔断意连，向上引笔露锋，顿住，逐渐提笔，过中线后逐渐加重笔力，到末端顿住，轻轻一收笔。

「言」字读帖分析：
一、间架结构：
可以说是个独体字，笔画之间的间隔是很均匀的，整个来说是个三角形的字，长横要突出，如果短了，那字就变成长方的了，不够舒展，提现不了褚体特征。（褚遂良所处的时代，唐帝国正在走向它的繁荣盛世，这个时候整个社会风气也在呈现一种阳刚的，向上的，开放的气氛。所以褚体的字虽然笔画细，但是细而有力，细而舒展，生动！）

二、笔画形态：
点比较厚重，长横略有个引笔，是搭笔过来，朝左上方落笔，略转笔，舒展细挺，中间最细，逐渐加重。
短横不是平平的，它略向上扬。有一种承载上面比较重的点和长横的重量，它是有弹性的。
「口」的竖小巧生动，短横略有一种挑的形状，转折处略提笔，但是笔不离纸，一顿一推，最下面的短横缓慢的封口。
节奏：厚重-潇洒-上仰-灵动-灵动-稳健-稳健收口。

三、运笔过程：
1.点要用力把笔毫铺开
2.引笔过来，笔画中间细挺，末端逐渐加重，顿住，自然收笔
3.下面两横略往上扬，末端挑起来一点，下面一横比上面一横略长
4.「口」短竖灵动，横挑，笔不离纸顿住，往下推，调中锋，收口稍微稳健一点

「师」字分析：
一、结构：
这个字是左右结构，左边的部分稍微在左上一点，右边稍微朝右下一点。
「左小者宜齐上」：意思是左右结构的字，左边部分稍微小点的时候，要在右半部分的上面，上面略齐平一些，但是要靠左上方，字就协调了。

二、笔画形态：
1.左边部分灵动，左边一竖潇洒舒展，是我们在基础部件里学过的「鸟头竖」，横折灵动，封口的一横略往上挑
2.右边的横，同基础部件中的「一」
3.横的下面也是一个小小的「鸟头竖」，弯度略小，类似于基础部件「口」的起笔
4.横折要刚劲一点，钩，推笔肚，收笔尖
5.长竖的形态，起笔略带弯头，要摇曳生姿，前面一半比较细，过了中段之后逐渐加重，到了末端顿住笔，轻轻推笔，出一点点尖，给人含蓄、意犹未尽的感觉，有变化、生动。

整个字左边部分比较灵动，右边比较稳健；左边干净明快，右边舒展大气！以舒畅愉悦的心情来书写！

「采」字分析：
一、结构：
左右结构，左边的提手，是比较稳健硬朗的，对这个字有统领全局的感觉，就像一个哥哥领着弟妹在前面行走。
左边起一个统领右边的作用，虽然高低差不多，宽窄甚至右边比左边宽一点，但左边笔划少，略显得要粗一点；右边的笔画稍多一点，略显得要细挺一点。

二、笔画形态：
1.第一横笔要压住、平推，稍微粗一点
2.竖：起笔顿住，行笔的时候略有一点圆弧，末端顿住，推笔肚，收笔尖
3.挑：兜笔起笔，挑得要潇洒一点，挑到右边第一个点和横的中间，穿插得当紧密。右边第一个点又在提手旁横和挑的中间，向右呼应，右边的点向左呼应，左右两点顾盼有情。
4.撇：起笔压住，边推边走，潇洒出锋
5.捺：像柳树叶子一样，很舒展，但是不特别厚重，秀丽、刚劲、飘逸

三：运笔节奏：
两个竖钩，前者生动，后者稳健。因为后一部分空间有限，如果两个都生动，就雷同不好看了。
所以前者生动，后者含蓄，显得同中有异。

挑爽利；捺洒脱；横细挺舒展，重轻重；竖钩直一点，稳健含蓄一点；短撇潇洒，不要占空间太大；捺的空间较大，所以要比撇长，显得均匀协调。

「药」字分析：
一、结构：
上中下结构，长横是主笔。这个字下面像一张桌子，桌上摞了好多东西，所以桌面肯定要平整宽阔，竖钩和两点像桌子的三条腿，把桌子撑着。

二、笔画形态：
整个字布白均匀，没有特别粗壮的笔画，基本上笔画的粗细对比不是特别强烈，唯一壮一些的笔画是长横的末端收笔较重，竖钩和左右两点稍粗一点，显得下半部分比较稳健，能把上半部分承住。
两个「幺」，左边稍微大一点，稳健；右边稍微小一点，笔势比较灵动。
长横舒展，竖钩稳健有力，左右两点厚重饱满又不乏灵动。

三、运笔节奏：
草字头：可以先写竖，挑平稳一点；撇起笔略压住，推，调中锋往左下走，出锋生动
中间部分先写「白」：鸟头竖；横折处顿、推、调中锋 笔画不要太粗
绞丝旁：顿住、推、挑（略一提一顿，笔尖可以不离纸，推上来） 写得干净利索，中宫部分就不拥挤了。
长横舒展流畅，末端加重笔力
竖钩的竖稍微壮一点，末端推笔肚、收笔尖、勾出去
左点起笔压住，稍有顾盼的感觉，略往上挑，有一种出锋的感觉。右点略带一点弯度，与左点有笔断意连的感觉。

「去」字分析：
一、结构：
这个字是等边三角形，上下结构，主笔是长横。注意竖是在两横的正中间，均分这两横。撇的起笔，挑的正中间也在中线上，写的时候注意不要错位，撇也不要偏左或偏右。

二、笔画形态：
竖：要写得饱满厚重，要温润一点，末端稍微出点头，笔断意连，搭过来写长横；
长横：先压住，运笔至中间轻，再慢慢重；
撇：顿笔下去压住，推，边推边提，到末端提笔，再写挑；也可以把笔提起来，笔不离纸，稍微兜过来把笔转一下，向右挑出；
点：点下来，到末端自然收笔，稍微略回锋，不要回得特别大。

三、运笔节奏：
短横：平稳，稳稳的匀匀的走，自然收笔；
竖：起笔压住，再把笔尖转过来，舒缓；
长横：重-轻-重，潇洒有节奏；
撇：起笔压下去，边推边收笔，暗暗的有个捻管的动作；
挑：轻快的挑出，潇洒；
点：落笔，把笔毫压住铺开，再逐渐的收笔，笔毫慢慢聚拢，稳健。

「只」字分析：
一、结构：
左右结构的字，左边是「示」，右边也是「氏」，整个字形近似于一个直角梯形，左边的竖斜而不倒，为什么这样？因为它略向左下沉，而右边的长钩又向右钩出去，其实这个字的主体笔画构成的是一个等腰三角形，「氏」字的竖直直的，像等腰三角形的高。
注意笔画间内在的联系，（比如「示」部的横与「氏」字的撇在一条线上），以及结构穿插的关系。

二、笔画形态：
点：是个出锋点
横：与点笔断意连，有个牵丝，搭笔
撇：是个回锋撇，上来之后，紧接着写下一笔的点
「氏」的撇：略有引笔的动作，一顿一推，显得比较优雅
竖：类似于基本部件中「口」和「日」的竖，华美优雅，末端提笔
挑：压笔，推，边推边收，潇洒的挑出
横：稳健，匀匀的写过来
长钩：细劲挺拔，到末端顿住笔，往上推笔肚收笔尖

「在」字分析：
一、结构：
可以说是半包围结构,字形类似于一个直角三角形。主笔是长撇，潇洒流畅。
横的末端顿住翻笔
褚遂良的楷书里面有一点行书的味道。

二、笔画特点：
横：起笔略有一点运带，笔画优雅，末端顿住，翻起来，顺势写长撇，中间略提笔，末端加重笔力，向左推出，出尖
弯头竖：压住一顿，向右推一点，下来
短横：略向上翘
最后一横：略向上鼓，与上面是相背的

三、笔势：
横平稳，长撇潇洒流畅，竖端庄，短横稳健，弯头竖挺拔

「此」字分析：
一、结构：
这个字是长方形，分为四竖一横，长横两头重，中间轻，挺拔硬朗，需要承载上面的四个竖；四竖有聚有散，后面三竖基本上是垂直的，距离比较均匀，厚重；第一竖位置略向右，起头略向左倾，细挺；

二、笔画形态及运笔节奏：
1.左竖像个s型潇洒华丽，画个弧度
2.第二竖，引笔一横再一折，暗暗的转笔，笔毫铺开，稳健厚重
3.第三竖直接写下来
4.第四竖先向左上引笔，略一顿下来，行至末端略提笔 ，向右一折一顿，往左一推，潇洒的出锋。 硬朗，下面的横折处灵动。

「山」字分析：
一、结构：
独体字，三竖形态不一样，等腰三角形。
二、笔画形态：
中间的长竖引笔向右略一顿，起笔较重，边推笔边走，转成中锋，写得挺拔。
左竖露锋把笔压住，直接拉下来，上下变化不大
右竖是关键，引笔向右一顿，挫一下，向右下潇洒的出锋，形态像尖尖的啄木鸟的嘴，生动。
三、笔势：
中竖端庄硬朗；左竖平稳；右竖潇洒流利俊快；长横舒展挺拔。

「中」字分析：
一、结构：
越是简单的字，结构越难掌握，就这几个笔画稍微排列不好就非常难看。比较复杂的字，有一笔写得不好，用其它的笔画可以调节一下，位置不太好的笔画，也可以通过别的笔画的排列，弱化不正确的位置，这是笔画繁简的不同。
「中」是一个比较正的菱形。

二、笔画形态及运笔：
悬针竖要挺拔、硬朗、端庄；起笔顿住，边走边推转笔（指头有个暗暗搓毛笔的动作），再直直挺挺的下来，显得流畅美丽
鸟头竖：起笔压住，铺毫，再慢慢往下收毫
中间两横：上面是略向下凹，下面一横略向上凸，使得口字不显呆板；
转折处：略提起笔一顿，再往下推下来；
封口的长横：似流线型，起笔略回锋，中间较细，最后顿笔处要多出来一点，把这个字托住。

「云」字分析：
一、结构：
上下结构，各占1/2，1:1的比例，整个字是长方形。

二、笔画形态及运笔：
三条横粗细长短均不同：第一横重一点、壮一点，显得这个字有气势；第二行横轻一点，细挺一点；第三横要略长。
弯头竖呈s形，华美。
横折的横：细挺潇洒出锋；折处把笔压住，推，边推边收，出锋
四个点相呼应
短竖笔断意连，末端有个微微的出锋。
短撇直硬，起笔压住，很刚劲的推出；之后压住笔毫，微微往上推，出锋；顺势写最后一个长点，舒展。

写方正、平正容易；写出气势、灵动、潇洒流美比较难，要下功夫。

「深」字分析：
一、结构：
左右结构，左边的三点水略成一个圆弧形，右边的最外面也呈圆弧形，所以组合起来似一个椭圆形的字。而且这个字穿插得意。
「计白当黑」：被黑色笔画所分割的空间，白的这些地方，它的重要性也不比黑色线条的部分差。因为黑色线条主要给人视觉上的一种影响，而白色的空白部分，给人的却是这个字的空间感。 整个字的布白比较均匀，看起来很通透。

二、笔画形态：
三点相呼应，每一笔都笔断意连，出锋
横折的折像一个短撇，下一笔是个回锋撇；
长横左边舒展；竖钩末端顿住，推笔肚收笔尖；撇舒展，捺刚劲有力。

三、笔势：
三点生动。