关于格律诗创作的几个关系——刘志峰

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关于格律诗创作的几个关系

——刘志峰

关于格律诗创作的几个关系
——刘志峰

       

2017年，朝阳诗书画研究会赵永生会长，把咱们《雅风》拿到中华诗词学会让部分专家看，人家说我们的作品太直白，诗味不浓。朝阳诗词研究会今年也准备在这方面下点功夫。根据这一情况，我想结合我们朝阳一些诗友的诗，讲讲写作的几个比较关键的问题。

一、题目与诗文、立意之间的关系

我们知道，诗的基本功能是抒发、宣泄人的情感，它包括人的喜怒哀乐好恶和对人情世事的感悟、认知，而且还不能用语言直接说出来，而是用艺术手段间接地表达出来。

    例如：绝句《初春登山》：“漫野霜花一地冬，远天寒雀几声鸣。回眸忽见丝丝绿，总有春藏石缝中”。这是一首即景诗，其题目是“初春登山”，春天即将来临，通过登山中的所见所听，从小草在冰雪严寒中的奋力挣扎，感悟到逆境中的拼搏，发出“总有春藏石缝中”的慨叹。他暗示的这个道理即是诗的立意。那我们进而延伸作者的立意，联系到人生、社会，无论多么的艰难困苦，总有人在为生存而拼搏。为什么这种现象普遍存在，是因为他们有“春的希望”，相信“春天”一定属于他们。

    从这首诗我们看到，标题一旦拟定，诗文第一句写“初春”的景象即遍野冰霜，第二句听到鸟的叫声，进一步渲染初春的苍凉寒冷。第三句转写一个偶然的初春景色：“回眸”见到了“丝丝绿”，结句抒情。在这里，标题好像一个舞台，各诗句好像演员，他们在这舞台上表演，句句都没有离开初春的山色。而最终的结果，使我们联想到那些在逆境中奋力抗争的人和事，感觉、体悟到生命的力量。

    由此可见：1.题目是诗的重要组成部分，是全篇中心，诗文的字字句句都不能离开题目，换句话说，都应与题目有直接或间接的关联。2.立意是诗的灵魂，统帅，全篇每句都应指向立意（为立意服务），就好像一句一句下来，顺理成章地流转到作者的情感上。

    在我们朝阳诗友大量的来稿中，往往看到诗文与题目脱节，把一首诗写散了，他主要表现为：

    1.诗文内容离开标题（主题）太远。

《鹧鸪天·拜年》：“时光荏苒丁酉过，轮值戊戌正值班。霞光万道扬帆劲，我给诗友拜大年。精神爽，体康健。吃罢饺子诗成篇。莫忘提笔随时记，节后投稿咱诗坛”。

    它的标题是《拜年》，一、二句写今年是戊戌年，三句说祖国形式大好，四句说“拜年”。五句又说自己健康快乐，六句又写吃饺子时，心里诗已经成篇了，最后说赶紧记下来，节后投稿用。这就跑题跑得太远了。从诗文的内容看，作者本来想通过拜年抒发自己的快乐心情，但实际上，是把大年初一自己做的事情罗列了一番。故而这首诗即跑题，又把立意（拜年的那种喜庆气氛）冲散了。

    如果这首诗写成《戊戌拜年有记》：“酉去戌来第一天，千家万户贺新年。邻居互祝家康泰，诗友相邀赠美篇。电话问，视频传，亲情温暖越千山。最堪捧腹孙儿拜，三叩为拿压岁钱”。如此把多种拜年的场面都写出来了，紧扣拜年的主题，句句都饱含作者那种高兴劲，把作者心满意足的情绪就表达的比较充分了。

2.想抒发的思想感情指向太多。

　　律诗、绝句，只有几十个字，只能集中写一件事。这里特别指出的是绝句，写一件事也只是写一件事的片段或局部。

    例如李白的《怨情》：“美人卷珠帘，深坐整峨眉。但见泪痕湿，不知心恨谁？”美人卷起了珠帘坐在那里流眼泪，只是一个故事的序幕。

    再如刘庆霖《观老者放飞笼中鸟》：“清晨老者立江浔，双手托飞绿鸟音。能使心空荡乌雀，朝天十指亦森林。”只说明了一个简单的道理。

    再如：李绅《悯农》二首之一：“春种一粒粟，秋收万颗子。四海无闲田，农夫犹饿死。”他只提出了一个问题。所以一首绝句说事情太多，就没有了主题思想。

    下面我们分析一首《戊戌元日试笔》：“静候春天诗意绵，烟花禁放有何难？古人知晓当嫉妒，微信远洋可拜年”。

    既然我确定狗年大年初一试笔，则诗文字字句句不能离开戊戌年大年初一试笔这个主题，但此诗虽然没有跑题，却出现了两个主题，一是“禁放烟花”一是“微信拜年”，这就把一首诗写散了。

    根据这首诗的情况，我把他分成两首写，一首写禁烟火，一首写微信。“《戊戌禁放烟火》：初来旺旺诧而惊，迎我如何不做声？昨夜全城禁烟火，献君天朗又风清”。“《微信拜年》：忙碌戊戌元日晨，手机回复点频频。儿说问候群发易，我认单回情意真”。

    《戊戌禁放烟火》是题目，说明为什么禁放烟火是立意，旺旺来了“诧而惊”、发出疑问是因禁放烟火而起，回答旺旺的话也不离禁放烟火，句句扣题，来说明自己对紧烟火的认知。注意这里把戊戌年看做一个小狗狗，再把它拟人化，编了一个人犬对话的故事。同样的道理，第二首，只说发微信的一个侧面，来表达自己对亲戚朋友的真挚情感。

    3.想到哪里写到哪里，诗句与主题无关。

如：《戊戌贺岁》：“辞去金鸡谢暮冬，迎来玉犬展新容。几回春至融山雪，一笑花开掩径踪。挥手同约曾有复，举杯共庆每相逢。今朝筑梦才初现，常看青天旭日彤”。

    其题目是“贺岁”，本应是祝贺新的一年到来，或展望、或庆祝、或勉励等等，但上面这首第一联联说了酉去戌来之外，颔联看不出作者在说什么，颈联又说朋友们常相约聚会，尾联又似说形势大好，这都与庆祝、祝贺毫毫无关联。

    下面看朝阳诗友的另一首《戊戌贺春》：“又是开元换物新，运交戊戌更催人。东风拂绿昆湖柳，灯火燃红燕岭春。醇酒三杯酬挚友，欢歌一曲慰乡亲。冰心未共随人老，贺岁情浓韵味真”。

    首联紧扣贺春心情，颔联用大好的春光景色来说明首联是如何“催人”的，颈联写与朋友饮酒，还回家与乡亲们唱歌。尾联以自己的心志做结。全篇都离不开“贺春”而达到抒发情怀的目的。他营造了这样一个场景：新春到了，春风吹绿了湖边柳，灯火染红漫山遍野，作者与朋友喝酒庆贺，和乡亲们一起唱歌。尾联以抒发“人老心不老”的情怀做结。它引导读者进入了一个春光明媚，处处充满生机与希望、朝气蓬勃的境界。

二、“景、物”与“意”的关系（意境的营造）

    我们常说“诗的意境”，但意境到底是什么，没见到有人解释得很清晰确切。按照通常说法：诗人把自己的情感与景象或物象“融合”到一起，形成的“境界”。但“境界”又是什么呢？这对学诗时间不长的人来说，确实难以体悟到。下面试举几例说明一下这个问题。

    刘禹锡《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”

    作者站在乌衣巷口，看到了古代留下来的朱雀桥，长着“野”草花，时间是夕阳落日，产生一种历史变迁的苍凉感。于是感叹那些豪门大族已灰飞烟灭，甚至连他们家的燕子，都飞到了老百姓家里。这种因为看到了景物产生的情感，即“即景生情”。

    王维的《送元二使安西》：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新；劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”。

    作者送朋友出差，路途遥远，千言万语道不尽的依依惜别之情。用春日雨后，柳色清新的景色，来衬托自己的依依惜别之情，这种常称之为“缘情写景”。

        杜甫《绝句》：“门外鸬鹚去不来，沙头忽见眼相猜。自今以后知人意，一日须来一百回”。他把爱水鸟的情感通过人鸟对视，以至相互认识熟悉，使情和物融合到一起。此称“情景交融”。

        从以上三例，使我们有一种现场感，仿佛我就在那个场景中，同时产生一种莫名的感动，这种“场景”和“感动”就是作者营造的意境。《乌衣巷》似乎使我们感觉到了历史变迁的苍凉感，和对人生世事的无奈。而《送元二使安西》使我们受到感染的却是真挚的朋友之情。

        如此我们可大概的理解意境是怎么回事了。其中有两点须注意：一是诗呈现的那种现场感，人们的感觉可能比较一致，但里边内含的“味道”，咀嚼起来读者会有浓淡深浅之分，甚至产生较大的分歧。这实际上是意境的含蓄性造成的，作者把自己强烈的情感用诗句表达，又不能把这种情感直接说出来，只给读者一个情感的大概指向。二是诗所以有意境，是有具体的形象、景象做支撑的，如果没有具体的物象，只是结论性、概括性的空话，则你的语言无论如何理直气壮，也不会产生意境。这也是初学者的诗常见的毛病。上面我们说的“直白、没诗味”是因为没有意境所至。

　　下面看一位诗友的诗：《柳荫公园写春联献爱心》：“诗友如期到柳园，激情挥笔写春联。爱心化墨字字暖，一人辛苦百家甜”。

        这首诗所选题材和立意都不错，起承转合清晰。首句交代事情的原因和写春联的地点，第二句说大家热情很高，第三句转说义务的献爱心化成了暖意，第四句抒发自己为大家服务的快乐心情。缺点是；一是第一句重复了标题内容。二是诗句全为叙述，没有任何景物描写，缺少具体形象。三是把自己的情感直接说出来了，它就冲淡了意境的含蓄美，即是说这首诗缺乏美感。

       我试着改一下，标题略有改动：

      《与众友到柳荫公园写春联献爱心》：“冽冽北风熙攘园，挥毫众友汗涟涟。爱心嵌入红幅里，可作千家壁上观。”

        首句描写柳荫公园很冷，游人很多，第二句用具体的形象说朋友们很辛苦。前两句有了现场感，这里“冽冽北风”与“汗涟涟”的对比，道出了人的状态：辛苦、情绪高涨。第三句转说“我们的爱嵌入了红红的条幅里”，结句不直接把自己的心情说出，而是想象家家户户贴在墙上在观赏，读者读完后，就会产生多种想法，例如：家家挂在墙上看；写春联者的那种做好事的满足感；接受春联的人的心情等都涵盖在里边了。

       从这首诗，可总结如下两点：

       一是欲形成意境，必须以具体的物象做支撑，比如“激情挥笔写春联”怎么“激情”的呢，读者感觉不到，可是“挥毫众友汗涟涟”就有了具体的人的动作和形象，天气那么冷，还出汗了，结合第一句凛冽北风，熙攘人群，那种现场感就出来了，作者的“意”就有了“托身之处”。

        二是把作者的“意（情感）”融到景物里。前两句描写现场，天冷，写春联很卖力，要春联的人很多，第三句回到主题“献爱心”，原诗“爱心化墨字字暖”，把诗的“暖意”先说出来了，意境就无法含蓄，而先把“爱心嵌入红幅里”，再让“千家壁上观”，给读者的感受，可以是“暖”，可以是“感动”，可以表示写联者那种做了好事的满足感，也可以使人感受到学雷锋做好事的社会风气等等，都由“壁上观”包括了。

三、立意的高低深浅

        前面我们说过，诗人所要抒发的情感，也就是所谓诗的立意。立意是全篇的灵魂，立意的水平高低。决定一首诗的高低优劣。下面结合实例来说明这个问题。

        诗例1：《银鹤园赞》：“前门大栅栏，静卧银鹤园。助老德堪重，扶残义为先。针疗加泡脚，洗澡送双餐。处处皆温暖，夕阳把梦圆”。

        其首联交代银鹤园的地点，颔联赞扬其德众义为先，颈联说可针灸、泡脚、可洗澡管饭。尾联归结为老年人圆了自己的梦想。这首诗有立意，且诗文内容没跑题，还指向了立意，有一定的意境。

        其问题是：1首联浪费文字太多。2颔联一上来就赞美，让读者感觉太突然了，摸不着头脑。3颈联说银鹤园实际的好处，但没具体的动态形象。4圆梦是人生的大题目，银鹤园无非使养老有了着落，老人有了好归宿，说圆了梦，则把老人的觉悟估计的太低了，此诗存在四个方面的问题，前三个问题我们已经说了很多，就不啰嗦了。我单说第四个问题。

全篇说了养老助残中心许多好处，结果作者只认识到了，老弱病残有了依托之所，让他们晚年能圆梦，结果其立意不疼不痒。难道老人们的人生梦想只是有个依托之所吗？这种认识是比较肤浅的，它感动不了读者。

        我试着写成如下样子：《银鹤园赞》：“京城喧市里，残老有家园。不为衣食困，无劳病患烦。婆行人臂挽，翁唤水杯端。街道投资巨，国强无馁寒”。其首联说在喧哗的大都市，有老病弱残的家，颔联以叙述说老人在这里衣食病患起居都无忧，颈联描写具体照顾老人的情景。尾联的上句转说政府投巨资建立养老院，下句抒情：国家富强了，孤寡老人才有温暖的家啊！句句不离一个“赞”字，抒发一种“有国才有家”的情感。诗就有了味道，使读者有回味的空间。

        这个诗例说明两个问题。一是我们写一件事、咏一物时，一定要想清楚，自己要表达的情感，说到点子上没有，即是说这件事的实质是什么问题。说到点子上，诗就有味道，说不到点子上，就是白开水。二是注意练习把事情凝练、拔高的能力，这就需要开阔视野，从老人的幸福生活，联想到党和政府对老年养老问题的重视，使小我的情感，提升到大我的情感。前面我们介绍的“初春登山”也是如此，作者看到寒天冻地中有“一丝绿”时，他考虑的不是这棵小草生命力顽强，而是从大视野中联想，这是初春，冰天雪地，冰天雪地是恶劣环境的意象，他联想到人情世事，发出“总有春藏石缝中”的慨叹。

        诗例2：《咏梅》：“枯枝摇曳寒冬深，雪舞西风天地昏。胜过秋菊香半缕，生来竹韵筑洁魂。铁骨铮铮任雪打，柔蕊弱花被霜侵。不屑百花争春暖，一树红梅最坚贞”。

        这首咏物诗立意明确，全诗没跑题，起承转合层次清楚。首联描写天寒地冻的季节，颔联赞美梅花，缺点是没有描写，只是叙述，没有具体形象；再就是颔联下句文字上是不通的，竹韵如何筑“洁魂”？属生造词。颈联说梅花经受着雪打霜欺。第七句转写梅花与世无争，所以有第八句，说梅花坚贞。

       这里只说立意，咏梅诗成千上万，傲雪凌霜、顽强坚贞、与世无争的俗套，比比皆是，这首诗也没摆脱俗套，等于把别人说了千万遍的东西又重复了一遍。

我曾写过一首《总理忌辰夜赏梅花》：涸池枯草小园东，乍放娉婷几树红。胭朵临风笑容满，疏枝挂雪暗香轻。仙凡陌路蝶应憾，寒暑一枝鹊有钟。多少相思多少爱，尽溶淡淡月明中”。其首联交代梅花开放的时间地点，颔联描写它的美：雪里，它散发淡淡的香气，寒风中它在笑。颈联诗中议论，明说蝴蝶因见不着而遗憾，喜鹊天天守候着它。言外有敌人因不能和总理是同路人而遗憾，人民一年四季都守望着总理。尾联说这种相思和爱戴，溶解在洁净的月色中。

        在总体谋划时，因为总理爱梅，我也爱梅，人人都爱梅，故把梅花与总理联系到一起；诗文中，利用蝴蝶见不着它，想到连总理的敌人都敬佩他，由喜鹊登梅报春，想到人民始终如一的守望着。如此，咏梅便出了新意。

        此诗例说明，咏物也好，咏事也好，在对诗词立意时，尽量避开别人的套路，从新的视角去写。建议写一首诗时，多看看别人写了什么，从中有无新的感想，再去动笔写。

        四、小结

        下面梳理一下今天讲的内容。

        1，写诗先立大意，“意”就是作者想要抒发、宣泄自己的喜怒哀乐好恶和对人情世事的感悟、认知。

        一是诗只能有一个立意，就是说作者要抒发的情感只能有一个，否则诗就散了。一般这个“意”是含蓄的，不能在诗文中直接说出来，而是间接地表达出来。立意是全篇的最终归宿，诗文中句句都应与立意有关联，为最后的抒发作准备。二是立意要有新的视角，避免别人说了千百遍的话而落入俗套

        2，写诗必须有题目，题目宜小不宜大，宜具体不宜概括。题目是诗的重要组成部分，不应轻率命题。如果诗句是一场晚会的演员，那么标题就是舞台，演员不能离开舞台，诗句不能离开题目。因为格律诗要用最少的文字提供最大的信息量，故要求诗文不能重复题目的意思。

        3，写文章多用逻辑思维，写诗多用形象思维，故描写刻画是必不可少的，诗中没物象，便形不成意境，诗人的情感无可依托。但归根结底，诗文的整体内容还得符合正常的生活逻辑。

        最后，声明一下：

        一是我提供的改诗，并非佳作，临时凑成的，只是为了说明问题而已。

        二是今天所举诗例只讲题目、诗文、立意的关系，还讲了诗的意境，没讲平仄用韵、对仗等其他的问题。今天就讲这些，如有错漏，望各位诗友、老师指正。

谢谢惠阅！