我在仙湖向名师石广智学习拍竹子 一、学习交流篇 注：除竹子图外其余均为刘伟良作品 《竹•荷 情》刘伟良与名家石广智的对话
我拍荷花题材四年多，拍竹子题材不到一个月，但在 “岁末南国大拜年摄影擂台赛”中很荣幸地获得四个奖项，其中“荷韵”组照是我从几年来拍摄的数万张荷花中精心挑选出来的，获得湛江赛区优秀奖；“竹韵”组照获得珠海赛区第一名和总决赛优胜奖是我始料未及的，其创作得益于两届金像奖获得者石广智老师获奖秘诀的公开。 石广智金像奖作品《清风竹影》 刘伟良：
由于与石老师拍摄的主要题材相近，我对其作品进行了大量的学习研究。他的摄影作品《花非花》融传统技巧与绘画艺术于一体，简约艺术的魅力启迪和开发了我的思维。在《竹影清风》中，石老师利用反转片在竹林中一底多次曝光，运用镜头变换焦点、虚与实对比、晃动相机等多种技巧进行拍摄，把传统技巧发挥得淋漓尽致，用传统技巧达到了常人以为只有用电脑才能做出的效果。 石广智金像奖《清风竹影》 刘伟良：
我主动与石老师联系，两届金像奖的获得者对我这个普通的发烧友坦诚相待，热心指导，给我寄来了《石广智摄影作品集》、《金奖之路——石广智获奖摄影作品解读》，无私公开了他所有获奖秘诀。 石广智金像奖作品《清风竹影》 石广智：
我在网上细细品味过刘伟良早期的荷花系列作品，他也经常打电话来，与我沟通交流一些摄影创作中的技巧问题。那时他的作品已见功底，只是在表现形式上总有些似曾相识，缺少新意。他是个愿意学习的人，不断地总结、探索，交流中我时常被他执着的创作热情所打动。 石广智金像奖作品《清风竹影》 刘伟良：
我学石广智拍竹子，就是学他的“胸有成竹”。艺术摄影出新，就要思维在先。技术掌握是最基本的要求，观察与构思是关键，拍摄前就要预知作品效果如何。 石广智金像奖作品《清风竹影》 刘伟良：
掌握了胶片一底多次曝光过程中并能运用镜头变换焦点、虚与实对比、晃动相机、借天取色等多种技巧进行拍摄，我们就可以在自己擅长的题材中创出更有艺术冲击力的作品。 石广智金像奖作品《清风竹影》 石广智：
半年前我应邀参加“岁末南国大拜年”活动来到广东，认识了刘伟良。他对我在《金奖之路》一书中提到的竹子摄影手法很感兴趣，应用到荷花摄影中，拍了不少片子。我们共同探讨了利用反转片一底多曝的多种技巧，还一起到竹林里、荷塘边拍摄。从深圳回来后不久，就传来了他的《荷韵》等作品获奖的消息，我真为他高兴。 刘伟良：
由拍荷入门，几年来我一直按传统的手法拍摄，打下扎实的摄影基础的同时也禁锢了思维，作品多感似曾相识，缺乏新意。随着接触面的拓展，我欣赏到了众多摄影家的作品，并在石广智老师帮助下开始将一底多曝，运用镜头变换焦点、虚与实对比、晃动相机、借天取色等技巧应用到荷花摄影中来，拍摄了《荷韵》等图片。但我仍觉得自己所拍的片子并未完全传达出我的所观、所思、所感。 石广智：
又见刘伟良，他拿了新作让我看。这组荷花不是植物图谱式的呆板记录，利用数码相机的优势，根据感觉有选择地大量拍摄景物，通过巧妙的构思，利用现代电子暗房技术把自己想表现的各种艺术元素加以丰富和完善，并把荷花的个性、荷的品格、荷的精神、诗意通过虚实、点线、光影、色块等摄影技巧，采用拟人、夸张、比喻、渲染等文学手法表达出来，作品达到了新境界、新感觉。 刘伟良：
去年夏天，我拍到一朵凋谢的并蒂莲，仅剩的花瓣互相对应，恰如一对蝴蝶翅膀。难得的并蒂莲，更难得像蝴蝶一样，可能一生就这一次邂逅。尽管曝光精确、色彩独特，图片始终缺少新意与韵味。如何用活这种难得的图片呢？我凝视着画面，陷入沉思。突然，想到了梁祝化蝶的传说。何不以花喻人，巧用仙蝶？我几度构思，和美工反复商量。最后，挑选了一张大面积荷花的片子作为背景，应用了去色、调色、高斯模糊、反相等处理技巧，改变透明度，最终得到蓝色基调的背景图。同时选取了蝴蝶素材，去掉底色后与荷花背景叠加，蝶与花融为一体，又对前景进行处理。完成后作品色彩若隐若现、有虚有实，意境比原片高出许多。 石广智：
要说如何拍好荷花，实在是太大太难的话题，因为现在拍荷花的人很多，要拍出新意、拍出具有审美个性的照片确是个难题，但刘伟良做到了。他善于读图、学他人的长处，他不是简单的模仿，而是通过读图汲取营养，善于思考，再发挥、再创造。摄影的功夫多在摄影之外，艺术贵在创新。
摘自 2005年十一期《摄影之友》
注：除竹子图外其余均为刘伟良作品 二、学习感悟篇 刘伟良：
历代文人墨客以荷言志、以荷比物、以荷兴思。现代人用相机去再现荷花娇艳而不媚俗、外柔而内刚、立身淤泥而洁身自好、默默奉献从不索取这些人见人爱的人格化精髓，需要大量的实践与研究。 刘伟良：
我欣赏到了石广智的作品，他融传统技巧与绘画艺术于一体，令我大为折服。与此同时，我通过大量读图，接触到众多大师的作品，还初步尝试了人体、建筑、风光等不同题材。 刘伟良：（由拍荷到赏荷、爱荷，种荷，此荷塘的荷花是自己亲手栽培，图片用手机拍摄。）
荷花遍布大江南北、长城内外，处处可拍，人人爱拍。全国拍荷花的人有数千万之多。每逢荷花季节，荷塘周围就挤满了摄影发烧友，一朵姿态优美的荷花往往成为“焦点”。拍荷花拍得好并不容易，要考虑境别、陪体、线条、境调、景深、质感、背景等诸要素。众多荷花摄影作品中写实、具象为多，能表现其抽象美的并不常见。随着艺术摄影的进步，传统的荷花作品逐渐引起了观者的“审美疲劳”。
刘伟良：
我的这种创作手法，或许可以说是在具象艺术与抽象艺术之间寻找一个平衡点。在艺术中，具象与抽象并不是绝然对立的概念，摄影艺术也是如此。具象艺术是再现、写实，追求感性形式的完美和现实的真实，力求观察缜密、细节刻画准确、技法严格、细节真实，给人以身临其境之感。 刘伟良：
抽象艺术是提炼、概括，强调主观的表现，强调情感、个性自我，强调自由创造，把生活中的形象进行艺术加工，再重新组合成一幅完整的作品。荷花摄影作为艺术摄影的一种，不可能完全脱离荷花这一本体，但是也不排斥将抽象的美提炼、加工。齐白石先生提出过“似与不似之间”的理论，具象艺术和抽象艺术是统一的。我所追求的是荷花摄影中二者的融合，期望可以达到“传神写意”的艺术效果。 三、推广荷文化篇 在深圳洪湖公园主任、部长、工程师技术指导及无私大力支持下，积极推广荷花种植美化鹏城。（手机拍摄合成） 以荷花为载体推广荷文化（手机拍摄合成） 无偿、义务、自费把荷花推广到社区、民居（手机拍摄合成） 荷花与荷文化将会进一步推动荷花摄影艺术（手机拍摄合成） 推广普及荷花与荷花摄影使我们的生活更美好（手机拍摄合成）