(视频)陈丹青先生的人体作品与写实主义画派

艺评人画家陈智勇神佐天佑金宝龙

(视频)陈丹青说画！

艺术评论家画家陈智勇先生和著名油画家、中外文化批评研究学者陈丹青先生

敢说真话的陈丹青！

敢说真话的陈丹青！！！

陈丹青绘画视频

《恬静的模特》 陈丹青 文

我已好久好久——大约近二十年的样子——不再拿本画册端在手里慢慢看。并不因为忙碌，也不是写作支离了兴致与时间。什么原因呢？我要想一想。

是在纽约过度观看了么？可能是，远因，则是文革岁月的过度匮乏。由匮乏而贪看，去大半生，也算痛快，中年后就该归复常态了吧。常态是怎样的呢，我也不知，但镇日捧个物事沉溺其间，总是少年人的福气，我见晚辈画家坐拥画册的一脸憬然，就心想，真是好岁数啊。

也可能原作看得多了，画册不再那么金贵。马奈的画册与马奈的画，绝然两回事：分清了这道鸿沟，鸿沟此端的画册，是另一个世界，另一种观看。美术馆的经典岂能扛回家呢，所以难得进到域外的好书店，觅见新出的好版本，还是忍不住买。一个没有画册的画室，不可想象，如今手头不很拮据的画家，哪个不是书柜里塞满了画册。

十七岁那年借得一册门采尔素描，我曾是怎样地周身战栗啊，然而世变促人忘本，我虽时时记得匮乏年代，总不至于老来天天捧个画册，施行报复；人又会轻贱己身占有之物，近年买回画册，我竟无心看看即存进书柜，而进了书柜，从此冷落。几番移居而清理时，常发现若干半生不熟的好画集，想不起购于何时何地，翻开看，如头一次阅读。说来造孽，我并不爱惜书籍与画册，从不归类，任其散乱、蒙尘、破损。别人送我的画册，若是不喜，说句实话吧，我会去过道的垃圾桶，抬手扔了——只听一声巨响。也难怪：国内名家的集册都是大开本，硬封套，十来斤重。

珍惜，是指难以得到的物件，难以做到的事——还有记忆——如今一切变得太过轻易，印制，出版、分赠、获取，俱在随手之间，更别提电子的图像。我仍会在各国美术馆没命地拍摄各种局部，存了挡，也便没入黑暗，平日里很少很少打开来，逐一巡看。论清晰而精准，电子图像远胜画册。近年我学会了PS，眼瞧色调对了，好看了，一时狂喜，随即也就弃置。我明白了，我不是爱那图片，而是贪图拨弄色调的愉悦，仍出于画画的积习。

以上便是我怠慢画册的缘故么？也不尽然。更深，因而更简单的原由，可能是：将近二十年前，我开始画画册。

是了。此后我买画册只为功利，只为其中的哪幅图，哪个排版，适宜入画，心里想：以后拿来画写生——这“以后”，往往迁延至于十年之久——譬如毕加索的立体主义作品，巴洛克绘画的旧版本，早期文艺复兴壁画的简装册，南北故宫的不同专集，日本珂罗版的《支那南画大全》及魏晋的书帖……我的指定性记忆倒是尚未糊涂，待要画了，找出来，很快就能翻到当时动心的页面——前年走访塞尚的画室。塞尚爱吃苹果么？他买苹果只为搁在案桌上，没完没了地画。是啊，画册之于我，久已不再是知识、赏鉴、闲暇，乃至所谓身份的自觉，说来更是罪过：莫说画册，六年前有幸购得董其昌画给陈继儒的一份手卷，可是仔细回想，居然不曾有过一次取出来，独自赏看。我几乎忘了它，两周前想起，立即摊开，画了下来。

1997年到1999年，我连续三年画画册。新世纪回京定居，歇手数年，2005、2008年，各取春节节假的小空闲，画过几本书。2010年后回向早岁的盲动，只管找人站好给我画写生，单是去年便画了三十余幅。入秋，及今年开春，苏州博物馆陈馆长两度来京，请我办展览，展什么呢？想起十多年积攒的画册了。五月底弄完乌镇的木心故居纪念馆，六月清理画室，七月七日始，桌椅地面摊满画册，画到昨天这才罢手，数了数，好歹三十来张，便开始做画册。

总起来，我管这些玩意儿叫做“静物”。法文的“nature mor te”、義大利文的“naturamor ta”，直译“死去的自然”。画册，机器复制品，不是“自然”，从未“活”过，便无所谓“死去”，是故我的画无法比附法拉丁语系的“静物”，勉强接近者，是德文的“Stillleben”与英文的“still life”，中译“恬静的生命”。画册，确乎一声不响，但它是“生命”么？我愿意是，因我是靠画册哄骗而哺育的一代。当初不由分说自命“静物”，是因开手画画册之前，我刚画完尺寸最大的十联并置，画中全是摊在地上的世界著名装置作品，题曰《静物》——倘若算不得名词，便谓之为形容词吧，总之，“死去的自然”也好，“恬静的生命”也罢，但凡眼前搁着一动不动的物事而能使我想要画它，不断画它，我便说：这是“静物”。

并非仅只印刷物，所有画室或美术馆的画，我都看作“静物”，因为它们不做声。但我迄今不确知何以起念画画册。曾有几位论家给这些画好多理论的说法，据我自己想想，则可能起于生理活动的片刻意外——八十年代在纽约凝视真迹时，目光、焦距，时或闪失，我发觉自己其实在看着画沿的雕花镜框；同理——或有甚于此——当我和所有人一样只顾埋头盯着画册中的图片，渐渐地，有一天，忽然“看见”了画册：天哪！那是一本画册，不是魏拉士开支，不是董其昌。再说下去，现成的词语有得是：图像、文本、印刷品、机器复制、二手现实、绘画的终结……等等等等，前提是：我看见了画册。

这就是观看的诡谲么？这就是我与画册的新关系：它成为素材，摆件，浓妆艳抹，恬静而乖顺，是我常驻身边的模特。今年夏秋，我摊开一册再换一册，画完一幅，接着画另一幅。奇怪，我仍像当初一样难以消除内心的怀疑：这是在干什么？为什么我要画它？同样，也如当初，我无法停下，贪婪无度，一幅尚未画就，已瞧着另一堆画册——天可怜见！文徵明与卡拉瓦乔从未见过自己的画册，渐江与哈尔斯也没见过；明人的春宫画手倒是见过，那是木板水印图文书的黄金时代，而莆桑没来过中国，沈周更不曾梦见法兰西。此刻，这些版本各异的画册在地板上堆叠衔接，眉来眼去，是我支使他们交遇，还是他们总在诱惑我，并彼此诱惑？

这份展览没有一件我的作品，但每块画布签着我的名字。我想不出比这更其无赖的勾当，很简单，我不断画着画册，因为，我不知道画什么。还有好多好多画册画页我没画呀，在寂静中，每本画册朝我转过脸来，意思是说：画我！画我！

中央美院美术技法理论教授、人体结构专家陈伟生先生是陈丹青先生在中央美院读研究生时的老师，人体结构教学对于写实主义及学院派来说至关重要，人体结构造型学科是写实主义绘画的重要根基，如果没有达芬奇、米开朗基罗等大师开创的，科学的、完善的美术技法理论学科体系的支持，就没有写实主义绘画的今天！

上图为中央美院陈伟生教授在中央美院为陈丹青、孙景波等中央美院78级研究生上课时的名单！

中央美院美术技法理论教授、人体结构专家陈伟生先生人体绘画作品.

中央美院美术技法理论教授、人体结构专家陈伟生先生人体绘画作品.

中央美院美术技法理论教授、人体结构专家陈伟生先生人体绘画作品..

中央美院美术技法理论教授、人体结构专家陈伟生先生人体绘画作品.

中央美院美术技法理论教授、人体结构专家陈伟生先生人体绘画作品.

中央美院美术技法理论教授、人体结构专家陈伟生先生人体绘画作品.

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中央美院美术技法理论教授、人体结构专家陈伟生先生人体绘画作品.

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中央美院美术技法理论教授、人体结构专家陈伟生先生人体绘画作品.

中央美院美术技法理论教授、人体结构专家陈伟生先生人体绘画作品.

.艺术评论家画家陈智勇先生和著名油画家、中外文化批评研究学者陈丹青先生

.艺术评论家画家陈智勇先生的人体速写.

艺术评论家画家陈智勇先生的人体速写.

艺术评论家画家陈智勇先生的人体速写.

艺术评论家画家陈智勇先生的人体速写.

艺术评论家画家陈智勇先生的人体速写.

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艺术评论家画家陈智勇先生的人体速写.