田黎明：新水墨是当代人对当代文化的反应

丛碧山房

中国画是注重笔墨的，笔墨某种意义可以跟传统的人文精神合二为一。但是水墨却是另外一回事，以水墨来评估的话，新水墨更多的是侧重其当代性。水墨能够包容笔墨的一些元素和笔墨的一些文化，但更多的是当代人对当代文化的反应，包括西方文化对中国产生的影响。

在15年前就有画家跟我探讨过关于水墨和笔墨的问题，如果用水墨来打比方的话，当代文化里面的这种水墨魄力基本上是一种赤裸裸的或直接的。这个东西不能简单的说是一个主流，当把自己的文化元素拿到当代来体验的时候就可以变成自己的主流，不一定说变成群体的主流但至少可以变成个人的主流，新水墨还要致力于现代人对现代文化、对西方文化包括东西文化内省当中的一种有利表示。

就某种层面来说，中国目前的状态是缺少对新水墨的理解，表现为本身具有这种收藏潜力的企业家不是很多。现在是画廊比较多，画廊的一些经理人对新水墨和传统水墨的延续和发展。

在15年前就有画家跟我探讨过关于水墨和笔墨的问题，如果用水墨来打比方的话，当代文化里面的这种水墨魄力基本上是一种赤裸裸的或直接的。这个东西不能简单的说是一个主流，当把自己的文化元素拿到当代来体验的时候就可以变成自己的主流，不一定说变成群体的主流但至少可以变成个人的主流，新水墨还要致力于现代人对现代文化、对西方文化包括东西文化内省当中的一种有利表示。

就某种层面来说，中国目前的状态是缺少对新水墨的理解，表现为本身具有这种收藏潜力的企业家不是很多。现在是画廊比较多，画廊的一些经理人对新水墨和传统水墨的延续和发展。

有一些批评家们对当前中国画的几大脉络和几大门派的评论述说，据我了解不是太好，不像当代艺术。当代水墨市场的产生需要一段相当长的时间，需要长时间文化的积淀。况且其被社会大众所接受也需要漫长的时间，需要很大一批有牺牲精神的人出列来。

市场的建立并不能标志着学术水平的提升，但一旦藏家和企业足够重视新水墨，对新水墨在学术上的提升是有益的。作为艺术家本身来讲，回避也好参与也好，那是个人的事，但是整个社会在发展的过程中会围绕着新水墨的市场探讨今后的发展道路，同时这还关系到水墨学术上的发展，所以新水墨的发展需要有一大批人来探讨。

新水墨既不能偏向西方的文化理念，也不可能把它置入到传统的文化里面，它应该是一个民族文化的东西，这对于新水墨来讲是一个很重要的研究课题。民族文化精神的本源在哪里，本源是什么，包括它的思维方式、世界观和哲学理念都应该重新被体验被思考，这有利于当代社会的发展和新水墨学术品质的提升。

如果我们把新水墨建立在一种西方的文化结构上，新水墨根本发展不起来，仅靠西方人来提高中国水墨，我觉得这是个悲剧，所以我们必须建立起自己的体系。这种文化品质还是值得艺术家在新水墨中加以更深入的学习，体验传统的博大精深。