漫画绘制心得

子小俊一

生活中经常会遇到一些人，他们会觉得看漫画是一种小孩子的专利。当此类人群遇到像笔者这样每天手捧漫画乐此不疲的成年人时，就会投来鄙夷不屑的目光。

为了让大家更加了解漫画，知道漫画是一种了不起的艺术读物，现结合笔者多年来积累的渣作们谈谈有关“漫画创作”的心得体会。

阅读顺序

欧美和国产的漫画阅读顺序为从左至右。

仔细观察你会发现，在诸多的分镜头中，人物的眼神、方向以及动作等都会朝着下一格的方向引导，从而给读者的阅读带来一种顺畅感和舒适感。其中，最后一格的人物动态同样会朝向下一页的方向，旨在吸引读者继续翻页。像这种处理方法有个高大上的名字——视觉传达。

日本漫画的阅读顺序都是从右至左。

出格

动作的延伸。有一种“飞出了格子外面”的视觉冲击感，能够更好地诠释某个动作。最重要的、最值得被强调的内容从格子里被过滤了出来，这是出格法的一大特点。

在出格法的应用中，通常分为对话框出格、内容出格、音效字体出格和效果线出格等几种。

出格需谨慎，有的分镜图就不适合这么做。

举个栗子，下图中强调的是远景黑衣男的打击，而此时如果采用近景（面具男）出格，显然会将重心移至被击者，这就是半出格带来的限定性。

如果背景也出格，那就变成了去格法，而且画面也失去了“从格子里跳出来”的感觉。

去格法没有出格法那么复杂，简单来说就是去掉了格子，页面得到了一定的提升，这种方法比较适用于一页中格子较多的时候。但是漫画毕竟是由格子组成的，因此去格法的使用在一页中不宜太频繁，最好不超过两次。

在漫画中营选景深效果是相当必要的，有时候漫画家甚至已经使用了相应手法，但读者不会轻易察觉。

比如线条的粗细。如果所有线条的粗细基本都一样，在看不见地平面的情况下，很难分清两人的位置到底是一前一后，还是并排，而且人物的线条也很容易混淆到背景的线条中，阅读起来很费劲。

近景使用较粗的线条，远景用较细的线条，这样层次分明，是绘制漫画中的一条基本法则。

在一个人的场景中，景深效果同样重要。

如下图中，离镜头最近的是人的拳头，因此拳头的线条应比远处的头部更加硬朗，并且着重刻画拳头的细节处。

留白

只留下画面主要部分，其他部分省略不画，这是漫画中很常用的手法。

留白在很大程度上也给了读者想像的空间，适合于表达意境的画面。

此外，镜头运用的多样性能让画面不再那么平庸，体现出一定的生气。

俯视

仰视

平视

特写等等

全身

全身距离的画面适合展示角色的全貌，以便让读者认识和了解这个角色，在以后出现特写镜头时也能知道是谁。

画面越大越震撼这是毋庸置疑的，因此有些时候为了极度强调某个画面，会使用整页资源展示一副画面。

下图有格子存在还是比较稳重的，而且正因为有了格子，所以出格法的应用会另有一番味道。

现在我们来看看使用满版画法的画面，显然是两种截然不同的效果，可以自行体会。

码字好累，下回继续。