当代中国百名硬笔书法家作品赏析

墨汉吉屋

序言

由署名墨汉吉屋(潘汉平)先生编写的美篇《当代中国百名硬笔书法家作品赏析》（以下简称《赏析》）一文于2017年12月12日在网上传播至今，已有四个月余，受到了广大微信读友的热赞，公认为是一篇硬笔书法方面不可多得的文章，也是中国硬笔书坛史上罕见的力作。

从去年11月开始，经过一个多月的相互沟通与努力，《赏析》中所论及到的这些作品的作者都先后成为“中国硬笔书法精英群”的一员，在大家的积极参与和热情支持下，《赏析》一文成功上传于网络，而且在较短的时间里，得以较为广泛的传播。此举因书法缘起，又因书法而延续，真乃我们书法人生中的一件既荣幸又快乐的喜事。

几个月来，有很多书家、书法爱好者及微友纷纷来信，认为这篇文章对于加强大家今后的硬笔书法的学习与交流、增进友谊，共创硬笔书法的新未来十分有益，因此，欲想珍藏这份艺术营养之果，并迫求要求将此文打印成册。尊重作者的劳动成果和读者的精神需求，编者拟将《赏析》这篇文章交由美篇出版商--南京鲸人网科技发展有限公司打印成册，为了将此事尽快办成办好，同时又必须保证书册的质量，以符合高规格、高水平、高品质的"三高"要求。今年4月份以来，在网络媒体和业内群里公布编辑出版《赏析》美篇书的决定之后，编者对原《赏析》美篇中上传的所有作品图片与传略，对照条件逐一审核，严格把关，缜密考虑、妥善处理，终于大部分图片被作者确认入书，也有的入选者重新创作、还有不少作者自动放弃入编权、同时，又产生了一批新的作者。但因名额有限，候选作者有余。而最终只限用百张图片之内，鉴此，编者先后在‘’中国硬笔书法精英群"和朋友圈中发布了《关于编辑出版〈赏析〉美篇书的通知及修改稿》；《关于〈赏析〉美篇书名家入编邀请函》；《关于〈赏析〉美篇书入编书家邀请函》；《关于〈赏析〉美篇书作品图片确认书》和《关于〈赏析〉美篇书入编作者的条件》等有关信息，对所有入书的作品加大了文字评析的力度，不少作者的评析有所修改，也有的文稿大幅地辑修，同时，又增添不少新的见解，补写所有替补作者作品的评析，以达到最佳感知与认知的效果，终于在五月中旬顺利完成所有入编作品的圈定和文字评析。

《赏析》美篇书收录98位作者共99幅作品(含题签)，其中，特邀名家12幅(含题签)，赏评书家87幅，在《赏析》中基本上一幅字占一个页面，有的一位作者占两个页面，这种排版全由美篇官方网络自动操盘，我们无可非异。在入编的这些作者中不仅有享誉全国盛名的中老年著名硬笔书法家，也有在全国硬坛斩头露角的中青年硬笔精英，还有初出茅庐的硬笔书坛新秀等。 他们的精心力作，可谓是精品荟萃，千姿百态，各具风格，十分出彩。我个人认为，基本上可以代表着当前中国硬笔书坛书法艺术水平的现状。

这些作品，篆、隶、楷、行、草五体俱有，其中楷书58幅，行书19幅、草书7幅、隶书10幅、篆书3幅。而最多的是楷书，占作品总数的58%，尤其是黑底白字，为数居多。楷书又以魏晋小楷和唐楷为主。其次，是行草书，行草书却让“二王”及唐宋的今草占了鳌头，其中，行书多于草书，仍以黑底白字为优势。草书却寥若晨星，再次，就是篆、隶书，其中，隶书多于篆书，篆书则屈指可数。

从使用工具来看，比较广泛，黑色中性笔和油性银光笔两笔种可谓是势均力敌。其次是有色的粉彩笔(如红、黄、兰色等)。再次就是黑色与兰、红色的钢笔，一度曾经流行的美工笔(鸭头笔)见之甚少，圆珠笔，铅笔几乎没有见到。从装饰的形式而言，种种色色，玲瑯滿目。但是，大体有中堂，竖屏、横批、斗方、扇面、手札、册页等这几种创作形式，以多字竖式为主，少字横幅较少，对联未曾见到。由多个斗方、扇面、条幅等形式的组合体可屡见不鲜。从书写的内容来说，以抄录古诗词，古文赋、短文、或长文节录与现代文章为主，比如千字文、兰亭集序、岳阳楼记等，没有见到自作诗词或日记文杂等，这一点，显然又反映出当代硬笔书法作者的文学修养和文字能力的现状。真正的书法家，不论软笔或者硬笔都要具备文字写作的技能，甚至更多的字外功夫，加强这些方面的修练，从而提升自已，只有这样，我们的硬笔书法事业才能得到良好的、持久的发扬光大。

借此，对李冰、陈联合、夏奇星、柳长忠、谢非墨、寇学臣、邹志生、陆舍无、张钰明、崔永权、卢少武诸位先生于百忙之中拨冗赐作表示衷心地感谢！他们为《当代中国百名硬笔书法家作品赏析》美篇书隆重出品涂上重彩，故将他们的作品领衔上传。入选作者87幅作品基本按作者确认入编的先后次序亮相，并无好歹优劣与状元榜眼名第之分。

俗话说的好，“砌匠没有看匠高”，如果你是评议者，兴许你比我说的更加精彩美仑。因此，借此声明，本编者既不是说书的街边艺人，也不是台上演出的戏子，更不是闯荡江湖的骗子，就是一个以书说事的痴墨老汉。所以说，这次赏析与其说是一场评议，倒不如说一次相互学习，交流切蹉书艺的良好机会。对作品的评议只是编者的一孔之见，并非在理，由于本人学疏才浅，评议中难免有疵谬，若有言辞不尽人意之处，故请大家谅解

感谢所有入编者合作与支持！感谢广大亲友鼓励与捧爱！感谢所有帮助我的亲戚朋友！编纂此书过程中正逢本人身体有恙（或不适），若没有家人对我无微不至的照料，此项工作难以完成，在此，要特别感谢我的家人。

是为序

潘汉平 2018年5月10日

入集名单：

特邀名家(11人)

李 冰 (行书) 陈联合(草书) 夏奇星(行书 )

柳长忠 (楷书) 谢非墨(楷书）寇学臣(行书)

邹志生 (楷书) 陆舍无(草书) 张钰明 (草书)

崔永权 (楷书) 卢少武(隶书)

赏析书家（87人）（排名不分先后）

韩 晔 (楷书) 孙 健 (行书) 黄镇洋 (楷书)

代先洲 (隶书) 侯培良 (楷书) 肖晓云 (隶书)

张庆合 (楷书) 欧阳文炎(楷书) 罗 迅 (楷书)

林元弼 (楷书) 魏建国 (隶书) 任行志 (隶书)

马黎明 (草书) 汤 力 (楷书) 唐德谋 (楷书)

李顺自 (楷书) 魏 野 (楷书) 陈学光 (隶书)

夏 勇 (楷书) 蔚陆军 (楷书) 苏振宇 (楷书)

曹明群 (行书) 詹亚雄 (行书) 李文清 (篆书)

李正伦 (篆书) 赖敬槐 (楷书) 陈光键 (楷书)

刘广清 (楷书) 杨铁成 (行书) 徐东杰 (楷书)

房红楼 (楷书) 段剑平 (隶书) 王春艳 (楷书)

方义杰 (篆书) 杨 勇 (楷书) 冯永浩 (行书)

张阿五 (隶书) 于运飞 (楷书) 张 杰 (楷书)

谷 勇 (楷书) 唐玉庆 (行书) 朱盛新 (草书)

徐家来 (楷书) 余冰倩 (行书) 宋科宇 (楷书)

高玉才 (楷书) 余立鹏 (行书) 刘冬冬 (行书)

韩录涛 (行书) 杨宗云 (楷书) 卓义辉 (楷书)

王 硕 (行书) 宋瑞林 (楷书) 王臣林 (楷书)

衣忠贤 (楷书) 常付民 (草书) 谭立军 (草书)

吴 伟 (行书) 张林华 (隶书) 林少武 (楷书)

胡 奕 (楷书) 陈 林 (楷书) 柯少峰 (楷书)

田红武 (楷书) 刘 欣 (楷书) 姜绍来 (楷书)

黄 河 (行书) 朱星星 (行书) 郑发文 (楷书)

乔亚龙 (行书) 佘燕明 (楷书) 曹 剑 (楷书)

甘耀阳 (楷书) 华 杰 (隶书) 周浩忠 (楷书)

陈 焜 (楷书) 张建华 (草书) 吳世栋 (楷书)

唐家胜 (楷书) 卓祖毅 (楷书) 赵占强 (楷书)

赵礼学 (楷书) 朱仕权 (楷书) 顾小勇 (楷书)

曾文灿 (行书) 雷菊花 (楷书) 冯文涛 (楷书)

作品展示

特邀名家

李冰(特邀、行书)

【个人简介】李　冰，别署牧云轩、步云簃主人、忻园等。现为中国硬笔书法协会党支部书记、副主席兼秘书长，中国书法家协会刻字硬笔委委员、上海书画出版社《中国大书法》丛书副主编、清华大学美术学院书画高级研修班导师、华东政法大学兼职教授、青岛恒星科技学院教授、中州大学（郑州工程技术学院）客座教授、辽宁经济职业技术学院荣誉教授，《中国钢笔书法》杂志顾问，香港硬笔书法艺术协会艺术顾问、香港书法协会艺术顾问、香港硬笔书艺会艺术顾问、香港大书法协会副主席、韩国碑林博物馆名誉副理事长。连续当选2012、2013中国硬笔书坛年度影响力人物，当选《中国大书法》2015年度人物。作品在德国、澳大利亚、日本、韩国、泰国、马来西亚、台湾、香港、澳门等国家和地区展出，被中央军委、国家体育场（鸟巢）、全国人大图书馆、辽宁美术馆、韩国碑林博物馆等收藏。作品做为国礼赠送时任国际奥委会主席萨马兰奇及日本前首相村山富市、韩国前总统金永三、韩国前总理李寿成、日本参议院前议长江田五月、中国国民党荣誉主席吴伯雄等国内外许多政要。编著有《杨仁恺谈书法鉴定》、《硬笔行书元曲名篇》、《实用楷书硬笔书写》、《硬笔书法100问》等。

陈联合(特邀、草书)
【个人简介】陈联合，字子恒，诗人，军旅书法家。河北藁城人，生于1955年10月，毕业于解放军艺术学院、北京师范大学。海军电视中心原主任。中国硬笔书法协会副主席，中国书法媒体联谊会副会长，中国书协国际交流委员会委员，中国楹联学会常务理事、书法艺术委员会副主任，中华诗词学会会员，清华大学美术学院、国家机关等多家书法客座教授，全军书法展诗文监审，北京文房四宝协会副会长， 中国军地书画研究院副院长等, 2012年被评为首届“当代30位最具学术价值与市场潜力的书法家”。

夏奇星(特邀、行书)

【个人简介】夏奇星，号且过堂主。祖籍河南，1957年10月生于昆明。国家二级美术师，现为中国书法家协会行书专业委员会委员、湖北省书法家协会副主席、黄石市书法家协会主席，黄石印社顾问，湖北省文联委员、湖北省美术院书法研究所副所长，湖北师范大学美术学院特别教授。其作品多次获全国性书法大赛一等奖，《中国书法》曾有专题刊介，湖北美术出版社出版个人专辑。在日本，韩国，南非，巴西，法国，埃及，澳大利亚，新西兰，俄罗斯展出。还被中南海，中央档案馆，中国文字博物馆，湖北省美术馆收藏。曾作为中共代表团出访日韩并赠送日、韩政要。又曾作为中国书法家协会中日诗书展访日代表团的秘书长访日。 曾多次出任中国书协主办展览评委。获湖北省“文艺明星”、中国书法家协会“德艺双馨会员”等荣誉称号。

柳长忠(特邀、楷书)
【个人简介】柳长忠，1962年11月出生，汉族,哲学研究生。现为中国硬笔书协主席团常务委员兼楷书委常务主任、中国书法家协会会员、湖北省书法家协会理事、湖北省传统文化教育研究会副会长、湖北省硬笔书法家联谊会常务副主席、孝感市文联副主席、孝感市书协副主席、中国硬笔书法网站站长兼总编辑。1997年书法作品入选全国第七届中青展和全国第二届正书展；先后由湖北人民出版社、上海书画出版社等出版钢笔字帖近百种；河南省小学实验书法教材《书法艺术》、《写字》的范字书写者；策划了第一届至第四届中国（孝感）汉字书写节及万人现场笔会；2006年创办中国硬笔书法网；2007年以来，一直担任中国硬笔书法协会主办的全国硬笔书法家作品展览、全国中青年硬笔书法家作品展览及一些单项大展赛的评委。2010年5月，担任中央电视台《奋斗》栏目学术观察员。2012、2014年两次当选中国硬笔书坛（十大）年度影响力人物。书法作品被宁夏博物馆及众多机构收藏并镌刻在韩国碑林园及国内中国书法碑林博物馆石碑上。

谢非墨(特邀、楷书)

【个人简介】谢非墨，笔名谢潜、南彦，1947年9月生于浙江金华兰溪。著名硬笔书法家。现为中国书法家协会会员、浙江省硬笔书法家协会副主席。 曾任文华杯、绿天杯等全国性书法大赛评委。现从事书法教学工作，并创办有“谢非墨书法艺术学馆”。他的硬笔楷书因独具一格被称为"谢非墨体“，上至汉魏下单元明清，无所不学，章法上主要借鉴郑板桥或叫行楷，其次融黄道周，用笔外方，却有拙气，再次祝允明、虞世南诸家楷书，用笔尖挺、表现出点画精妙，骨力雄健，古扑典雅而意气深隽之风貌。

寇学臣(特邀、行书)
【个人简介】寇学臣 ，现任河北师范大学书法艺术研究所所长、教授、硕士生导师。民进中央文化艺术委员会委员，河北省政协委员，河北省政协文史馆馆员。中国书法家协会会员，中国文艺评论家协会会员，中国硬笔书法协会主席团委员，河北省书法家协会副秘书长，河北省职工书法家协会主席，河北省硬笔书法协会主席。先后荣获石家庄市十大杰出青年、河北青年五四奖章、河北省文艺振兴奖、河北省优秀教学成果奖、中国书法兰亭奖、中华优秀传统文化教育卓越贡献人物等荣誉称号，并荣立石家庄市政府二等功、河北省政府二等功。

邹志生 (特邀、楷书)

【个人简介】邹志生，1955年9月生。术业专攻中文，业余自修书法和美术设计，湖北师范学院毕业后留校任教，现为武汉轻工大学艺术与传媒学院教授，硕士生导师，湖北师范大学、解放军国防信息学院特聘教授，长期从事应用写作和书法等课程的教学与研究；系中国书法法家协会会员，中国书协“翰墨薪传工程”全国书法师资培训主讲教师，华中师范大学与武汉电视台合办的“问津国学”栏目书法大讲堂主讲专家，湖北书协高校分会副主席、湖北书协学术委员会委员，武汉书协教育培训委员会主任；出版有《书事心语》、《书法美学通俗解读》、《书法教程》（系列）、《大学语文新编》、《实用文书写作教程》等著作13部，其中《书法教程》系列被教育部专家遴选为“普通高教育‘十一五’国家级规划教材”，6次再版，获全国大学出版社协会优秀畅销书大奖；书学论文两篇获中国书协大奖，9篇获湖北省教育厅金奖；获第八届中国艺术节书法展金奖。

陆舍无(特邀、草书)
【个人简介】陆舍无，1963年3月出生于武汉黄陂。现为中国书协会员，湖北省书协理事、创作研究员，湖北省书法院创作员，孝感市书协副主席。其作品获“烽火科技杯”全国书法大奖赛一等奖、全国国防教育书法大奖赛一等奖、首届“皖北煤电杯”全国书法大赛三等奖、首届“走进青海”全国书法大展优秀奖、湖北省第五届书法篆刻大展二等奖、第四届“湖北书法黄鹤奖”优秀奖、湖北省第十四届楚天群星奖书法优秀奖等；入展第二届全国行草书大展、首届“三晋杯”公务员全国书法大展、第五届中国书法新人新作展、“高恒杯”全国书法艺术大展、全国第二届扇面书法艺术展、首届“长江杯”全国书法作品展。‘

张钰明(特邀、草书)

【个人简介】张钰明，1964年生于广东。号童子山人、别署墨瘾，斋号丹竹山房、三酉堂。现为中国书协会员、中国金融书法家协会理事、广东省书协会员,深圳市书协副秘书长,深圳盐田区书协主席、深圳市金融书协主席。

作品主要入展获奖：全国第八届书法篆刻展；第三届中国书法兰亭奖佳作奖；＂纪念中国书协成立30周年”-中国书协会员优秀作品展；全国第二届扇面展；2012文化部“群星璀璨”书法铜奖； 获中国钢笔书法大赛第八届铜奖、第九届银奖。

崔永权(特邀、楷书)
【个人简介】崔永权 ， 中国书法家协会会员， 中国硬笔书法协会理事， 吉林省硬笔书法家协会副主席， 兰亭诗社社员， 硬笔书法多次荣获全国硬书展一等奖， 并多次担任硬书国展评委， 毛笔书法多次入展中国书协举办的国展。

卢少武(特邀、隶书)
【个人简介】卢少武，广东和平县人，师从刘文华先生。现为中国硬笔书法协会隶书委员会执委，中国书法家协会会员，深圳市书法家协会理事，深圳市美术家协会会员，广东省硬笔书法协会副秘书长，深圳盐田区书法家协会副主席兼秘书长。作品入展全国第十、十一届书法篆刻作品展，第九届书法篆刻作品展览入展提名，第三届青年书法篆刻作品展，第二届册页书法作品展，第二届隶书展览入展提名，第三届隶书展览，首届临帖书法作品展，第四届扇面书法作品展，“中国瘗鹤铭奖”全国书法作品展，2010年、2011年中国书协培训中心教学成果优秀作品展中获荣誉奖，第三届中国(湘潭)齐白石国际文化艺术节全国书法作品展入展。

赏析书家（排名不分先后）

1.韩晔(楷书)

【作品赏析】韩晔先生这幅楷书扇面创作得很专心，很认真，内容为五代词家李煜先生的虞美人。1947年由郑君里先生曾导演《一江春水向东流》的电影，有一定年龄的中老年书友肯定都曾经看过。虞美人词有上下半阙，其中"春花秋月何时了"为上半阙的开头，韩先生在书法创作形式上动了脑筋，正好安排一字一格，从右至左占满二十八格写完上半阙，左边相应，布置对称，这是书法创作中最典型的"龙门阵"章法，所以，用这个阵法，章法严整，阵势逼人，其字笔画浑厚，用笔圆润，肉多筋少，字具颜风。作品中有几字需细说一点，如"国"字为全包围结体，故其框要尽量写宽大一点；中间的"或"字好受围，"雕"字为左中右结构，故中间单人旁要写长些，这也叫"独雄"，不然字会变型拉扁；还有"是"字，为独体字，主笔应为横长；"明"与"月"是一回事，"月"字竖撇直接可写成竖，这样，尽量避免其字左边太高，右边低的现象。"颜"字是双平左右结构字，右边的"页"要稍写大点，"在"字的左边竖稍向右靠，写长点，不至于"在"字呈扁形；"多"字上下两个夕字，下多偏大，下夕第一撇落笔尽量居上夕字横撇的中上处。中国汉字主以方块，长方形和扁方居多，如果脱离了方正，就会失衡形变，重心倾斜。

【作者简介】韩 晔，中国硬笔书法协会会员，江苏省硬笔书法协会常务理事。其作品获"乐山商行杯"全国硬笔书法大赛铜奖；"魅力桃花源"全国硬笔书法大赛铜奖。

2.孙健(行书)

【作品赏析】孙健先生这幅行书斗方，实际上是两块中堂组合而成的，其中左边稍宽一点，是因为题款的缘故。从另一个角度我们还可将其作看成为信札，一般在展览时不容易找到，这幅是受评的近九十幅作品中唯一的一件。信札创作最能反映书家的功力与情趣，在古时候明代之前，信札并非正式作品，其中便笺是其代表，一般随意而就，不斤斤计较于点画得失，一气呵成，正因如此，别有俯仰倚侧的意趣，神来之笔常有，完全是书写者真性情的展露，这一切，都需要深厚的文字功力支持。孙先生这幅行书抄写的《纳兰性德》词，内容不是读者常见，看起来有些新鲜感。作品共13行，上齐下不齐，这正符合信札随意性的特点。字迹瘦劲有筋，牵丝不多，有些颜《祭祀稿》的味道，略夹杂小草生趣，然款识印章与正文内容主体有点不和。

【作者简介】孙健 江苏省书法家协会会员，江苏省硬协常务理事。

3.黄镇洋 (楷书)

【作品赏析】这幅硬笔楷书中堂为黄镇洋先生2018年春上新作，故有面目一新的感觉。书写的内容为七言绝句三首，其中第一首为唐代杜牧《山行》，此诗中第二句"白云生处有人家"，黄先生写成"白云深处有人家"，这也没错，但是，读这句诗时往往人们习惯说成是深处，其实用"生处"更为贴切，山太高了，白云都像从那里生长出来的一样，在那个地方有几户人家，这属字外功夫。再说其字，黄先生楷书写得工整规范，笔画精致，字形方正，结体稳健，颜欧字风犹存，章法简洁明了，布局得体合度。值得一提的是这种黑底白字，有行有列，界格分明，大小一致的形式较为普遍，唯"残垣断壁"的砖块文化确有几分古意，但形式特定有些约束创意的发挥，与晋唐写经小楷相比略有逊色。

【作者简介】黄镇洋 ，福建省书法家协会会员，《书法报》特约创作员。

4.代先洲(隶书)

【作品赏析】代先洲先生古隶书写的是李白诗《江上赠竇长史》一首，其字主要借鉴了中国秦汉时代的简书，如《里耶楚简》、《江陵张家山汉简》和《银雀山汉简孙膑兵法》等，感觉在笔意上稍多一点，在章法i上却大相径庭。这幅字与西简明显不同的就是使用了界格，改变了汉简有行无列的章法，形成代氏风格的隶书，所以，别具一格，方可在湖北省赛中获得最高奖。在字体的形状上，也有一些尝试，改变了简隶多扁，侧锋涂拓的笔法，而形成长方瘦劲，主锋挺进的字格，时而间夹些篆意，圆润自然，超凡脱俗。窃以为最后题款易体完成兴许更生动，再者印章稍大了一点。

【作者简介】代先洲，湖北省书法家协会会员。毛笔书法入展全国楚文字书法展，获湖北省第八届书法篆刻展最高奖，硬笔书法获第九届中国钢笔书法大赛二等奖，出版有散文集、诗歌集《墨上花开》。

5.侯培良(楷书)

【作品赏析】侯培良先生的楷书手卷，这种模式的布局是《书法报》的专用纸基本圈定的，本人也曾经试用过，不太好写。其原因在于一是其纸有一定吸水性，二是其纸里有暗暗的条纹，不光滑，三是条块较多，不规则，写草书笔不自如，写楷书笔会受滞。培良同道能够坚持用楷书将陈寿的《隆中对》一气呵成，可想个中功夫了不得的。由于此横幅字多，幅式大，编者没有阅尽全文，不过，从整体看，板块与条块横竖之间的关系是和谐自然的。从局部上看，以右起第三块字迹为例，字力铿锵，笔断意连，顿挫挺拔，结体工稳是作者的个性特点。不过在字的圆润、行气，古雅、韵味这几方面还有些不足。

【作者简介】侯培良 吉林省书协会员，吉林省硬笔协会理事。其作品获首届中国硬笔书法正书大展提名奖；第一届笔墨先锋杯大赛二等奖。

6.肖晓云(隶书)

【作品赏析】肖晓云先生此幅隶书作者写得很投入，很用心，隶书写成大中堂形式，可见作者是下了不少功夫的。一字一格，字字较真，字迹规整，笔笔到位，字形扁方，清秀丽美，具有《史晨碑》之意味，也有些清隶之风。但是，由于过于讲求笔画的得失，反而导致用笔拘谨，约束了手工。隶书讲求沉劲厚重，蚕头雁尾，笔画相对简约，但主要的笔画如横、竖、撇、捺、点、折、提、钩这八种笔画，必须掌握。隶书的撇有两种，一种是圆收撇，另一种是方头撇，根据字的需要选择笔画的运用。建议作者多临帖，可从《曹全碑》、《张迁碑》和《史晨碑》中任选一种，术业有专攻，写熟写精，期望早日大有突破。

【作者简介】肖晓云 ，中国硬笔书法协会会员， 其作品获全国第三硬笔书法家“十杰百强”入选奖。

7.张庆合 (楷书)

【作品赏析】张庆合先生此幅双屏组合形成中堂，内容为七言诗，是绝句还是律诗，作者尚未交待，编者亦未考，故不敢妄言推断。但是，其作章法意思尚新，蔚为可观；其字规整，笔画精到，一字一格，行列对等；字取王羲之小楷笔法，略有变通，神气十足；用红色中性笔进行创作的作者较少，看过张先生的其它作品均为红字，可以推断其用红笔作字已成为习惯，也许是兴趣所致。从整幅字的色彩来看，若用黑色出字兴许较红字来的要醒目一些，味道更浓一些。尤其是落款，红色的印章配红色的字，画龙点晴的艺术效果不佳。

【作者简介】张庆合， 中国硬笔书法协会会员，中国硬笔书法协会高级讲师，2018年2月《中国篆刻钢笔书法》中钢之星。

8.欧阳文炎(楷书)

【作品赏析】欧阳文炎先生楷书中堂三字经节录，写得专心、认真，用笔干涩，线条劲瘦，形体方扁，略带隶意，个性强，特别是以点代捺和反捺，犹如唐人写经，书卷气浓，韵味十足。如"之、远、迁、处、友、人、文、夫、运、冬、木、爱、父、香字捺画突出，一波三折，寓意深长。又如第八行的"水、火、木、金“和第九行的"麦、黍、稷"三字的捺画为了避免雷同，处理得当。所谓"雅而不美，俗字漂亮‘"的审美意识在欧阳文炎先生这幅字里行间得以见证，故说"阳春白雪"与"下里巴人"的矛盾现象，在艺术的各个领域，也包括硬笔书坛始终都有它的土壤。但是，区别于汉字的合理架构和巧妙安排，文炎先生有些字的间架结体仍需调整，运笔的速度相对增快，字的流动之美和圆润之美将会凸现。

【作者简介】欧阳文炎，广西书法家协会会员，南宁市硬笔书法协会副会长。与人合作编著出版有《乙瑛碑大字帖》和《曹全碑大字帖》，曾获全国规范字大赛十杰提名。

9.罗 迅(楷书)

【作品赏析】罗迅先生楷书三屏合成横幅，有创意，书写的主要内容为晋陶渊明《桃花源记》节选，黄底黑字，亮丽清朗，文线分隔，武线套框，整体协调合度，品优质雅。其字瘦劲骨强，笔画精至，硬笔特性较明显。如"太、忘、英、甚、草、美、还、咸等字写得较好。不过，细看有些字的结体需要推敲，如右块中的“路、远、桃、复、夹、杂”；中块中的“船、初、豁、作”；左块中的“髫、所、此”等字，诸多问题不宜细说，仅说左中右与上中下结均的"杂"与"髫"字，左中右的杂字中的单人傍要写长，称为“独雄”，上中下的字中间宜宽，上下部略小。此幅作品，章法传统基本合理，落款字稍小密布，与正文明显区别易识，四方印章大小适中，整体效果可观。

【作者简介】罗迅，中国硬笔书法协会会员，四川省硬笔书法协会理事、创展委委员。其硬笔作品曾十余次在全国硬笔书法大赛中获奖。书法报•硬笔书法《名师新作》栏曾专版介绍。

10.林元弼(楷书)

【作品赏析】林元弼先生这幅楷书五条屏组合，内容为苏轼《乐府笺》诗多首，字形方扁，左缩右伸，突出捺画，略带隶意，笔画质感性强，骨劲筋满，呈晋楷之风。比较养眼的字有"今、遂、成、场、家、息、童、身、鸣等字。创作形式也比较少见，五行正文，两行小字款识，说明林先生是用心构思而创作的。不足之处在于字的结体上，如"杭、鄉、都、陪、不、东、声、营"等字皆有毛病，款识偏低整体有点失衡。

【作者简介】林元弼 中国硬笔书法协会会员， 福建省硬笔书协会员。

11.魏建国(隶书)

【作品赏析】魏建国先生隶书主学汉隶《礼器碑》，兼习《张迁碑)，平时以临帖为主，节临和通临相结合，这是一种行之有效的学书方法。上述这些从其字中我们亦可以寻见，同时还可看出其字有的地方似篆，所谓篆书多长方，用笔圆起圆收，藏头护尾，使转多平滑润达，左右相互呼应且匀称。然魏先生并未默守陈规，善于隶变，通过变型、伸缩、退让、使转等用笔手法改变字的结体，通过笔画的长短，方圆的变化，产生另类的方正，扁斜，欹正，大小，肥瘦的视觉美，以达到整体和谐、意美、含蓄、雅古的感观效果。魏先生此中堂取界格套写，间短矩长的创作形式，正文字大，落款二行原体款识的章法，将其字把玩于篆、隶之间，简约而不简单，追古而不宥古。不过，要走出这块深遂的沼泽地，仍需坚挺，迈开大步，走向属于自已的那一片远古天地。

【作者简介】魏建国 ，中国硬笔书法协会隶书委员会委员，其作品获"乐山商行杯"全国硬笔书法大赛金奖，中国文字博物馆首届"广陵杯"全国硬笔书法大赛一等奖，首届、第二届品翰堂杯全国硬笔书法大赛银奖，硬笔楷书小品网络大展优秀奖（最高奖)，第二届全国硬笔书法家作品展入展。

12.任行志(隶书)

【作品赏析】任行志先生书法以隶书见长，近年来，在当代中国硬笔书坛十分活跃。此幅清代王文治论书绝句几首，是他的代表作之一。其创作形式仿古臆造，见之甚少，却又新颖；既雅古高上，又眉新目秀。字以汉隶成分为主，兼有明清今隶元素，个见鲜明，字正画长，妙趣横生，尤喜他小楷手记，并配有标点符号，散而不乱，闲章“写古画今”，虽然嫌大了一点，匹配尚宜。作品的营造为遐思拼秀，猜想作者是有据可依的，如果有先例可借鉴更好。如上所述，所谓“道法自然”的艺术行为说起来非常容易，真正用于实际书法创作中难之又难，作为一直寻觅书法真谛的任行志先生，时刻都在执着的追求着。

【作者简介】任行志 ，中国硬笔书法协会隶书委委员、学术委委员，其作品被评为全国第三届硬笔书法家‘’十杰百强‘’之十杰；第七届全国规范汉字书写大赛一等奖。

13.马黎明(草书)

【作品赏析】这次出版的《当代中国百名硬笔书法家作品赏析》中，尺牍信札甚少，马黎明先生此幅《尺素风雅》应属此类作品之一。在前说过写尺牍是有一定难度的，看似不经意，其实个中难。马先生此幅草字一破前贤墨客陈规，大胆实践，随心所欲。一般尺牍多为书家即兴手记、日记、笔记、信函、便函、手札、题跋等等，有为"不正式书法"的说法。马先生抄录的元钱惟善《题柏仲节所藏钱舜举金碧山水》画作诗句，字借宋黄庭坚大草笔意，血气通畅，墨味浓郁；小楷字清秀隽永，搭配得当。从整体上看，字底有国画背景，符合"书画同缘，珠连璧合之美意，以达形式与内容有机结合之目的。窃以为《尺素风雅》题意遐美，然艺术体字体非书法本位，有人为拼贴之嫌。下方阳文"明清彩笺"四字过于工艺化，原来是纸在先，字在后，印刷业与手工术对接，现代工艺与传统艺术碰撞，实在难为马黎明先生也！

【作者简介】马黎明 ，青海省书法家协会理事、青海省硬笔书法家协会副主席。其作品在全国书法比赛中获奖。获“全国优秀书法教师”荣誉称号。

14.汤力(楷书)

【作品赏析】汤力先生楷书中堂司马光《谏院题记》，如果不仔细看，就是一幅以黑纸白字的条幅，其实，它的创作形式应该算是中堂。右边用三小章，说是引首也好，说是腰章也好，总之，一是填补右空的缺失，二也是作为一种点缀的方式存在。左边虽有落款签名，但是，如果不加上左边小闲章和左底压角章，依然解决不了左边大块区域的虚空。所以说，在一般展赛中楷书如林，密集茂盛，而且水准参差不大的情形下，以独特的形式吸引评委的眼球，赢得评审官的青睐是至关重要的，这就如同园中选花，肯定择其最美的，最有出众的一样，这是一般人的共识。湯力先生的字暂且我们不用炉火纯青来夸张，而用个性成熟来表述不为过分。对于其字，编者将王羲之的小楷《黄庭经》和《乐毅论》与汤力的字作过比较，相近之处甚多，当然与古为徒，不是说要与古碑帖写得一模一样，那样不就成为书奴了吗？还不如印刷的来得现实呢。【作者简介】汤力，汤力艺木学校校长，曾任浙江省硬笔书协副秘书长。

15.唐德谋(楷书)

【作品赏析】唐德谋先生这个碑块楷书王维诗《桃源行》，字迹工整，笔画厚实，字字精神，个个凝重，碑风纯朴，整体庄重。其字唐楷成分较多，如笔画、用笔、字形、结体、风格都接近颜欧。建议多临王羲之的《黄庭经》与《乐毅论》、王献之的《洛神赋十三行》等碑帖。汲取营养，改变用笔，试用有行无列的方式书写，尤其是横画起笔与捺画收笔，把字的形体适当压扁。在横长竖短，主笔突出，重心平衡稳定的情况下，多出矛盾，多造险情，形成个性，风格雅古，坚持自已笃定的方向。吾相信，唐君在不远的将来一定会有跨越，技艺大长。

【作者简介】唐德谋，中国硬笔书法协会会员；重庆市书法家协会会员。其作品第三届中国西部书法篆刻作品展入展；获全国第二届和谐社区书法作品篆刻展三等奖；重庆市首届汉字书写大赛一等奖。

16.李顺自(楷书)

【作品赏析】李顺自先生的此幅楷书中堂节录老子《道德经》，内容属于国学之范畴，是当前振我中华文化复兴之迫切需要，切合实际，很有意义。所以说书写国学内容实乃作者的睿智之举，值得一提。其字用笔厚重，一字一格，清朗气爽，结字方正，用笔利落干脆，章法合理，整体效果较好。但是，字与字之间的协调；重复字的特别处理；装饰的雅俗；色彩搭配对比等细节问题需要仔细思考与推敲。

【作者简介】李顺自，中国硬笔书法协会会员。其作品获首届"笔墨先锋杯"全国硬笔书法大赛铜奖。

17.魏野(楷书）

【作品赏析】魏野先生的楷书，不愧是班科出身的书法，字循颜体，渗夹篆隶笔法。其特点圆润厚实，笔画线条变化不大，却较饱滿，字如祘珠，个个精神，如第一行“如，天；第二行的"座、水"；第六行的"水、笏"等字都在篆隶笔意变化之中，由此可见，传教中的楷书横平竖直，抑扬顿挫在魏先生的字中有点难寻，而明显的是字的内包外拓的用笔颇多，尤其是全包围结体的字和上包下结体的字如"间、开，周、图"等字个性浅见。写字讲求精气神，魏先生的字神气十足，用笔干练，形断意连，没有较深的手上功夫是难达到的。感觉落款的第一行小字整体偏低了点，个别字欹正变化夸张，出现差参不齐的状态。

【作者简介】魏野，书法硕士。吉林省书法家协会会员，吉林省青年书法家协会理事，其作品获全国第三届硬笔书法家作品展览优秀奖；"长江杯"、"庄子杯"全国赛优秀奖；首届"品瀚堂杯"、"文凤堂杯"、"笔墨先锋杯"金奖或特等奖。

18.陈学光(隶书)

【作品赏析】陈学光先生隶书四条屏组合，这种创作形式相对来说是由使用的作品纸而决定了的，记得在极少专用纸的上世纪九十年代，都是用一张白纸来完成一幅硬笔作品的创作，在邹志生教授的普通高等教育‘’十一五‘’国家级规范教材《书法教程•硬笔书法》中仍保留着"书写用格"这个章节。如是说，陈先生隶书张掄词整体布局在有其专用纸的前提下只要把字写好就0K了，这样做相对以往似乎要方便一点，但是，并非所有的牛奶都叫特仑苏，也不是所有的櫈书法家都叫陈学光，其字非同凡响，用汉隶打底，借鉴清隶，字形扁方，一格一字，枯涩灵动，整体和谐，有一种既古雅又活泼的神韵。建议作者试用行楷书落款，以致使作品趋于至臻完美。

【作者简介】陈学光，中国硬笔书法协会会员，中国教育学会书法教育委员会会员，江苏省书法家协会会员。

19.夏勇(楷书)

【作品赏析】夏勇先生楷书中堂毛泽东七言律诗四首。布局精心，安排得体，每两首一个自然条块四行半，好似文章中的排比句，对仗呼应，在有行无列的前提下走到这一步是较难的。落款两行，一行注明书写内容出处，另一行签暑名字，确有必要。其字师颜楷麻姑，用笔外擫圆润，形体如同算子；骨力不示弱，大小无差参，如再融合一些魏晋小楷元素进去，准会使作品更加古朴雅致，耐人寻味。

【作者简介】夏勇，中国硬笔书法协会会员。其作品获第四届“品翰堂”全国硬笔书法大赛银奖(百杰)；第二届“笔墨先锋”全国硬笔书法大赛银奖；“中国好字帖杯”赛事‘’优秀指导教师。

20.蔚陆军(楷书)

【作品赏析】蔚先生硬笔书法功力深厚，作字著心，不遗余力，精神可嘉。此幅字魏碑味道十足，字里行间又渗透些颜字意韵。字字方正严整，笔笔用工，点画精准，尤折肩部顿挫与捺画收笔发力。这幅字的创作形式为四条屏组合，传统模式由用纸圈定，个人主观潜为发挥有限，又一字一格，静中求动，需要胆识，但好字居多，感觉个别独体字与偏旁部首搭配的字有些臆造，不耐看，如"人、久、色"等字，又如" 氵"有点夸张，"浥雪無"字等，可借鉴北魏《李璧墓志》，求得完善臻美。题款处字大字少，略显单调，建议作者写两行试试，多写几个字，字写小点，如内容出处，岁次年日，姓名斋号等，若用行楷或行书款识更为理想。

【作者简介】蔚陆军，中国硬笔书法协会楷书委委员 ，中国硬笔书法大展评委库评委，中国硬坛"十佳"青年书法家，全国性大赛获一等奖多次。

21.苏振宇(楷书)

【作品赏析】苏振宇先生楷书的内容为《古文观止》之唐韩愈的《杂说四》马说，字宗欧楷，笔如枪矛，锋芒毕露，结体奇巧，稳中求变，写得很用心，有些字改变了常规，写出了自已的想法，值得一提。但要注意有几字写得过于规范，反而失去了韵味，如"等、意、知"等字，力度减弱，而且字显乘呆。还有些字笔画的伸缩要适可而止，如第二行"有"字的长横，"然"字的横撇，第五行的"者"字撇等字夸张有过，另外"食"与"里"字重复出现，为了避免雷同，已经在经意中求变，这确实很好，但是，出现双燕双飞(如第六行食字)现象是书法一忌。作品整体左下方嫌空，但全局效果影响不大。

【作者简介】苏振宇，中国硬笔书法协会会员，吉林省书法家协会会员。其作品获第一届"文凤堂杯"全国硬笔书法大赛金奖，"庄子杯"全国硬笔书法大赛银奖。

22.曹明群(行书)

【作品赏析】曹明群先生书法以行书见长，颇具"二王"行草之风，沾染江浙海派书家之灵气，细看，有些字酷似江鸟先生的笔意与笔势，不知明群同道是否师从？如第一行"林、侍"；第二行"不、书、明"；第三行"殿、为、及"；第四行"羲之、枝"等字都有几分相似，说起来出现这种现象也是比较正常的事，在追求"二王书法艺术的路上肯定不少同行者，要么就是名师高徒的原因，这仅为笔者猜想而已。曹先生字迹比较厚实，点画精到，用笔娴熟，字的结体比较紧束，重心凝聚字敛，线条沉劲而出，竖弯钩潇洒倜傥，反捺斩钉截铁，无犹无豫。第二行"不行"二字处理得体，避免了条幅板滞、拥挤、叠加和密集之劣象，整幅字气血从此处荡漾而喷。感觉在字与字，点画连带、牵丝、顾盼方面有点随心所欲，个别字处略显生涩，左下闲章稍长大，有点喧宾夺主的意思。

【作者简介】曹明群，中国硬笔书法协会教育委员会委员，教育部书画等级考试硬笔书法高级培训师，浙江省硬笔书法家协会创作委员会副主任。其作品获十一届中国钢笔书法大赛特等奖，第二届"十杰百强"全国硬笔书法大展"十杰提名"，2009年获"全国优秀青年硬笔书法家"荣誉称号。

23.詹亚雄(行书)

【作品赏析】詹亚雄先生是位主任医师、教授，中医专家。他深知中国书法这一国粹的博大精深，所以，早在二十几年前就情有独钟，前些日子，翻出黄石硬协会成立暨首届硬笔书法展他的两扇面组合作品，其实，当时他的字在市里算是前茅的。这次入书他又一口气写了上十幅，终选此扇，其字主学苏轼行书，且有变通，秀气灵动，洁净清雅，线条质感，结体缜密，他的扇面创作形式在这次入集作品中独一无二，作品力求内容与形式上的高度统一，章法上清楚明白，印章大小与正文匹配，有画龙点晴之效果。苏轼书法取法王羲之、李北海、颜真卿等人，学习苏轼书法是有一定难度，书法晋尚韵，唐尚法，宋尚意。尚意，苏轼滋味犹浓，“意”是书者当时的情思勃发，是真性情跃然纸上。如果学习者除了追求形似神似外，还要把字里行间的“意”写出来，了解当时的写作背景，身临其境、心手两忘，“无我”地去临习方可。苏轼书法最值学习是创新，苏东坡的艺术价值取向与创作心态是和积学深至、不断实践有机结合在一起的。"出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外"。苏轼从传统中广泛吸收营养，在于他能食古而化，知法而变，勇于和善于创新，终于走上了独立发展的道路。所以，詹先生从中应该感悟自已今后努力的方向。

【作者简介】詹亚雄，黄石市硬笔书法家协会副秘书长，硬笔实力派高手。为人低调，习字笃实，与古为徒，师晋追宋，心静穆远、血气贯通、简约脱俗，平淡高雅。其作品散见于《书法报》等专业媒体。

24.李文清 (篆书)

【作品赏析】李文清女士自习书之始，对篆书情有独钟。尤其是清代小篆，先后临习邓完白、吴让之篆书，然后融合其他书家篆书特点，进行创作。通过对毛笔篆书的理解，运用到硬笔书法创作中。面对篆书，始终要保持一个初学者的心态去学习。只有这样，才能通达自由书写的王国。慎思敏学，守志精研，永远是学习篆书最好的方法。正所谓:一刻落墨笔生花，满卷古文藏胸中。对李文清此幅篆字的第一印象很好，没想到出自于一位女书家之手。概括起来则是高雅、靚丽、醒目、超然。【释文】诫子书 汉 · 诸葛亮，"夫君子之行，静以修身，俭以养德。非淡泊无以明志，非宁静无以致远。夫学须静也，才须学也，非学无以广才，非志无以成学。淫慢则不能励精，险躁则不能冶性。年与时驰，意与日去，遂成枯落，多不接世，悲守穷庐，将复何及！

【作者简介】李文清，中国硬笔书法协会、广东省书法家协会会员。其作品入展中国硬笔书法协会主办的全国第三届硬笔书法家作品展，获广东省最高奖《南雅奖》书法展入展等。

25.李正伦(篆书)

【作品赏析】李老师是当代中国硬笔书坛之名将，是我们学习的榜样，老当益壮，年近八旬，仍临池不辍，寻求书法之真谛。他的篆书主要借鉴《石鼓文》，字型由方变长，守规循矩。用笔起止均为藏锋，圆融浑劲，结体促长伸短，匀称适中。横竖折笔之处，圆中寓方，转折处竖画内收而下行时逐步向下舒展。其势风骨嶙峋又楚楚风致，字迹古茂雄秀，清雅靓丽，具有自家风格。回头再来看看李老师的此幅字，主体石鼓文集字，黑底白字，楷书注释，行草书手记款识(窃以为此处用行草书感觉有点不匹配，可使用隶楷书)，笔法洗练，款识与铃印恰到好处，整体三小块配合密切，架构成至善至美的硬笔书法艺术品。

【作者简介】李正伦，中国书法家协会会员 中国硬笔书协隶书委委员。其作品曾入展第三届中国书坛新人展；入选第四届正书书；更多获奖情况(略) 。

26.赖敬槐(楷书)

【作品赏析】赖敬槐先生的硬笔书法，擅长楷书早有耳闻，但是，很少关注他的书法个品，平时也许看到过，但没有用心留意。这幅字他写的内容是宋朝王安石文《游褒禅山记》，全文五百言左右，用楷书一气呵成，实属不易。创作这类作品要求作者，一得心平气和，情愫静雅，二需文字滚瓜烂熟，意在笔先，三则技法娴熟，游刃有余。古人所云写字"三到"，即心到、眼到、手到，故抄写此文少哪一到皆为不可。再看其字，整体划一，字字端正，似于摹崖碑刻，用笔浑厚，力追颜欧，布局铺张，款识完整，引首、名号印章的大小，位置都亦适中，但是，如果落款的字如用行楷或行书完成整体效果会更佳。

【作者简介】赖敬槐，中国硬笔书法协会会员。其作品入展全国大书法艺术册页手卷展（第三届)；获第一届"笔墨先锋"杯全国硬笔书法大赛金奖；第二届全国规范汉字书写（教育）十杰百强十杰提名奖。

27.陈光键(楷书)

【作品赏析】陈光键先生楷书四条屏唐刘禹锡《陋宝铭》，字源于唐楷书法大家褚遂良，古雅清高，字道蒼劲，醒目靓颖。不夸张地说是笔笔精到，字字神采，行行气畅，真正达到神形兼备，朴茂归真。由此可见，作者在褚遂良楷体方面是下了真功夫、苦功夫。俗话说，滴水穿石，非一日之功，书法之人皆以寂静为美，又以悟道艰辛为乐，自从近日微信上与光键会晤以来，他的伏案修行几乎在网上可寻，在这里我们不妨再回头看看他的入编作品，结体谨严，布局合理，饰色三种黄黑白，搭配简约，整体和谐，向个性出发，与古为徒，借鉴名优，正所谓有门不囿门也！

【作者简介】陈光键 中国书法家协会会员， 其事迹曾被《中国钢笔书法》杂志中钢之星，《重庆日报》专题报道。

28.刘广清(楷书)

【作品赏析】刘广清先生这幅楷书中堂抄写的是宋代女诗人李易诗多首，想法不错，也很投入。这种交错的块状竖屏三段的创作形式，当今硬笔书坛大有人在 。当今硬笔书坛，受一些名家流派之影响，地域风气明显，一些雷同的硬笔作品千人一面之现象较为严重，如同中国书坛曾经一时出现的"广西印象"相似，风潮掠来，对书坛的影响较大。刘先生的楷书写得精准，用笔干练，结体平稳，颇见力度。他敢以楷书面见读友，真可谓棋逢高手，将遇良才。感觉纵向(行)字与字的间距隔远了点，比如中间条块，前五列基本有行有列，而后，只有行而无列，整幅字总体看有点散漫，条块效果不明显，盖印宜讲究，不宜多，至多四、五方即可。

【作者简介】刘广清，中国硬笔书法协会会员。其作品被中国硬笔书法协会會授予“艺术提名奖”、“艺术创作铜奖”、首屆、二屆、三屆“百強提名奖”等。

29.杨铁成(行书)

【作品赏析】团扇四组合形成一个大斗方，这种创作形式一般情况下比较罕见，杨铁成先生能够做到这一点，确实可贵。这种形式的作品创作有它一定难度的，因为，作品的本身要求每个扇面必须有其相对的独立性，这样方可充分地体现其作品的艺术魅力，否则，势必雷同，或者说一种固定模型不停地翻版，没有好大的趣味可言。然而，此幅字回避了这个忌讳，整体醒目清新，色彩搭配合理，尤其每个扇面中间有黄线条块相分，抢眼看确实有点刺目，仔细观察，三方不同的朱红闲章盖在黄条块上，感受比较舒适。字迹规范，行法娴熟，有行无列，气血贯通，不过印章雷同陈式化了，书写的内客亦不知出处，布局稍挤，灵空感不够强烈，玩艺悟道，此类作品可点可赏。

【作者简介】杨铁成 中国硬笔书法协会行书委委员 。其作品入选全国大书法艺术册页手卷展，全国第三届硬笔书法家作品展，获中国硬笔书法百杰”称号，«书法报·硬笔书法»专题推介。

30.徐东杰(楷书)

【作品赏析】徐先生此幅楷书中堂苏轼题跋书论二则。黑底白字，字迹干净，吸收了毛笔书法传统碑帖的营养，字有晋唐遗风，用笔大胆，润笔快捷，柔和隽秀，一格一字，整齐划一，方圆兼备，通体协调。有一点困惑，或许是东杰写字的习惯，而这个习惯是一种不良表现，所有右上点的字都掉了一点，如"甫、缄、然、岁"等，按汉字笔顺"点在字右上后写点"的法则，而终于不写点是不可的，如果此况发生在高考作文上，势必扣分；在一些古碑帖中也看过省此点的字，但不是所有右上点不写。俗话说习惯成自然，好的习惯以有利，而不好习惯以有弊。从这一点观察，东杰有些字收笔过于草率，形成笔短意浅的情形。落款字大且密，可考虑使用行书款识，并加盖印章。

【作者简介】徐东杰，其作品曾在庄子杯、品翰堂杯、笔墨先锋杯中获奖。

31.房红楼 (楷书)

【作品赏析】房红楼先生这幅楷书扇面极具特色，首先，从颜色上打破了黑底白字或白底黑字的模式，在一个不规则的黄块石上镶一个长方形的中堂，形式新颖，别具一格，整体底为黑色背景，有较强烈的对比感。书写的内容摘自柳宗元《始得西山宴游记》，字迹清晰明亮，线条瘦劲挺拔，形体近魏仿欧，态势长方规整，款识得体合度，章法另类可循。弱点在于字的内涵浅疏，若想做到字迹含蓄，古雅、遒劲、厚实尚需多临帖，多揣摹，多习创。

【作者简介】房红楼，中国硬笔书协会员。河南省优秀书法老师。其作品获第三届"伟人颂中国梦全国诗文书画大赛一等奖。

32.段剑平(隶书)

【作品赏析】剑平同道是中国硬笔书坛老将，早在九十年代中期就知其名，见过其字。他主攻汉隶书，临帖较多，从其字中尚可推断有汉代《张迁碑》、《乙瑛碑》等法书特征，字形典方，横平竖直，规规矩矩，落落大方。习隶见篆，剑平做到了，习隶借楷，他也做到了，这次，他提供了篆、隶、楷三种不同书体作品各一，终定隶书入集，说明隶书是他的强项。看作品横幅荀子《劝学》节录，写得非常工整，平稳，自然、轻松，一表其貌，超乎寻常。然而，用固定界格的纸进行创作有其局限性，在章法也不太好突破，为了做得更好，相信段先生是尽心尽力了。而后的创作尚可深入探究。

【作者简介】段剑平，山西书法家协会会员，山西硬笔书法协会理事，夏县硬笔书法家协会主席，夏县政协委员。

33.王春艳(楷书)

【作品赏析】王春艳女士能写出如此大气磅礴的楷字，真是帼国不让须眉，首先为她点赞。从字里行间可以判断王春艳学书的路子是正的，步子走得稳，而且研习晋唐小楷非走这条正道不可。其字应该是从王義之的《黄庭经》字帖中走出来的，在此选了一组较好的字，让读者看赏是不？如寒、長、天、恋、霭、竟、良、何等字。无论是字形、笔画、结构上无话可言。有了这些字幅面显得生动，精彩十分。王春艳其字弱点在结体上，而且在组合体上，汉字的结体除独体外，无非上下结构、上中下结构、左右结构、左中右结构、半包或全包、字底、主笔诸方面，但呈正方、长方、扁方、上宽下窄、下宽上窄、左短右长、左长在短、上包下、下包上、左右包、上下小中间宽、左右短中间长或上下双平等搞清楚，写字就不太难了，回头看王女士的字，如"骤、離、晚、莭、醒、晓、无、看、去、景、有“等字或多或少都有毛病。落款换行书效果会更佳。

【作者简介】王春艳， 女，中国硬笔书法协会会员，黑龙江省书法家协会会员。其作品获书法报第三届全国硬笔书法展三等奖；第十一届中国钢笔书法大赛二等奖；第三届全国"十杰百强"评选百强奖。

34.方义杰(篆书)

【作品赏析】方先生一幅篆书陶渊明《桃花源记》，让人心旷神怡，加上两边之装饰，图文并茂，仿佛一个世外桃源，人间仙境就浮现在眼前，这就是书法一种无声艺术的魅力所在。这次篆书作品数寡，故仅有三件入编，方先生这幅是其中之一。篆书是大篆、小篆的统称。笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔"悬针"较多。大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称"秦篆"，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。方先生此作品应属大篆。字字珠玑，空灵活现，创作形式亦符篆体布局，左右两块对称，相互呼应。右有呼出，左有应复。好象左底印章稍挤，有点脚肿的感觉，与玩家商榷。

【作者简介】方义杰，中国硬笔书法协会篆书篆刻专业委员会委员、广东省书法家协会会员。个人作品散见于《书法报》、《中国钢笔书法》。

35.杨勇(楷书)

【作品赏析】杨勇先生这幅楷书中堂《诸葛亮前出师表》，气势磅礴，浑厚蒼劲。字源魏晋小楷，行气贯通，字涩画短，形断意连，蔚为壮观。作品整体和分两大区域正文与手记，主次分明，和谐缜密。正文两大块，右块11行半为主要部分，左块为3行又一小半，为次要部分，主次相当于一句话的主谓部分，黑底白字，醒目靓丽。落款(或后记)黄底红字也是不错的，这相当于一句话的宾语部分，完成也较得体，不过如用行楷和行书作款识最为恰当，落款信印尚差一方，为美中不足。

【作者简介】杨勇，其作品第三届中国硬笔书法家作品展入展；第四届品翰堂入选百强书家。

36.冯永浩(行书)

　　【作品赏析】冯永浩先生草书斗方写得潇潇洒洒，气势澎湃。其字源于"二王"，书风纯正，用笔娴熟，形神兼备，行草间夹，字气贯通，如行云流水，字的大小，如星罗棋布，草字草心，其字有心；草字草情，其字抒情；草字尚意；其字着意，草字草法，其字循法。可见，冯先生在这些方面着实下了工夫。从布局上看，安排奇巧，精彩绝仑。整体三段式，第一段，三行半，结尾"耳"字，若下面不加小闲章压轴，略空气虚。第二段也是三行半，这半行为小半，亦是"耳"字结尾，用的是行楷小字耳，作变必要，避免雷同。第三段共四行半，这半段为大半段，写一大草"事"字结束，善始善终，整体基本协调，如果在"事"字下也用小闲章，则为堵气，所以，这段闲章用在最后一行的左上方，恰到好处。落款属穷，一行多二字补白，冯永浩三字简炼，左上方两骑缝印，一方一圆，也有需求，全稿用印18方，多为装饰奢耗，但有一种庄重典雅之感。如吹毛求疵，细看，在字与字的连接，字间顾盼，点画呼应，行间避让诸方面有些不足。如第一行"字欲"硬、第二行"学x行"挤，第七行"之乃"扭、最后一行"古人"勉强。

【作者简介】冯永浩 中国书法家协会准会员，广西书法家协会会员，梧州丹青书画艺术培训中心书法教师， 其作品入展 全国第二届行书作品展和第二届“庄子杯”全国大书法展览。

37.张阿五(隶书)

【作品赏析】张阿五先生的隶书用笔方拙，古朴雅茂，笔画着实，沉雄遒劲，有个性特点，八分半书张阿五先生却做到了十分努力，这幅字书写的内容为杜工部七律诗二首，用笔老辣，字形扁正，结体奇巧，超凡脱俗，章法界格套字，行列间距相等，字字精神饱满，是一件不可多得的隶体精品力作。弱点在于用笔凝重而少了圆润，字有点显生乖，个人观点与玩家商榷。

【作者简介】张阿五 江苏省硬笔书法家协会常务理事、其作品入展第一、二届全国硬笔书曾被授于“中国硬坛百杰”、“全国优秀中青年硬笔书法家”称号。

38.于运飞(楷书)

【作品赏析】于运飞先生小楷追求的是板块效果，正文六行密集形成长方块，题款二短一长形成辅助块，吾想于先生先写两条小字，后因该写的字没有录完，不得已写长点，在长行右侧加小闲章填充此处不足。所以，最后成形于现状，好在所写字小，易变。其字以拙取胜，笔画瘦劲挺拔，左敛右放，捺拓右下，硬笔特性显著，字形略有隶意，虽不算高古，然精神抖擞，字字玉立，扎堆成塚，十分抢眼。小小遗憾款识未明，书写内容实际为《古文观止》韩愈文之一劝学篇也！

【作者简介】于运飞，中国硬笔书法协会楷书专业委员会准委员；广西省书法家协会会员。作品获全国第三届硬笔书法家作品展(最高奖)；全国首届楷书小品网络展(最高奖)；全国第三届硬笔书法家"十杰百强"书法大展(百强奖)。第七届全国少年儿童书法、硬笔书法大赛西南赛区评委。

39.张杰(楷书)

【作品赏析】张杰先生这幅作品为硬笔楷书三条屏组合，一般展览中见之甚少，这种章法不同于四条屏、八条屏组合等，相反，它为单数条屏组合，在整体布置时确要多费一些脑力。然而，张杰先生安排的较为合理，使用三条屏将杜甫(杜子美)槐叶冷淘诗(见岳麓书社古典名著普及文库杜工部集卷六，1994年版)抄写毕至。在此需要说明的是，张杰原先作品与书对照有两字存在异议，第一是作品的第二行"苞户"，书里为"苞芦"。第二是作品的第五行"晚区区"，书里为"明区区"，不同版本孰是权威，一时不清，但可考。这也难怪，近几年来，几乎每个书法或硬笔书法大展赛都有书写内容使用权威版本之规定，其实这一点是讲究的字外功夫。这幅字张杰先生改正过来，说明他治学严谨，精益求精。再说其字，字呈晋唐小楷遗风，刚劲有力，每屏有行无列，行成长方块状，气宇轩昂。章法布局得体，正文右起一屏三行写滿，中屏写满两行又两字，左屏只有题款，故意留白，对比性强，如此灵空，声张虚势，反感视觉有美，不过如此夸张，质疑纸奢。

【作者简介】张杰 贵州省书法家协会会员 仰颐堂书画工作室书画教师 ，贵州大学国画专业毕业后到浙江大学深造美术，曾获贵州大学与浙江大学联合培养计划。

40.谷勇(楷书)

【作品赏析】此幅楷书中堂五合一，右1/5为观世音菩萨人像，左4/5为般若波罗蜜多心经(简称心经)的全文，内容与形式有机统一。黑底白字写《心经》醒目，亮爽。从佛教文化角度看，艺术源于生活，黑白世界跟真正的主色佛教黄是不可相题并论的，就是风马牛不相及的事情。但谷勇先生的《心经》，字源颜楷，含蓄趣浓，笔画圆润，笔断意连，轻松自如，写得很静谧，肃穆，禅意十足，观音佛自在，阿弥陀佛，祝君安康艺祺。略感不足就是幅式宽大字小，也许会影响读友视觉效果。

【作者简介】谷勇，中国硬笔书法协会会员。其作品获第三届全国硬笔书法家“十杰百强”提名奖；全国第二届硬笔书法临帖展入选；全国第三届硬笔书法家作品展入展。

41.唐玉庆(行书)

【作品赏析】唐玉庆先生的行草书，确实不同凡响。用笔维妙维肖，走线行云流水，结体圆润势雄，布局奇逸恰当。此种创作形式不同专用纸张，无模式范围规定，所以，以利作者自由发挥，欲想写好，构思的东西比较多，除了形式以外，其它的细节都必须考虑，如工具，字体、内容、布白、落款、装饰方法、色彩搭配等。此幅字右三行为正文引言，字略小，称好；黄细线划分易识，左五行正文字稍大，应该；题款简洁，有情可原，亦行。遗憾未留下书写内容之说明，影响读者回味，用印适当，通情合理。窃以为左底压角章可要可不要，试试不用如何?黄托黑底白字，色彩简美，总体有较强的艺术感染力。【作者简介】唐玉庆，中国硬笔书法协会会员。其作品获"品翰堂杯"第四届中国硬笔公开赛银奖；第二届"笔墨先锋杯"全国硬笔书法大赛银奖。

42.朱盛新(草书)

【作品赏析】盛新同道草书主攻米芾，近期在涉猎黄庭坚大草，此幅中堂草书写的内容读不明，不过字迹流畅，牵絲绵连，偶有抽丝，刻意划长，如一行，有点象天上的飞机喷气一样，"流星落长空，行气贯苍穹"，好在用之较少，也有"洛阳纸贵"之行为艺术在里，鄙人感觉就从一行之下"逸少"开始，另起一行，更有趣味，左边收稿用小点的行草或行楷皆可，把书写的内容、作者姓名、年日时间、地点甚至斋号等注释清楚，至少比现在过猜的好。

【作者简介】朱盛新 中国硬笔书法协会会员，广东省书法家协会会员，2015年度中国硬笔书法百杰称号。

43.徐家来(楷书)

【作品赏析】黄底黑字，亮。字斜笔硬，爽。楷书的创作也是需要字速的，徐家来先生此幅楷书竖条写起来是较快的，不然，没有这种干净利索，斩棘截铁的视觉美。显而易见，如果在用笔上没有一定的技巧，结字上没有熟练的本领和布局上没有缜密的构思，想一时达到如此效果，将是一句空话。其字个性特点明显，但由于造字极速，势必导致字型的变异或不周，如"论、体、辨"等字散扁。

【作者简介】徐家来，中国硬笔书法协会会员。其作品曾获全国第三届硬笔书法家作品展览优秀奖；第十一届中国钢笔书法大赛二等奖。

44.余冰倩(行书)

【作品赏析】知道宋黄庭坚的法书流芳百世，也知道其诗歌悠长，但对余冰倩女士的行书认知不多，所以，在此我们可以亲吟先贤墨客黄庭坚的美妙诗句，同时又可领略冰倩女士的硬笔书法艺术，人们常说巾帼不让须眉，我想把这句赞语送给余冰倩女士，赞美她的人品华貌，赞赏她的书品才华。回头再来看她的这幅手卷(或册页)，虽然创作形式屡见不鲜，但对其字毫不夸张，玉树临风，潇洒飘逸。共六条屏册，至美册五与册六。也是创作激情的高潮，从书法作品的三要素来看，这幅字条条俱有，款款相符，应该是她近期精品力作之一。

【作者简介】余冰倩，女，其作品获第二、三届“品翰堂杯”中国硬笔书法公开赛成人组铜奖(百强)，首届“醉翁亭奖”全国硬笔书法大赛一等奖。

45.宋科宇(楷书)

【作品赏析】宋先生这幅楷书四条屏组合成中堂的形式，一般在展赛中常见，这幅字书写的内客是李白《春夜宴桃李园序》诗，其中，"旅"和"客"两字后漏"也"，应为"夫天地者，万物之逆旅也，光阴者，百代之过客也"，漏掉此二字，意境有变。诗最后又漏一"斗"字。其实应为"罚依金谷酒斗数"。此作品全貌素雅，字古笔正，大方得体，借以晋唐。不过，亦未留位置题款，却只盖一方印章草草作收，有点马虎，鄙人觉得可将最后一行留着书写小字，作题款之用，兴许作品会更加生动一些。

【作者简介】宋科宇， 其作品入选全国第三届硬笔书法家作品展；第二届临帖大展；获‘’文凤堂杯‘’第一、第二届笔墨先锋铜奖。

46.高玉才(楷书)

【作品赏析】快雨堂题跋应为清代王文治所作，玉才同道用竹简形式写就，确有几分远古之境界，可试可取，可点可赞。其字根基于王義之小楷《黄庭经》，创字酷似，且有已见，呈高雅瑰丽之形，表隽永逸劲之貌，令人嘆观。吾觉得取自然段不及取滿格，因为是简的创作形式，制竹板工艺多，不至于浪费竹坯与绳索，到落款处再作文章增损，竹简写八分，字距拉大，行距固定，疏朗大气，但写楷书无此布局，快雨堂题跋几字用汉隶或汉简试试，不知感觉何如?

【作者简介】高玉才，四川省书法家协会会员、巴中市书法协会副主席。

47.余立鹏(行书)

【作品赏析】湖北硬笔书坛的后起之秀余立鹏，行草书元曲小声桃红四首，写得流利清秀，生动活泼，可见行草功力不凡。在创作形式上有创新，取汉简模式，由八单屏给成一个大中堂。透过全局可见余先生有良好的楷书基础，有些字确实见到楷字功底，感觉有点宋代大书家米芾字的味道，但与先贤相比，在字形，用笔，气势、提按诸方面存在距离。印章亦稍大了一点，因为下方有空，最好不要骑在字上铃印，应该盖一阴一阳两方小印章为佳。

【作者简介】余立鹏，中国硬笔书法协会会员。其作品在全国书法比赛中入展获奖二十余次；散见于《书法报》或博物馆珍藏）

48.刘冬冬(行书)

【作品赏析】刘冬冬先生行书千字文节录，为五横批组合成中堂的创作形式，中间用黄线条界格，雅趣横生。这种形式区别于长卷与册页，文字上下连接起来亦可称其为长卷(或手卷)形式，有视觉上的冲击力，容易上眼，倍受书友们青昧。刘先生毛笔功力亦是不同一般，近年来，成绩不斐。此幅行书气血融合，用笔娴熟，字迹流畅，结字工稳，显"二王"书影，一气呵成，气势非凡。最上横批字行松(15行)，后几横批稍密(17左右)，首尾呼应，考虑欠周，一般情况以首字或首页为主，后面的字或后页紧随，以期首尾统一，善始善终。

【作者简介】刘冬冬， 河北省书法家协会会员。 其作品获中国书协培训中心2016年教学成果展最高奖；入围邓石如奖全国书法展、瘞鹤铭奖全国书法展；观音山杯”全国书法展第三届入展、第五届获奖、第九届入展。

49.韩录涛(行书)

【作品赏析】韩录涛先生行书中堂白蕉论艺二则，具"二王"字风，如"作字"、"谢安"、‘"逸少"、"妙耳"，用笔大多依据米南宫，如"故南儀别"等字。字的使转顿挫直上直下米意占多。此幅字行气基本贯通，呼应相连，但也有气虚，气弱、笔败之处。如"意、做、愈"字的末笔与下字连接不够自然与和谐。作品中所写的"字"多次出现，但反复复出，字貌依旧，缺少变异。此幅字字雅势稳，章法见新，不过，窃以为左长块字略小点整个地往下移二至三字，左上方印章不用这大，最后一行款识用行楷也不大合适。

【作者简介】韩录涛，中国硬笔书法协会会员 。其作品入展全国第三届硬笔书法家作品展；获第十一届中国钢笔书法赛三等奖；第一届“笔墨先锋杯”全国硬笔书法大赛特等奖。

50.杨宗云(楷书)

【作品赏析】杨宗云先生楷书《兰亭集序》节抄，写得大气厚重，刚劲有力，借王书风，涉唐字意，古意盎然，大雅可点。结字谨严，章法合度，句号断意，品属上乘。用印六方，多亦不多，因为铃印只是为了点晴，所以，点到即止，一般有四枚印章就基本够了，多了位置不仅显花，而且容易妨碍读者的视线。具体说来，引首章要与主体内容锲合，最好使用不规则或长瘦方形的印章为佳，但是，作品中实际有点偏大相互挤兑；名章两方，一阴一阳，实际两方不错，但一行一个略显松散不紧凑。落款时前面有《兰亭集序》节抄字样，后面署名并又写作者书，此时的"书"字就可省略，抄录本身就含书写的意思，再写就是画蛇添足。

【作者简介】杨宗云，中国硬笔书法协会会员。其作品入选全国第二届硬笔书法册页手卷作品艺术大展；获全国第三届硬笔书法家“十杰百强”百强奖，“笔墨先锋杯”全国硬笔书法大赛金奖。

51.卓义辉(楷书)

【作品赏析】卓义辉先生楷书四条屏组成一个横幅，有他独特的风味。书写的内容千字文选抄，其字主要是借鉴魏碑，意识很浓厚。字写的干净清楚，有力工稳，毛笔韵味较足。他是中国硬笔书坛的新秀，参加过一些活动，也获得了一些奖励。但是。他说书法这个方面。还要积极参与，多临帖，多写创，多投稿，取得更大的成绩或更大的荣誉，来报答一些老师和前辈的指引与指导。他是讲诚信的人，写字也讲诚实，正所谓心诚则灵是也！

【作者简介】卓义辉，中国硬笔书坛新秀。其作品入展第二届全国硬笔临帖大展；“醉翁亭奖”全国首届硬笔书法大赛入展；全国大学生艺术节书法大赛二等奖。

52.王硕(行书)

【作品赏析】王硕先生采用‘’品翰堂“专用纸，固定形式芭蕉扇，内客为晋陶渊明先生的诗《归园田居》两首。字为行草，笔画娴熟，线条厚实，结体浑然，整体式样新颖，清亮隽永，章法布向巧妙，是件精品。不过，鄙人感觉引首章和左边压角章盖在扇面外有点牵强附会；姓名方章贴在扇面的武线边，且印章大有损主体形象之嫌，宁可不盖，若盖需小于主体文字，并铃在首字下面或靠左边一点，但不要塞挤，否则，只会喧宾夺主。

【作者简介】王硕， 初学二王，后涉诸家，浅尝辄止，未得风神，心慕古贤，坚定意志，“纵无同行者，独往意弥酣”，潜心临帖，以待来日。

53.宋瑞林(楷书)

【作品赏析】宋先生这幅楷书横批《汉高祖论三杰》节录，创作形式特别，尤其是起始两头，用印共18方，罕见，追求的是一种艺术，使人关注，让人瞩目，这固然好，但重要还得看其字写得如何。一个邋遢的叫花子冬天裸身穿着一件皮大衣，再美也美不到哪里去?不如洁净华实的学者穿着唐装或便衣来的返朴归真。宋先生楷书功力比较扎实，点画精到，结体方整，笔笔讲究而不拘谨，字字求美而不流俗，可点可赞。仔细览过，也有一些小的毛病，但不影响整体效果，如首行“侯"字写法用双单人旁(编者孤陋雾闻没见过)，手记中第二个出字，上面一个二，下面一个山这种写法不符汉字规范，文字界早有人批评简化字的写法乱之现象。悬针竖收之较早，出现针刺状。重复字变化极少，录字有繁简字混用之嫌。

【作者简介】宋瑞林， 作品发表于书法报，中国钢笔书法杂志及中钢之星专栏，入选全国第二届硬笔临帖大展和全国第三届硬笔书法家作品展。

54.王臣林(楷书)

【作品赏析】与王臣林先生结缘，有幸在微信中认识，他习字有常人不及的可贵之处，得知他平时肯学，肯写、肯传、肯授，时不论朝夕，体不论楷行，笔炼不论生熟，用纸不论好歹，习书用心，创作动脑。这次入编的书法雅言中堂，主体规整；字底唐欧，用笔刚劲；撇捺松张，字字工稳；王先生字的基本元素掌握到手了，如何嬗变成为当务之急，建议多临远古魏晋之碑，借古鉴己，赢在个性，形成自家书风。

【作者简介】王臣林， 中国硬笔书法协会会员、山西省硬笔书法协会会员、全国书法教育名师。作品获第一届笔墨先锋杯中国硬笔大赛铜奖；第六届、第八届全国规范汉字书写大赛成人组硬笔一等奖。

55.衣忠贤(楷书)

【作品赏析】衣忠贤先生此幅四屏组合册页，黄底红字，色彩搭配良好，有一定的视觉美。内容为清人《书法秘谈》与硬笔书法赛事切入，字迹方整，笔力遒劲，有行无列，有唐人写经之味道。章法款识并无大碍，不过中间一方印有点唐突，有碍整体视野。建议最后两方小印索性再挂高点，左起第二行小印跟着落款字后加盖，左起第二页第四行可否加盖一小闲章。

【作者简介】衣忠贤，中国硬笔书法协会会员、浙江省硬笔书法协会会员。作品散见于《中国钢笔书法》、《书法报·硬笔书法》等专业媒体。

56.常付民(草书)

【作品赏析】常先生付民此幅章草写得很自信，毛泽东诗联云"人生自信两百年，会当击水三千里"，虽然讲的是游泳，但领悟个中道理，书法也不例外。常先生相信们自己写得好这幅字，从字面看干净利索，笔画精准，意在笔先，从容不迫，没有扎实的功力是做不到的。草书是书法的本位，而章草又距今最远，却近雅古，写好章草无隶不可，常先生节录晋陶渊明《桃花源记》一气呵成，用笔娴熟，结体奇异。创作形式如同竹简，讲究情景；本身内容清淡，加上色彩素朴，故其品艺术欣赏价值较高。铁线银钩，风骨犹存，有个性风格。感觉还少了一种驰张，速进，使转自如的意境画面。

【作者简介】常付民 ，中国硬笔书协教育委委员。其作品首届硬笔书法册页艺术大展；全国第二届中青年硬笔书法家作品大展；第二届硬笔书法家"十杰百强"之百强奖；十一届中国钢笔书法大赛二等奖。

57.谭立军(草书)

【作品赏析】谭立军先生草书四条屏，涩字铁线，气势恢宏，草字工夫用得较深，可见毛笔功力非同一般。仔细观察，觉得字具"二王"字风，间夹孙过庭《书谱》笔意。从古到今，写今草的书家确实不少，但对于草字法则来说，尤其是用笔法则，大同小异，一幅字出来，人云亦云，各有见地。立军同道这幅字用笔隽永，温和秀气，属清灵古雅的小草，很有看相。但如果没有右边竖条块上不同颜色的“古贤书论选录"这几个楷字引示，整个作品到底写的什么，编者一时很难认知，所以，草书用释文帮识，有此必要。否则，在一定程度上，势必会影响其作品的艺术感染力与冲击力。

【作者简介】谭立军， 中国书法家协会会员。其作品全国第三届青年书法展；全国第二届册页书法展；硬笔书法曾获第一回全国硬笔书法展最高奖；第十届全国钢笔书法大赛二等奖；全国第二届硬笔书法册页手卷展提名奖等。

58.吴伟(行书)

【作品赏析】吴伟先生此字为钢笔书写，有翰墨韵味，创作形式传统，承颜体书风，行书节录多寶塔，字体大气壮美，尤其捺画一波三折，锋芒毕露，撇画直挺隽永，与竖画比肩，横折圆转力挫，环抱亲和。只是章法过于简单，上松下紧，行气有点闭塞，对作品视觉效果有一定影响。

【作者简介】吴伟，浙江省书协会员，浙江省硬笔书法家协会会员。

59.张林华(隶书)

【作品赏析】张林华先生此幅隶书古诗二首，有其个性。一般情况下写好隶书首先要有篆书的前提，这个基础非常重要。隶书起源于秦朝汉简，当时先人程邈化篆变隶，由方正(或长方)的篆嬗变成以扁方为主的隶书，从用笔，省笔，形体，章法诸方面大易前貌。隶书主两路，一路为沉雄稳健，古朴遒劲，另一路为柔和隽秀，清灵靓丽。张先生的隶书似于哪一路哪一碑看不明显。余觉得有点《石门颂》的意味，但此碑称为隶书中的草书，无较强功力者，难以驾驭。建议再多临摹汉隶《张迁碑》《乙暎碑》和《曹全碑》等，痛扫俗陋，一路觅雅，相信前景可观。

【作者简介】张林华， 中国硬笔书协会员。其作品获第三届全国硬笔书法十杰百强展百强奖；入展第三届全国硬笔书法家作品展览。

60.林少武(楷书)

【作品赏析】林少武先生此幅楷书归属条屏(勉强划归)，其实，中堂与条屏是有区别的，它们的长宽的比例是有一定说法的(在此不宜多说)。黄底红字，感觉有些刺眼，红字红印，满纸红遍，画龙点晴之处不明显。可改用仿古褚色或兰色印章试试看。其字，需细看，由于转载原因，原图或多或少有些影响。林先生的楷字规范，形扁雅正，笔力深厚，笔法精到。可书写内容的出处来自何方?何氏人也不明。感觉左上方一闲章偏大，其实，这一印章可用可不用，不用效果会更佳，右腰章与压角章距离须拉远一点。

【作者简介】林少武， 连续三年荣获"中国硬笔书坛百杰"荣誉称号。获第二届“汇丰杯”全国规范汉字书写大展赛特等奖。

61.胡奕(楷书)

【作品赏析】从胡奕先生的作品中不难看出，其颜楷功力深厚，笔画含蓄老辣，横折弯钩外擫圆润，撇短捺长锋芒毕露，行笔楷画，楷笔行法，以点代横，长点代捺，形断意连，增损适当，款识完整，章法合律。是一件难得的精品力作，值得一览。

【作者简介】胡奕 中国摄影家协会会员，江苏省硬笔书协常务理事 。，

62.陈林(楷书)

【作品赏析】选择陈林先生这幅楷书中堂受评，出于三点私心，第一，认为其字写得地道，第二，喜看兰底白字，格调高雅(凡兰色皆有雅，故有雅兰之说，第三，喜欢张籍这首诗《秋思》的第三、四两句，"复恐匆匆说不尽，行人临发又开封"。诗人有好多的话要说，一时说不完，便又折开信看看，再写点什么进去呢?我们搞硬笔书法创作或投稿也经常会遇上这种情形，感同身受，它是我们书法创作的源泉和冲动之一。陈先生之字属晋唐小楷一路，醒目清亮，含蓄柔情。然而，楷书最讲究规范，如果字不正或行气歪出，是一定会影响作品整体效果的。

【作者简介】陈林， 其作品发表于《中国钢笔书法》、《书法报-硬笔书法》等刊物；全国第三届硬笔书法家作品展入展；获第四届"品翰堂"赛铜奖；书法报第二届硬笔书法大赛铜奖。

63.柯少峰(楷书)

【作品赏析】柯少峰先生作品用纸的颜色喜看，浅黄上出蛋黄再转青，层层叠出，颇有艺术层面。加上碑帖相间的楷书，韵味十足。内容为田园隐仕陶渊明先生的诗歌，可见书法一种寂莫之美的桃源生活独乐滋味。这样一种创作形式与内容的完善结合并不多见，如同少峰后记中写道一样，诗人与书者都在以求“秋收时的愉快心情和表示願意耕躬的志趣"，并在诗人逝去千年之后与当代年轻书家在中国硬笔书坛的神奇邂逅。看看少峰之作品，楷中间隶，动中有静，奇正相出，生动活泼，有些字飘逸如"人、有、春、来、风、乃、寒、道"等字，有些字端庄如"开、常、霜、观、日、都、愿、四息"等字，有些字遒劲如"入、家、孰、還、异、心"等字，也有些字比较含蓄，在此不一一列举。但是，求变动之中难免有些字把握不好，写走了形，如"负、濯、簾、庶"等字。

【作者简介】柯少峰，福建省书法家协会会员。作品与文章散见于《书法报》《中国钢笔书法》；获第一届“文凤堂”全国硬笔书法大赛银奖；"品翰堂杯"第四届全国硬笔书法公开赛铜奖。

64.田红武(楷书)

【作品赏析】田红武先生楷书苏轼《集论书语》一则，其字溯于晋唐小楷，然唐(颜)楷成分占多。字型方扁，丰腴肉滿。结字特点长横凸现，左低右高，左长右短，左尖右圆。起笔顺锋，收笔锋回，横折圆转，含蓄味韵，整体清朗，古朴雅致。有少数一字两长横(主笔)之雷同，反捺内缩，长捺犹豫之疵弊，落款用行书最佳，或比正文字略小的楷书亦可。

【作者简介】田红武，中国硬笔书法协会会员。其作品获全国第三届硬笔书法家“十杰百强”作品评选百强提名奖；入展全国第二届硬笔书法册页手卷作品艺术大展和全国第三届硬笔书法家作品展。

65.刘欣(楷书)

【作品赏析】刘欣先生此幅字为两竖条屏组合的中堂创作形式，左右两块，各四条合一，用红线界格，外围文武线套框，层次分明，气势轩然。其书写的内容为孔子中庸节录，字密犹如写经，用笔力匀，楷字行法，结体笔短，全局协调，用印两方，朱白简出，章法得体。正上方中用一瓦当闲印，古朴高雅，大小适宜。正文开头"天命之谓"几字乖呆，缺点灵气，心诚则灵，用心去写，不至于整体字满为患，有点气血流滞，抑而不爽之感。

【作者简介】刘欣， 中国硬笔书法协会办学指导中心特聘教师、天津市书法家协会会员、天津市硬笔书法协会会员。

66.姜绍来(楷书)

【作品赏析】流览湖北书友姜绍来的楷书作品，仿佛走进一座古城，成千上万的军人正在布阵，庄严缜密，规整划一。姜先生抄写的是唐代诗人李白五言律诗三首，字源唐楷，颜柳居多，结体工稳，笔力厚实，横平竖直，布局得理，尤其是落款使用行楷，完全符合章法要求。但因受形式界格局限，个字的动感形体之美，局部的和谐之美和整体以静制动的场景美需要再潜心演绎。【作者简介】姜绍来，湖北省硬笔书法联谊会理事。其作品在全国书法大赛中十五次获最高奖；在第五，六，七，十，十一届中国硬笔书法大赛中获三等奖；三次荣获全国百杰书法家‘’称号。

67.黄河(行书)

【作品赏析】黄河先生用钢笔行书抄录陆游的《钗头凤》，有得一说，在中性笔尤其是银光笔、粉彩笔、油性笔等问世之后，近几年来，使用钢笔进行创作的作者越来越减少。一是由于钢笔麻烦，不快捷，甚至弄不好笔肚容易干结。二是这些笔不仅比钢笔来的快，而且，主要带有多种色彩，迎合了当代人重"色"的行为艺术，其实，装饰带色的作品总比"裸"体艺术来的出彩一些。黄先生这幅字可称之为典型裸体作品，尽管外围有边托，正文有界格，颜色几乎与正文部分色近，无大反差。所以，整体比较协调，感觉清淡高雅，字如字的间距较大，有一种空灵疏朗之感。第三行"挹"字与第五行"书"字都有败笔。

【作者简介】黄河，中国硬笔书法协会会员。 其作品曾获第六、第八届中国钢笔书法大赛三等奖。

68.朱星星(行书)

【作品赏析】朱先生的硬笔书法毛笔韵味很足，溯于"二王"，如"乃、我、当、慧、基、定、次、应、苦，切，契、幽、猶"等字有较多王字的成分。细看，与明朱耷八大山人的行书也有几分貌似，尤其是在字的行气与布局上接近八大山人的阵法。行书中夹杂着草书，草书后又夹杂行书，交叉运行，栩栩如生。譬如，第四行行中夹草"乃约"，第六行“一切诸法心"和第七行"妙以无“，这种行草互动现象屡见不鲜。行笔安静，从容圆润厚实，如"观、精、净、禅、实、著、净、倘、书"等字。中锋贯穿始终，线条内部运动丰富，微妙，结构洁净妥贴，各字之间既街接紧密，又各自为阵。字迹含蓄，蕴育禅心，正好星星同道写的是弘一法师的悲智颂，佛意无限，虚空灵现。整体素雅静穆，与修行之僧情投意合，超凡脱俗，文字内容的寡淡与形式上的了凡，合脉合拍，所以说是一件求之不可多得的裸体的硬笔书法精品。

【作者简介】朱星星 ，中国书法家协会会员。《中国钢笔书法》双优书家，荣宝斋签约书家。其个人专题报道见诸各类媒体，作品为国内外多家机构及个人收藏。有出版字帖发行。

69.郑发文(楷书)【作品赏析】郑发文先生楷书雍容大方，笔润风雅，结字方正，气宇非凡，楷中间行，笔巧灵空，好一个爽字了得。所写内容为《道德经》节录，切合当前中华文化复兴之需求。整体布白相对集中，正文七行，有行无列，行气贯通，后记二行另二字，也在情理之中，只是这二行半用行指书写会更好一些，盖印共4方，最后压角章偏下，其实，不盖亦可，欲盖稍大点，在现基础，向上提高二、三字的位置，最好不要低入正文，红底托黑纸也行，此红若为朱红会更精彩。

【作者简介】郑发文，中国硬笔书法协会会员， 四川省硬笔书法家协会会员兼创作委员会委员。

70.乔亚龙(行书)

【作品赏析】乔亚龙先生是中国硬笔书坛的后启之秀，书法以行书见长。这幅字用纸的式样特别，底画色彩醒目，益于书者发挥。内容为欧阳询书论《传授诀》，应为选抄。其字行书单过独立，字与字之间无牵连，但有顾盼。字迹根基在"二王"，有颜、米成分。用笔圆润，使转自然，大小参差，空灵疏朗，可观。款印稍大，款识嫌挤。

【作者简介】乔亚龙，中国硬笔书坛新秀。其作品散见于《书法报•硬笔书法》等专业媒体；获第三届榆林市（全国）硬笔书画敦煌奖铜奖；首届“逸道雅集”杯全国硬笔书法大赛优秀奖。

71.佘燕明(楷书)

【作品赏析】佘先生楷书中堂曹操诗《短歌行》，字体近欧，笔画精到，结构严谨，用笔灵动，章法得体。红笔书写，一字一格，有点貌似教学字范，还是用黑笔书写的好看些。仔细查看，不仿有些好字，如"朝、露、思、忘、食、野、忧、何、飞等字。但是，有些字不耐看，欧体字主要特点内敛外放，缜密结体，字方规整，笔画完美"。如"我"字戈钩力弱；"有"字月向下沉；"契"字变形；"日主"查无此字，生造，"吹"字捺软弱无力。落款处倒二行"短歌行"三字不空格，直接正文试试，看否效果，末行行书收笔，再强不过，一般情况正文写楷、款识用行，符合章法约定要求，最后用印一方为好，适合该幅作品。

【作者简介】佘燕明，中国硬笔书法协会会员。教育部中国书画等级考试硬笔书法高级培训师；山东小楷协会会员。

72.曹剑(楷书)

【作品赏析】曹剑先生之字个性强，王字风影明显，笔断意连，反捺有雅，结字松而不散，线条细而力挺。整体布局维妙，左右条块各一，字体一大一小，符合章法要求，用印三方，恰到好处。不足之处，老生常谈，这次入编作品中极少见正文内容用楷书，手记或落款用行书的情形，学习书法仅仅只会楷书是不满足的，应该还会涉猎其它书体(如行草书、篆隶等)，当然，术业有专攻，曹剑自已好好把握才是。

【作者简介】曹剑， 四川硬笔书法协会创作委员会委员。

73.甘耀阳(楷书)

【作品赏析】甘先生楷书中堂抄写是周杰伦的歌曲 《东风破》， 作词是方文山根据苏东坡的古诗词进行了改编的。整个作品用白线条靠左边划分，右边为歌词的部分内容，共八行；其实白线条的左边两行也是歌词。这样将一首歌折开做成几个长方形，甚至内容颠倒的写法还是第一次见到，让鄙人长了眼界，同时，也说明书者艺高胆大。由此可见，书法作品关键不是看其书写的内容，更重要是看其字的本身是否具备书法的属性。甘先生此幅字具有典型的晋唐小楷的字风，字迹饱满，气韵静雅，形断意连，含蓄蕴情，精在用笔娴熟，气在始末呼应，神在点画微妙。不足之处，款识用楷书，跟潮逼风，过于简单，内容出处不明，读友认知困难，印章铃处不当，引首章添一为好。

【作者简介】甘耀阳，广东省硬笔书法协会会员。其作品获第四届品瀚堂杯中国硬笔书法公开赛银奖；首届“六品堂”全国青少年书法大赛成人组硬笔二等奖。

74.华杰(隶书)

【作品赏析】华杰先生此幅隶书明人祁彪佳文《寓山注苑转环》，结字方扁，笔画均匀，章法简单，艺力较强。”隶书中因点画组合的方式、字型的方扁及偏旁部首的错落有致而使隶书的风格多样，如《曹全碑》如秀丽的美少女婀娜多姿、娟娟可爱《张迁碑》如雄厚、倔强、强壮、刚毅的将军，古往今来，优秀的隶书作品数不胜数，各个书家隶书作品的章法也各有不同。由于书写材质或是书家的巧思，隶书的章法形式可以粗略分为五大类。1、简牍帛书中的隶书章法：竖有列而横无行，竖有行，横向各字错落灵动，是简牍作品的典型章法。2、隶书碑刻中的章法形式：延续简帛书法的竖有列而横无行。3、隶书碑刻：竖行距疏朗，横行距适中或是紧密的章法形式；如曹全碑整篇章法竖行距宽，横行距窄。4、另一种是由于磨崖石刻这种书写材质的原因形成的章法变幻万千，字间距离不等，舒展自然的模式：5、还有一种是书家创作出的字与字的点画相互穿插避让，字与字之间密不透风，或竖有行横无距的行书章法模式。这些都是具有节奏感的章法形式。建议华杰先生多读临，提升自已，把八分写成十分好。

【作者简介】华杰， 江苏省书法家协会会员。

75.周浩忠(楷书)

【作品赏析】首先为周浩忠先生写得一手好字点赞。此幅楷书八屏册(也可称为四中堂或手卷)，内容为宋欧阳修文《醉翁亭记》。看此字鄙人用了放大镜，尽管先就知道八条屏右边七条是一字一格，后面一条却是小字块状，周先生用小字以补齐正文，以求整个作品的完整性，很有必要，但是，没有想到周先生在题款中却未注明文章的作者就是欧阳修，文章的标题《醉翁亭记》。因为没有说明内容之出处，所以，会让观者留下误解与质疑，到底是这位硬笔书家字外功夫欠缺呢，还是他牙根儿就不想多费笔墨，还是其它什么原因呢?总而言之，既然抄完欧阳修《醉翁亭记》的全文几百个字，难道还在乎"欧阳修醉翁亭记“这几个字吗？终究不知周先生是如何想的 ？好在一般书法爱好者都知道《醉翁亭记》，但是，欲想让每位看官明白，是哪位先贤文人写的，窃以为还是在款识中写明内容出处，抄录的时间及作者姓名别署等为完臻美好，多说几句话，能为读者提供流览之便，是一件助人为乐的好事情。

【作者简介】周浩忠，其作品获＂品翰堂杯＂第二届中国硬笔书法公开赛银奖；第九届网络书法＂抄经＂展评一等奖。

76.陈焜(楷书)

【作品赏析】与陈焜先生一样，在一般展赛中使用一定模式创作纸的作者为数不少，所以说，在一次硬笔书法大展赛中出现多幅作品形式相同的现象不以为奇，但是，在形式相同的这种情形下，主要看其作品的内容是否相同，如果内容相同的话，我们就要看其字的内涵与外延，换句话说，看其字艺术含金量的多寡来作为评选的依据。此幅字书写的内容是南宋诗人戴复古的诗《月夜舟中》，正文楷书写得神气十足，字见魏功，用笔兼行，静中有动，读来愉悦。其作品是作者偶得两枚佳印而书的，但是，在这里所说的佳印是谁赠与？是何原因书者却没作补白，题款虽然有所交待，但尚未尽其言。款识的小楷如果换成行书完成效果会更好一些。遗憾的是缺少铃印。右部略空，气郁沉闷，缺失必要的丰满与充实。

【作者简介】陈焜，中国硬笔书法协会会员，湖南省硬笔书法家协会创作委员会委员。其作品多次入展全国硬笔书法大赛获奖并获奖；中国钢笔书法杂志于2017年第3期专版报道。

77.张建华(草书)

【作品赏析】建华同道章草中堂李白诗《庐山谣寄卢侍御虚舟》，写得认真、干净。习章草要先知晓隶书，也就是说要有汉隶基础，加上手上的今草功夫，章草就会水到渠成。之所以习章草先要知隶书，是因为章草是由隶书演变而来的标准草书，章草保留着隶书笔法的形迹，上下字独立而基本不连写。张先生此幅章草，整体靓丽，用笔秀美，望能修为古拙奇逸，方劲沉着一路的汉隶，如《张迁碑》可养神气，丰壮形体，以期奇正相生，神明变化。

【作者简介】张建华，其作品获"庄子杯"全国硬笔书法大赛二等奖；长江杯全国书法大赛最高奖。

78.吴世栋(楷书)

【作品赏析】吴世栋先生，与他相识时间不长，但是，好像隐约中在那场赛事结果的指导老师名单中见过。所以，当他入群成友时并不陌生，前几天在一次电话中与他谈得很投机，说他写字是学欧楷的，他说有点，从他这幅字里看欧字成分居多，字形方整，内紧外松，与欧字风近，但也不尽然，好多笔画像颜也像柳，总之，属传统形的楷书，个性仍需再提练。落款两方印章有点挤，与正文疏朗大方有点相悖。

【作者简介】吴世栋，中国硬笔书法协会会员、河南省书法家协会会员。其作品获十一届中钢大赛三等奖；第一届笔墨先锋杯金奖；有字帖出版；"中钢之星"专题刋介。

79.唐家胜(楷书)

【作品赏析】家胜同道这幅作品划到楷书类，是因为字的楷书的元素居多，尽管在用笔上快捷或收缩力挺一些，没有牵丝和相对的呼应，不是字与字之间没有关系，而是关系在深蕴匿藏着。从字面上看，字风近王，实逼赵体，因为，中国的书法在晋王義之那个年代已经是登峰造极了，以后全都是承继、发扬、光大而已，到了赵松雪(孟頫)明代，汉字许多好的东西都写变了，尤其是笔画，到了清代大量的"馆阁体"书人出现，所以，到了现代人们又谈起复兴，这自然包括中国书法的传承。说这多也就是说，家胜的字是写得漂亮，清爽，是可大雅的，远古的东西相对少了点。左边压角章可免，或者向上挪点，摆到最适宜的地方，如何盖法，简单一点，可以把印章倒拿(下方必须是平的)慢慢在作品上试着看(不要上泥)效果。

【作者简介】唐家胜， 浙江省硬笔书法家协会会员。

80.卓祖毅(楷书)

【作品赏析】卓祖毅先生创作此幅楷书时，一定是情意满怀，自信十足，态度决定一切，没有良好心态，准会事与愿违，所以，硬笔书法创作时的心境是至关重要的，好与不好，祖毅的楷书条幅董其昌画禪空随笔选抄已作满意的回答。此幅字有板块的变异与能动。两竖条一长一短，错落有致，字涩古朴，笔断意连，心平气和，和而不同，整体靓丽，蔚为可观，是一件不可多得硬笔楷书精品。弱在作品中下部，气血受滞，出现偏差，虚在左下部的款识，

【作者简介】卓祖毅， 其作品获全国第三届大书法册页手卷展最高奖全国第二届硬笔册页手卷展提名奖；全国第三、第四届“品翰堂”金奖 ；全国第二届“笔墨先锋”硬笔特等奖。

81.赵占强(楷书)

【作品赏析】品翰堂的硬笔书法专用纸有许多种，赵占强先生创作的这幅字则是其中种类之一，由于参加硬笔书法大赛的作者想法所见略同，因此，撞纸的现象也是避免不了的，对于评选而言，相同形式的作品相互之间或多或少都会受一定的影响，由此它们之间比拼的程度更大。赵先生此幅字楷中带点行笔，立字坚挺，用笔经意，调高品优，个性较强。然内容的出处不清楚，左边字是手记还是跋，不论哪种若用行草书写，会更多姿多彩。

【作者简介】赵占强， 辽宁省书法家协会会员 。其作品获十一届中钢赛二等奖；孝文化第六回硬笔书法大赛三等奖；"品翰堂杯"硬笔书法大赛第二、三届铜奖。

82.赵礼学(楷书)

【作品赏析】礼学同道巧作安排，将柳宗元的《小石谭记》抄录成功。字也写得利索于净，板块效果明显，主要内容与题目用细白线条界分，让读者易识。全篇字体一贯制，字不分大小，楷书六行另小半行，颜楷风味，行气贯通，整体与局部和而不同，但是，从第五行"记之"开始行气发生问题。所谓行气，意指书法作品中，一则是在一行字当中，能拉出一条中轴线，保证轴线左右两边的视觉重量大致相等；一则是字与字间具有相互联系，不致各自为政，支零破碎。行气的概念是从书法作品的整体效果出发提出的概念，字与字行与行之间的呼应映带关系，一般要求笔断意连，联缀成行，积行成篇，在文字的上下、左右、首尾的书写中，既有变化，又能和谐，另外要说点就是盖印，比如，题目与正文线上一小闲印有点失误，一般情况下，盖骑马章是纸与纸的连接处方可启用，而且是必須使用，所谓印信，就是一个记号，过去奏折文案，现在的卷首转送都加盖公章就是这个道理，而现在只是同一张纸上画一线条，可以不用盖印，说白了就是多掷一举，又破坏了卷面和美的气氛。

【作者简介】赵礼学，其作品入选全国第二届中青年硬笔书法家作品展；全国第二第三届硬笔书法册页手卷艺术大展；入展全国第三届硬笔书法家作品展览“入展。

83.朱仕权(楷书)

【作品赏析】朱先生的楷书应该说是当今硬笔楷书最时髦的字体之一，写这种既有晋魏笔法又具隋唐意味的字的人越来越多，而且越写越好，这说明了千年之前书法的艺术魅力还有巨大的挖掘空间。看其字，人为地把右板块截取小半块，是写题目还是盖印，作者都不作为，却偏偏在整体作品的左上角盖一印，不能说这样一种虚实对比和条块短长的错落之美，一种不为与有为的外延之美。不仅如此，此幅字我感觉还有一种精雅致远，返朴归真的厚实之美。【作者简介】朱仕权，四川硬笔书法创作委委员。其作品入展第三届全国大书法艺术册页手卷展；获品翰堂杯”第三届中国硬笔书法公开赛金奖；授有"中国硬笔书法百杰"称号。

　　

84.顾小勇(楷书)

【作品赏析】顾小勇这个姓名早就听说，他的书法以楷书见长，写得一手好字。名不虚传，看其字方平斗满，笔精体阔，写得安静隽永，大气势壮。感觉小勇这幅字，没有充分发挥主观潜能。世间事物有的时候就像贤文里所说一样，有意栽花花不发，事与愿违，往往写字时心若没有放下，越经意越不得意，越想着写好越写不好，这就叫做无形的压力，所以，搞创作时一定必须心静，态度决定一切，心态十分关键。下面让我们再来看看对他的个字分析吧 。第1行"花"字，钩弯钩往上挂；第3行"更"字中部扁；"南"字横左长；第四行"青"字下部"月"左撇欠佳；第七行"死"字写法怪异；第八行"原"字的撇都有不足之处。当一幅字在作品共性多个性少时，共性实兀，也就是说不能以个性显优，这时就要看每个字每个部首甚至每一行写得如何。换句话说，如果整体不受青睐时就要看每个局部细节是否出彩。

【作者简介】顾小勇，中国硬笔书法协会楷书专业委员会委员。其作品获第四届中国汉字书写节二等奖；第二届全国中青年硬笔书法家作品展览三等奖。

85.曾文灿(行书)

【作品赏析】文灿同道作品四色搞定，黄兰黑白，黄右引首图，田园山水人物有动感，情趣逸闲。中间为正文内容用行草书成，释文落款用楷书，比較合情合理，当然用行楷亦可。印章九枚，右二左七方，但黑底红印看不全清。印左呼出，右有回应。最左收边用兰，雅出。说正文行草有一种静静的美，字迹不激不励，如山间小溪潺潺流淌，到左形成潭池，难免有点浑浊，楷书字迹稍粗，笔滞。左边盖印隐约，符合画晴之情，整体清新耳目，宛如世外，有一种书法人常遇到的寂寞之美。

【作者简介】曾文灿，中国硬笔书法协会会员。被中国硬笔书法协授予‘’中国硬坛楷书名家‘’称号；获第二届全国规范汉字书写（教育）十杰百强大展赛楷书十杰奖；《中国钢笔书法》杂志特约记者。

86.雷菊花(楷书)

【作品赏析】非常喜欢雷菊花女士作品的用色即兰色，正所谓‘’怀虚若谷，清气若兰‘’，从其作品里不由分说也能看出作者意境几分。此作品书写的是宋代周邦彦的词，这位词人善写闺情、羁旅，也有咏物之作，格律谨严，语言典丽精雅。菊花同道书写她的词也有自已的想法的，在此不宜深究。其字静雅追古，气息新浓，具典型的晋唐之风，章法取长短二段式，条块效果明显，看来作者布局方面也是用了心的。最后款识问题仍然存在，先用了"录"字，后面再用"书"字，就是一种章法上的重复。

【作者简介】雷菊花，四川省硬笔书协会员。其作品入选第一、第二届硬笔书法临帖大赛；入展全国第三届硬笔书法家作品展；获第四届品翰堂杯全国硬笔书法大赛银奖。

87.冯文涛(楷书)

【作品赏析】冯文涛先生楷书扇面，寥寥几十字，可眉清目秀，焕然一新。追"二王"之风，淌晋唐城池，一腔远古习气，又具时代味道。虽创作形式有些约定，然事在人为，各人写字，有存共性，然个性独具。内容为宋代文学家晏殊词《凤衔杯》，精心安排，章法合规，面目一新。不过，欲借此机会简说书法作品，繁简字混用一事，冯先生使用的繁体字，全词基本用字准确，唯有一字诧异，"青苹"苹字，应为"蘋"，建议今后书写时找一下字典，或上网对照一下，中国的汉字一字多音、一字多义的情况较多。按1986国语委报国务院批准的《简化字总表》，"苹"字就是"蘋"字的简化字，经查百度百科如是说苹，"苹"的繁体字就是"蘋"。然而，往往在创作时容易忽视了这一细节。但是"细节决定成败"，一般情况不以计较，遇上国展率真的评审官准会抓住不放过的。

【作者简介】冯文涛，中国硬笔书法协会会员，江苏省书法家协会会员。其作品入展全国第二届中青年硬笔书法家作品展；荣获“品翰堂杯”第一届中国硬笔书法公开赛银奖；中国硬笔书法协会‘’十杰提名‘’创作金奖；第七届全国规范汉字书写大赛一等奖。

后记

说尽此次入书的所有作品，吾百感交集，且喜且愧，又有话要说，人老话多，不吐不快。第一，心存快感，上百幅字，幅幅精美雅致，被艺术薰陶，愉悦，喜出。第二，心有惧感，名家精品，件件美奂美仑，精英佳作，字字珠玑，星光璀灿，后起之秀，风华正茂，艺品似锦，老汉岂不诚惶诚恐。宋范仲淹《岳阳楼记》有曰，"不以物喜，不以已悲"，实在情理之中。居安思危，娱极生悲，无欺自安，知足常乐。不见古人真恨晚，力当时事莫辞难，人有生老病故，事有新陈代谢，这是必然。中华复兴，人才辈出，承先启后，大有来者。书法承传，如同接力，一棒又一棒，接踪而至。弘扬大书法，正在全国践行，此事说大亦大，说小亦小，遍布全球，涉及个人，人有"白、富、帅"，事亦有"高、大、上"，如今"阳春白雪"有人和，"下里巴人"亦有人赏，正所谓百花齐放，百家争鸣是也！当下，硬笔书法正行走在路上，拟用下联作结"长风破浪会有时，直挂云帆济沧海‘’，前程无限，却途之漫漫矣！呼吁！不忘初心，砥砺前行，追书艺锲而不舍，寻真谛贵在坚持，尔等齐心合力，共创硬笔书法新天地。语出肺腑，情怀心底，若言存谬疵，恕天下之友饶过。且为《赏析》之后记也！

潘汉平

2018年5月15日作于江泰墨居

2021年11月15日修改于墨汉吉屋

潘汉平简介

别署墨汉吉屋。湖北黄石人。书法网展策划人、中国书法评论者、墨汉吉屋工作室总编輯、美篇官网“荣誉作家”、“艺术领域优质作者”，“书法达人”。现为中国硬笔书法协会、广东省书法家协会、深圳市书法家协会会员，中国语文报刋协会规范汉字书写专业委员会委员、中国诗书画研究会研究员、湖北省硬笔书法家协会常务理事，曾任中国当代硬笔书法家协会理事、黄石市硬笔书法家协会副主席兼秘书长、《硬笔书法》特约记者。

其书法软硬兼修，楷隶见长，工行草。其作品百余次入选中国书协、中国硬笔书协等举办的展览和国内外其它展赛并多次获奖，入辞书典集数十部，与文论传略散见于《书法报》、《中国硬笔书法》、《中国钢笔书法》等报刊杂志。此外，还被一些友人、展馆、碑林、研究院、艺拍等机构展藏或拍卖。有作品赴美国、加拿大、日本等国展出；文学作品（诗歌）曾获全国赛特等奖。著作主要有《当代中国百名硬笔书法家作品赏析》、《我的书法小品与手记》等十余本。授有"鼎盛中国 ——100位最具影响力艺术家"、"当代中国硬坛百杰”、“当代中国文学之星”等荣誉称号。