<h3 style="text-align: center; "><br /></h3><h3 style="text-align: center; ">陈福乐国画作品</h3><h3 style="text-align: center;">没骨工笔花鸟</h3><h3 style="text-align: center;">《相依》</h3><h3 style="text-align: center;">纸本熟宣</h3><h3 style="text-align: center; ">69×168厘米</h3> <h3 style="text-align: center;"><br /></h3><h3 style="text-align: center;">局部</h3><h3 style="text-align: center;"> <br /></h3><h3 style="text-align: left;"> <h3 style="text-align: center; ">中国画技法 名。用彩色直接绘出形象而不用墨色线条勾描的画法。所谓没骨法是不用笔墨钩勒，以重色青绿朱粉适宜染晕。</h3></h3> <h3 style="text-align: center;"><br /></h3><h3 style="text-align: center; ">局部</h3><h3 style="text-align: center;"><br /></h3><h3 style="text-align: center; ">由印度的染晕法脱画而来，跟当时随佛教传入中国的佛像画有关。五代后蜀黄筌画花钩勒较细，着色后几乎不见笔迹，因有" 没骨花 枝"之称。北宋徐崇嗣效学黄筌，单以色彩作花卉，名"没骨图"，后人称这种画法为"没骨法"。</h3> <h3 style="text-align: center; "><br /></h3><h3 style="text-align: center; ">局部</h3><h3 style="text-align: center; "><br /></h3><h3 style="text-align: center; ">另有用青、绿、朱、赭等色，染出丘壑树石的山水画，称"没骨山水"，也叫"没骨图"，相传为南朝梁张僧繇所创，唐杨升擅此画法。为什么叫做没骨法，就是不用墨笔勾勒，祗用颜色来点戮，这就叫作没骨。</h3><h3><br /></h3> <h3 style="text-align: center; "><br /></h3><h3 style="text-align: center;">局部</h3><h3 style="text-align: center;"><br /></h3><h3 style="text-align: center; ">这画法创始于北宋徐崇嗣，花卉是以清姘艳丽为主，完全拿颜色来表现，是较为容易的。这法传到清初，要算恽南田第一，清姘艳丽四个字，可以说是阐发无馀了。</h3> <h3 style="text-align: center; "><br /></h3><h3 style="text-align: center;">局部</h3><h3 style="text-align: center;"><br /></h3><h3 style="text-align: center; ">画花瓣尽可全用颜色，也不妨先用 水墨 点戮，然后略施浅色，觉得更有精神些。白阳石涛是常用这方法的，荷花颇适合于没骨。</h3> <h3 style="text-align: center; "><br /></h3><h3 style="text-align: center; ">局部</h3><h3 style="text-align: center; "><br /></h3><h3 style="text-align: center; ">先用浅红色组成花形，再用嫩黄画瓣内的莲蓬，跟看即添荷叶荷干，叶是先用大笔蘸淡花青扫出大体，等色干后，再用汁绿层层渲染，在筋络的空间，要留一道水绿。<br /></h3> <h3 style="text-align: center;"><br /></h3><h3 style="text-align: center;">局部</h3><h3 style="text-align: center;"><br /></h3><h3 style="text-align: center; ">荷干在画中最为重要，等于房予的梁柱，画时从上而下，好像写大篆一般。要顿挫而有势，有亭亭玉立的风致。</h3> <h3 style="text-align: center; "><br /></h3><h3 style="text-align: center;">局部</h3> <h3 style="text-align: center;"><br /></h3><h3 style="text-align: center;">局部</h3> <h3 style="text-align: center; "><br /></h3><h3 style="text-align: center; ">局部</h3><h3 style="text-align: center; "><br /></h3><h3 style="text-align: center; ">如果画大幅，干太长了，不可能一笔画下，那么下边的一段，就由下冲上，墨之干湿正巧相接，了无痕迹。干上打点，要上下相错，左右揖让，笔点落时，略向上踢。</h3> <h3 style="text-align: center; "><br /></h3><h3 style="text-align: center; ">局部</h3><h3 style="text-align: center; "><br /></h3><h3 style="text-align: center; ">花瓣用较深的臙脂，再渲染一二次，再勾细线条，一曲一直，相间成纹；花须用粉黄或赭石都可。这时看画的重心所在。加上几笔水草，正如 书法 所说的「疏可走马，密不透风」也。<br /></h3><h3 style="text-align: center;">本文来自网络，不完全代表我的观点</h3> <h3 style="text-align: center; "><br /></h3><h3 style="text-align: center;">水陆草木之花，</h3><h3 style="text-align: center;">可爱者甚蕃。</h3><h3 style="text-align: center;">晋陶渊明独爱菊。</h3><h3 style="text-align: center;">自李唐来，</h3><h3 style="text-align: center;">世人甚爱牡丹。</h3><h3 style="text-align: center;">予独爱莲之出淤泥而不染，</h3><h3 style="text-align: center;">濯清涟而不妖，</h3><h3 style="text-align: center;">中通外直，</h3><h3 style="text-align: center;">不蔓不枝，</h3><h3 style="text-align: center;">香远益清，</h3><h3 style="text-align: center;">亭亭净植，</h3><h3 style="text-align: center;">可远观而不可亵玩焉。</h3><h3 style="text-align: center;">予谓菊，</h3><h3 style="text-align: center;">花之隐逸者也；</h3><h3 style="text-align: center;">牡丹，花之富贵者也；</h3><h3 style="text-align: center;">莲，花之君子者也。</h3><h3 style="text-align: center;">噫！菊之爱，</h3><h3 style="text-align: center;">陶后鲜有闻。</h3><h3 style="text-align: center;">莲之爱，</h3><h3 style="text-align: center;">同予者何人？</h3><h3 style="text-align: center;">牡丹之爱，</h3><h3 style="text-align: center;">宜乎众矣！</h3><h3 style="text-align: center;"><br /></h3><h3 style="text-align: center;">莫打鸭，</h3><h3 style="text-align: center;">打鸭惊鸳鸯。</h3><h3 style="text-align: center;">鸳鸯新自南池落，</h3><h3 style="text-align: center;">不比孤洲老秃鶬。</h3><h3 style="text-align: center;">秃鶬尚欲远飞去，</h3><h3 style="text-align: center;">何况鸳鸯羽翼长。</h3><h3 style="text-align: center;"><br /></h3><h3 style="text-align: center;">没骨花鸟</h3><h3 style="text-align: center;">《相依》</h3><h3 style="text-align: center;">纸本熟宣</h3><h3 style="text-align: center; ">69×168厘米</h3> <h3 style="text-align: center; "><br /></h3><h3 style="text-align: center;">陈福乐国画作品</h3><h3 style="text-align: center;">没骨花鸟</h3><h3 style="text-align: center;">《相依》</h3><h3 style="text-align: center;">纸本熟宣</h3><h3 style="text-align: center; ">69×168厘米</h3> <h3 style="text-align: center; "><br /></h3><h3 style="text-align: center;"><br /></h3><h3 style="text-align: center;">陈福乐，</h3><h3 style="text-align: center;">1969年生，</h3><h3 style="text-align: center;">自幼酷爱诗文，</h3><h3 style="text-align: center;">受家母熏陶，</h3><h3 style="text-align: center;">后专攻绘画，</h3><h3 style="text-align: center;">著名画家田云鹏先生入室弟子，</h3><h3 style="text-align: center;">拜著名学者刘玉群老师门下学习研究诗词。</h3><h3 style="text-align: center;">国家一级美术师、</h3><h3 style="text-align: center;">河北当代书画院副院长、</h3><h3 style="text-align: center;">河北省美术家协会会员。</h3><h3 style="text-align: center;">作品多次在全国及省市书画展中获奖, </h3><h3 style="text-align: center;">并入编《图说中国美术史》</h3><h3 style="text-align: center;">及入编多部大型画集，</h3><h3 style="text-align: center;">选作刊物封面，</h3><h3 style="text-align: center;">发表于海内外，</h3><h3 style="text-align: center;">作品被多家艺术单位和商务机构，</h3><h3 style="text-align: center;">国内外收藏家广泛收藏。</h3><h3 style="text-align: center;">有多部个人作品集出版，</h3><h3 style="text-align: center;">是当代最具潜力的诗书画印全方位艺术家，</h3><h3 style="text-align: center; ">其作品市场走势极具攀高上升。</h3>