李志强先生临池小语 十

水墨姚黄

　　这是个喧闹的时代，被手机绑架的时间，和满天飞舞着的碎片信息充斥着我们的生活。慢慢的，低着头拿着手机的你我忘却了原本的生活该是什么模样。

这不能不说是现代人的一种悲哀。

回头看看，发现那些每天坚持做自己的人，生活比我这个整天玩儿手机的人，时间过得有意义的多。

在此制作这个集子，是对书法家李志强先生每天的坚持表示尊敬！谢谢你用每天的坚持做出的榜样！

临池偶得46

齐白石的画大刀阔斧，齐白石的字大刀阔斧，齐白石的印也是大刀阔斧。

然而，只看到大刀阔斧就浅了！欣赏齐白石的画，往往在大写意花鸟画面中，会有一两只昆虫，那一定是工笔细描，极尽形神之似。

欣赏齐白石的印，也当留心这些。

齐白石的留白很独到。治印虽然是方寸之间的事，其章法依然如动千军。齐白石印面章法，绝对是疏能走马，密不透风。无论笔划多少，老先生都能自然排布，疏密有致。即使字多画稠，也一定要留出空白，透出气来。

齐白石的字法很讲究。篆刻以篆书入印，篆书的笔划一般就是横、竖、弧，但齐老的字多是直线，转角处也往往起笔直接，正因为如此，线条稍长处稍稍有那么一点弧度，就在整齐之中显出了弹性、灵动与妩媚。

齐白石的刀法更奇特。前贤治印，多取双刀切法，齐白石的印，有用双刀的，但相当数量是单刀直冲，印痕往往一边光一边残，更显大匠运斤力度。如此印风配上大写意水墨，相得益彰，相映增辉。

齐白石自称“三百石印富翁”，足见他对自己治印所得何等自信。

齐白石书画印俱佳，绝对大家巨擘。但老虎也有打盹儿时候。旧时曾在《名作欣赏》中看到一幅齐画，画面上荷花映水，上下居然朝着一个方向倾斜。尽管欣赏者为尊者讳说了不少打圆场的话，但我总觉着那是千虑一失。长期染翰作画，手误也无所谓，可恶的是那些矫饰者，硬要加给大师的“独具匠心”。

临池偶得47

林散之被称为“当代草圣”，来源于日本书学泰斗青山杉雨的折服。

日本人对于中国书法艺术的传承，有些方面甚至比我们还要虔诚。1984年5月，青山杉雨率日本书道代表团到中国访问，看到林散之的草书作品之后，一向对中国书法不以为然的他，折服得五体投地，恭恭敬敬地写了“草圣遗法在此翁－－后学青山杉雨”送给林老。后来北京《瞭望》周刊发表了“草圣遗风在此翁”的评论文章，自此以后，林散之“当代草圣”的名号便传扬开了。

赵朴初还为林散之写了一首诗：散翁当代称三绝，书法尤矜屋漏痕。老笔淋漓臻至善，每从实处见虚灵。

每从实处见虚灵，一语点透了林散老的书法艺术特点。林散之早年曾师从黄宾虹学书画，黄宾虹对他的书法有过指点，说“君之书法，实处多，虚处少，黑处见力量，白处欠功夫”。此言点醒了梦中的林散之，自此之后，林散之坚持读万卷书，行万里路，积学累功，终成大匠。

林散之写草书，几如写楷，行笔涩劲，将浓遂枯。线条如同屋漏雨痕，自然天成，较之前代草书大家急风骤雨、风樯阵马式的挥洒要凝重得多。然而如此的凝重感经散老的枯笔飞白一过，居然空灵之感顿生，禅道之机隐现。

我早年见到林老的字，不知其所以然，随着岁月流逝，越来越觉得林老境界之高妙。如同茶水越喝越淡，年轻人自不耐烦，但长者却心有所悟然。

临池偶得48

沙孟海善写榜书，沙翁的题匾全国各地多见，其中“华联商厦”最为常见。

沙孟海先生学养深厚，艺术功底扎实，长期从事浙江大学、浙江美院教学，是学问、理论、艺术实践成果丰硕的中国现代高等书法教育的先驱之一。曾兼任西泠印社社长、中国书协副主席等职，在中国现当代书法艺术领域影响很大。

在书法评论中，人们常用“茂密雄强”一语，这四个字对于沙孟海先生的书法艺术作品来说，最为贴切。在书法艺术实践中，沙孟海博采众长，融碑帖于一炉，会篆隶，通行草，尤其是用笔如曲铁，使转斩截有声，雄厚的笔划信手挥舞，动合规矩，又时见机警。所以粗壮而不失之笨拙，刚健又能时见姿媚。常以焦墨写字且润燥兼行，故能苍劲老辣；时出章草笔意，古拙之气盎然。

笔墨之余，沙孟海先生还精于治印与印学研究，有《印学史》传世。

临池偶得49

谢无量首先是个学者、诗人，然后才可以说是书法家。

民国初年，谢无量做过孙中山的秘书长、参议长、黄埔军校教官，后来教书著述，影响颇大，曾在多所大学任教。解放后曾任川西博物馆馆长、人民大学教授、中央文史馆副馆长等职。

谢无量的字，可赏可品不可学。

如同苏东坡所言：退笔如山未足珍，读书万卷始通神。谢无量的字，是读书读出来的，不是练字练出来的。练出来的有迹可寻，读出来的捉摸不住。

谢无量的字，看表面支离破碎，能断不连，能折不弯，非楷非行，亦庄亦谐。结体看似不知所宗，大致还可以看出有清以来尊碑一派的味道；其用笔粗疏处时有机敏，小情趣颇可玩味。然而，如果不是先生熟练的笔墨技巧，倘若只用硬笔写字，把谢无量的字放进中小学生字里边都挑不出来。如此的状况要当成范本，无怪乎茫然走失，不知所云了。

近二三十年的流行书风，有一部分就是这样刮起来的。不知先生之所由出，只知道人家名气大，依样画葫芦，结果越走越远。当离心力大于向心力时，就不知道要到哪里去了。

临池偶得50

理解毛泽东的书法艺术成就，不能简单把他的字当成伟人书法，须追根溯源。

如今五十岁以上的人看毛泽东的字，印象最深的都是毛泽东手书的主席诗词，那种龙飞凤舞，大开大阖，自由舒张，气势磅礴，感人至深，即使先不谈对伟人的景仰，单纯书法艺术的感染力已经攫人心魄。

当时我们时常纳闷，毛泽东诗词创作的年代跨度那么大，何以其书风能够保持那么久而不变呢？后来才得知，毛泽东进京之后，万机之余，挤出时间遍临法帖，特别是他钟爱的草书，在下足功夫之后，又将诗词重抄了若干遍，有行楷的，有大草的。而且毛泽东的草书功夫至深。一般人写草书，草法不正必写成错字，毛泽东草书作品众多，居然见不到一处草法错误，对于戎马倥傯、日理万机的领袖来说，实属奇迹！

草书是书法艺术中难度最大，也最易见性见情的一种。大草自献之起，到张旭、怀素达到巅峰，其后黄庭坚、祝枝山、文徵明迭起，除去过分张扬个性几至于无形的一些人，到王铎又掀起大波。虽然代有才人出，但一般人不敢做也往往做不好的。

毛泽东在长沙上学时手抄的《离骚经》，基本上是欧阳询、黄自元一路。二、三十年代他还写魏碑，合处甚至出赵之谦的韵味。之后我们看毛泽东的题字题词，多是行草居多，用笔方圆并举。真正显示大英雄本色的，当是五六十年代的书法创作，他把习惯的结体与狂草的笔意结合在一起，风格鲜明，个性突出。

能够从心所欲而不逾规矩的，是毛泽东广览博闻、读帖临帖功夫的所在；但真正能够随手挥洒传达草书真意的，是他胸藏万汇的博大襟怀、指点江山的勇敢担当、改天换地的英雄本色、数风流人物还看今朝的伟人气概。

所以，毛泽东的字，也是可赏可敬学不得的！

未完待续敬请期待......

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　　李志强，河南原阳人。中国书法家协会会员，河南省书法家协会教育委员会委员。曾入选首届中国书法兰亭奖、首届杏花村杯全国电视书法大奖赛。曾获河南省行草书展一等奖。出版有《中国书法二十六讲》《临风集》《期待是美丽的》《啸余诗草》等多部著作。现供职于中原出版传媒集团。

文：李志强

书法作品：李志强

序：水墨姚黄

摄影：水墨姚黄

中国书法二十六讲 李志强 河南美术出版社

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