<h3>草树诗话</h3><div>今天谈谈绝句创作手法。</div><div>绝句的篇幅短小，二十八个字。最易上手，也最不容易写好写精。那么它的每一句都要做到字为其用，用之必准。我来介绍下绝句起句的一些特点。以七绝为例。</div><div>一:七绝的起句组句方式比较疏朗。</div><div>什么意思呢？我们有学过律诗的，律诗联间疏密相错。句子的疏和密，我们是通过句中实词或实字来做判断的。</div><div>我们说密，就是指一句里实词较多，反之叫疏朗。</div><div>具体如，杜甫的，风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。</div><div>两句六个物像。每句都是三个实词。密度就是很大。</div><div>西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。</div><div>老杜野望，同样是这样密度的句子。</div><div>还有，列锦</div><div>像五言律，</div><div>鸡升茅店月，人迹板桥霜。</div><div>陆游的，</div><div>楼船夜雪瓜州度，铁马冰河大散关。</div><div>律诗篇幅要长些，这种高密度的句子能增加容量，得以表现厚重深邃的情感。会有个产生的过程。</div><div>而绝句就不适合这种密度，相较会疏朗。这为什么，因为绝句一般是片段性情感，或者是一瞬间的感情，如果物像过多，篇幅小，是说不透的，解释不清。</div><div>本来一口小锅，放两斤米，煮出来那是松软可口。但你多放两斤试试，能熟才怪呢。</div><div>绝句以短平快的方式，表露感情。它的转就一句，相较律诗要简单，所以太密施展不开，没解释完呢，句子不够用了。所以选择疏朗，也避免虎头蛇尾。更因绝的关键句，也就是尾句，以抒发为主流，也不可能密。</div><div>疏为畅，密易阻。</div><div><br></div><div>二:起承间关系。</div><div>一般绝句的起句和承句间，多为顺承，递进因果关系，更也有并列而起。</div><div>故人西辞黄鹤楼，烟花三月下杨舟。【递进】</div><div>朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。【顺承】起句没交代完，顺写。</div><div>故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。【递进】</div><div><br></div><div>纱窗日落渐黄昏，金屋无人渐泪痕。【递进】【春怨，刘方平】</div><div>独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。【递进】【九月九日忆山东兄弟。王维】</div><div><br></div><div>岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。【并列式递进】</div><div><br></div><div>朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。【并列式递进】</div><div>还有一种特殊的关系。</div><div>两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。【并列】</div><div>这种的承句是另拓展了一幅画面，是以空间转换来完成的。严格说，和起句间没有关系。句中实词密度也很大。但这样的诗实不多见，不是老杜高超的艺术手法，通过后面诗中</div><div>窗含西岭【千秋】雪，门泊东吴【万里】船。</div><div>千秋，万里，这样大视野通过时间，空间的大跳跃来完成，实难掌控。即是这样，这首诗，历来评价也不是很高。</div><div>所以绝句一般不采用这种起笔方式。</div><div>那么起句和承句间，其实就两种情况，顺承，和递进。具体怎表现呢？</div><div>起句选择一两个事物，承句给予补充。延续，说透。</div><div>这种关系并不复杂，我们读读上面的例诗，就可以明了。</div><div>比如，渭城朝雨浥清尘，客舍青青柳色新。</div><div>承句就是对首句的递进，进一步说明。第一句是大的环境，第二句是小环境，眼前。渭城-客舍。</div><div>再如，张祜的集灵台其二</div><div>虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。</div><div>第二句就是顺着前句来的，她得皇上恩宠，怎么样呢，平明骑马入宫来，就是补充了。</div><div>折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。【顺承】杜牧，赤壁</div><div>这两句就是顺承关系。第二句的磨洗就是前句的折戟。</div><div>三，怎么样写好起承句呢</div><div>（1）刚上面讲了起承句选择疏朗。就是事或物不需要多，两句把它说透。</div><div>（2）起句，要压阵，着力尽快推出主题。</div><div>如，郑畋的马嵬坡</div><div>玄宗回马杨妃死。起句干净利落的交待发生的故事。</div><div>（3）承句要贴切，自然，多为对起句的接应，要紧，巧，抱而不脱。</div><div>还是上面这首诗，</div><div>玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。</div><div>这里，描述的事件，玄宗回到长安，杨贵妃已经死了，贵妃虽然难忘而国事已经更新了。这里的云雨两字，是借指玄宗和贵贵妃间的爱情。</div><div>承句就紧紧的跟着首句，做了进一步的说明。对首句的延续。</div><div>三:转合间关系</div><div>后两句关系，在后面我的课程里会细致说明。今天做简单概述。</div><div>一首绝句好不好，出不出彩，关键在尾句的深度。更是转句在拉起的高度。</div><div>什么意思呢，就是根据前两句铺点的内容，第三句要拓展开，把感情升华。这个指一般叙事诗较多，有些写景诗的转折会用到一些特殊的方法。以后说。</div><div>怎么拉起呢，要避开前面铺陈的事，根据铺陈要向结句靠拢。起到承上启下的作用。我们很多诗友，在转合部分做的都很不错。但对承上就显的不足，导致裂断。</div><div>或者是承上了，又跟的太紧，宕不开。</div><div>那么尾句呢就是是种抱紧。转挑起高度，尾加深。</div><div>无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。【对柳无情的近进阐述而抒情】</div><div>多情只有春庭月，犹为离人照落花。【也是在转句月的基础上生发递进感情】</div><div>可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。【结句对河边骨而引出春闺梦里人，对比加强】</div><div>等是有家归不得，杜鹃休向耳边啼。【在转句归不得的心情种找出感情的基点，借杜鹃叫声炫染】</div><div><br></div><div>这些转合句，都是紧密相连的。</div><div>四:创作的基本过程</div><div>（1）立意，做到新，</div><div>真，深。</div><div>新，一首好的绝句一定在意上是新颖的，不同于他人，不拘于古诗。</div><div>真，感情也好，景色也罢，都要自然，真实。不要胡编乱造。当然诗中有造境，这个造境一定在符合你的感情基点，自然环境下。</div><div>深，近体诗的美在于含蓄，曲折，回味感要强。意在诗外就是这道理。</div><div>（2）选材。我前面课中说过，我们写诗终要表达一种感情，感受。那么不是直接说出来的。要懂得借景。景就是情的表现方式。选材一定符合感情基调，你这心情挺好的，非要写雨中黄叶树，灯下白头人。这就情景不相容了。</div><div>（3）情的抒发要含蓄委婉。善于用行象语言，和各种修辞手法。</div><div>说好不为儿女态，你回头见我回头。（镜头中形象的描写）</div><div>君看枫叶红初染，深似春姑满面羞。（比拟）</div><div>有情勺芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。（对比）</div><div>今天课就到这。</div>