<h3 style="text-align: center; ">王雪梅</h3> <h3> 永增，谢永增也。北京画院专业画家，国家一级美术师，一画家。闲来无事儿，翻阅谢画家的画集，翻着翻着被什么东西拽住了眼球，是什么拽住的呢？</h3> <h1 style="text-align: center; ">《雁南飞》就是雁归来</h1><h3><br></h3> <h3> 最初是从朋友圈看到的，画面那种淳厚的人文关爱极大地吸引了我。</h3><h3> 在我看来，小船就是画面中人的饭碗，说明不缺吃的；画面中人坐在一个小板凳上，小船没有劳作在水中，正在做着娴熟有趣的活计，比较悠闲，表明有生活；画面中人面向一条河，这条河是生活来源，也是未来希望。</h3><h3> 作为一个农民，不可能把眼光放得太远，所以那条河就在眼前。</h3><h3> 看到这里，让我异常感动，原来还有这么关爱人的画，原来艺术真的能感染人！</h3><h3> 偶然的一次机会，我看到了原画，还有个很文化的名字：《雁南飞》。表达的是秋季萧瑟落败情景，画家本意与我的理解十万八千里。</h3><h3> 管它呢，这就是我看到的，还就被感动了，哈哈哈……</h3><h3> 静下来仔细观看，我才发现画面的右边果然有一只起飞的雁，相向画面中人飞出。我的个天，《雁南飞》不就是雁归来吗？对于画面中人来说"南飞""归来"不过是个周而复始、循环往复的过程，极为稀松平常，连个头都没有回。 </h3> <h1 style="text-align: center;">好大的"大秋天"</h1> <h3> 大块地、 大玉米、大蜻蜓，女子背着个大背筐，还迈着大步子。对了，那只跑在前面的狗也不小，黑一片白一片地扎眼。画面从右下角向左上方斜着个三角形的大沟，沟底常年流着水。整个画面被四个三角形固定。</h3><h3> 女子坚定的歩伐、花狗尾巴高高翘起的欢快，都预示着收获会稳稳的到来。没有比这个更大的秋天了吧。</h3><h3> 这么粗粗狂狂的场景一定是北方的秋天，很北方的北方。</h3> <h1 style="text-align: center;">《绿源》</h1> <h3> 据说获过银奖，上过什么美术杂志封面，又据说是谢画家的扬名之作。观者众，评者言。说什么节奏感、装饰感，我怎么没看出来呢？我看就是一片连着一片的绿，绿得睁不开眼，绿得还挺有规则，从画面左下角沿下边缘向右，再沿右向左上角斜上去一撇，应该是一捺，终于看到一个白点，赶着一匹褐色的马，我看他明则放马，实则看地。沿左上方向右上方走出绿源，这是回家的节奏呀。对，有节奏了。</h3><h3> 源上平静，植物茂盛，还看个"什儿"，回家喽！</h3> <h1 style="text-align: center; ">《北方》="大王在巡山"</h1><h3><br></h3> <h3> 还真是北方。上北下南，那个人真的在向北走，又是成片的玉米地，弯弯曲曲的土路一直向北向上蜿蜒，顺路走向山顶，就可俯视丰收在望的田地。</h3><h3> 明白了，这是"大王在巡山"。</h3> <h1 style="text-align: center;">《沃野》</h1><h3><br></h3> <h3> 绿色的高原上，一个外穿白卦、内套红背心的男人向画面走来，标准的、讲究的农民装扮。那块突出来的"塬"就是狮子王的荣耀石，男人是他自己视野所及的王，那是他的王国。</h3> <h1 style="text-align: center; ">《和风》是和煦的风</h1><h3><br></h3> <h3> 和风是温柔的风，可画面中的庄稼来回摇摆，石头山上光溜溜的圆石头肯定是被岁月的风磨砺得没了楞角，但庄稼依然成长着、茁壮着。</h3><h3> 噢，原来是和煦的风。</h3> <h1 style="text-align: center;"> 《岁月》</h1><h3><br></h3> <h3> 谢画家有玉米情结，又是大片大片的玉米地。地中间有个废弃的砖窑，很奇特的造型，咋一看是张大象的脸，再一看还是大象的脸，两只眼睛直直地看着你。大鼻子向后甩去，退让出更宽的视野。</h3><h3> 它在看什么？是看自已的岁月？废弃荒野，青春不在；是看观者的岁月？来来往往，无常人生；是看玉米的岁月？今年明年，明年后年，更迭行进；是看玉米地的岁月，相斯相守，守日守岁；亦或是看天地宇宙之岁月？日月轮回，春夏秋冬往复。</h3><h3> 岁月沧桑同老去，识来识去依旧人。</h3><h3> 谢画家说，这幅《岁月》，是为了纪念抗战胜利50周年而作，当年河北省纪念抗战美术作品展唯一的一等奖。作品中的砖窑在家乡小榆林已经很古老了，是村里的制高点。儿时到田野里割草时，总要爬上去向远处张望，感觉视野那么宽广，以为外面的世界就这么大、这么高。学了美术之后，时常怀念儿时懵懂的感觉，忘不了那个年代。在创作抗战题材作品时，想过很多种表现手法，由于没有战争经历，很难把握那种氛围。这时，想起了那个屹立在平原青纱帐里的砖窑，它见证了那个年代，于是就成了作品中唯我的代言。</h3><h3> 1995年到现在已经20多年了，被见证的年代都已经成为年代，但作品本身还一直在见证着。见证着苍天大地的返复，见证着宇宙万物的轮回。被见证者湮灭在岁月里，见证的《岁月》却依然见证着……</h3> <h1 style="text-align: center;"> 《黑土地》</h1><h3><br></h3> <h3> 黑土地上大面积的绿，但最先进入视线的依然是黑土地。从左下角沿左边线向上延伸，延伸到画面三分之二处向右出了个"夹道"，穿过"夹道"，出现了一个黑土坎，沿黑土坎边线向左再穿一个"夹道"，进入了远方的一片"黑"。这样一路穿下去眼里没了"绿"，或者绿成了陪衬。</h3><h3> 常言：绿叶配红花。没想到绿源还陪衬黑土地，衬得那叫个"黑"。</h3> <h1 style="text-align: center;"> 《自留地》是"命了个命"</h1><h3><br></h3> <h3> 土地是农民的命，况且那块自留地在一高台上，玉米已经抽了穗，眼看收获了，这是"命了个命"。按说这个季节地里没有什么活计，可男人还是肩扛锄头在地边巡视着。他身体略向前倾，腰板挺直，对自己这块地充满希望，由内而外地溢出自豪感。</h3><h3> 在我看，这就是"二十亩地+一头牛，老婆孩子热炕头"的真实写照。</h3><h3> 我向谢画家本人求证过，答案是肯定的。</h3><h3> 这就好比"瞎猫碰上死耗子"，嘿，碰对了。</h3> <h1 style="text-align: center;">《秋瞑》</h1><h3><br></h3> <h3> 一个女人做白日梦，都到了收获的季节，还在想着鲜花盛开，彩色世界永驻。只有女人才会有这样的梦，亦或只有农家女才会有这样鲜艳的梦。</h3><h3> 有这样梦的女人定是爱生活的。</h3>