清丽婉扬，映照人间 ---我读易安词

潇潇清凝

　　第一次读李清照，我还在读初中，一首《如梦令》一下子吸引了我，然后再读她其它的词，清丽婉约的风格让我爱不释手，‘’倚门回首，却把青梅嗅‘’的顽皮恰如少女的心思，“此愁无计可消除，才下眉头，却上心头”正迎合了那个年龄“为赋新词强说愁”的心态，于是一发不可收拾地喜欢上了她。如今再读李清照，更懂得其中的酸甜苦涩，悲欢离合，写下此篇以寄情。（文中图片均来自网络）

如梦令

　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

易安深谙音律，所以她的词读起来音调如乐，琅琅上口。这是我最喜欢的词之一，原因无他，就是爱这份轻松欢快。李清照是幸运的，她最大的幸运不是有赵明诚这样的丈夫，而是有学识渊博，又极其明达的父母。在程朱理学当世的时候，她父母不仅让她饱读诗书，且不用那些迂腐严苛的规则束缚她，让她自由自在的成长。她可以呼朋引伴到处游玩，还敢在外饮酒，而且不醉不休，醉得迷路时在舟上手舞足蹈大喊：怎么走啊？怎么走啊？多么爽朗明快的少女。既然是“常记”，想来这样的事也不止一次，可以如此任性地成长，即使是今天的孩子们大约也会羡慕不已。正是有开明的父母，培养了李清照独立的思想，丰富的想象，她才能成为词宗大家。

如梦令

昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否。知否。应是绿肥红瘦。

这首词应该也是李清照在闺阁时所做，看这个少女喝醉了就睡，醒了第一个想到的是她的花儿，‘’知否知否，应是绿肥红瘦‘’，音调婉转如乐，连伤春也那么明快，也只有无忧无虑的少女时代能这么任性吧。

李清照爱酒，她的词中写到酒的地方不少，高兴的时候要喝酒“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”，寂寞的时候饮酒“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，苦闷的时候饮酒“酒醒熏破春睡，梦断不成归”，悲伤的时候饮酒“故乡何处是，忘了除非醉”……可以看出，李清照是个性情中人，不大循规蹈矩，幸运的是她不但有宠溺她的父母，理解她的丈夫，还有宽容的公婆，不敢说公婆多么喜欢她，但对于这个有点离经叛道，敢于给公公写“炙手可热心可寒”这样诗句的儿媳，他们都容纳了。与李清照差不多同时代的唐婉可没这么幸运，即使处处温良恭俭让，还是被婆婆扫地出门，陆游也只能写个《钗头凤》罢了。

再对比其它著名才女，谢道韫生在魏晋时期，正是礼乐颠倒的时代比较自由；蔡文姬是嫁去了匈奴，匈奴人不懂什么贞静贤淑；班婕妤以贤名闻世，赔上的是一生的幸福；薛涛是个妓女，没人跟她讲规矩；朱淑真生在宋代就郁闷而死。而李清照在程颐鼓吹“饿死事极小，失节事极大”的年代，又出生于大家，还能保持自己的个性，活得头角峥嵘，也算是一个异数。

点绛唇

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

这首词叙事描情简直妙绝，先说叙事：少女在花园荡够了秋千，正在懒洋洋地整理，突然听说有客进来了，鞋子没穿就跑，金钗也掉了，又听说那是某某，忍不住要回头看却又怕羞，装作嗅嗅青梅。整个过程跃然纸上，明朗活泼，简直太可爱了。再说描情，‘’慵整纤纤手‘’，那是尽兴之后的自在，‘’薄汗轻衣透‘’的样子正如“露浓花瘦”的花儿一样娇柔，“袜刬金钗溜，和羞走”可不是一个活泼得有点冒失的少女，“倚门回首，却把青梅嗅”很有点俏皮狡黠呢。寥寥数语，让人回味无穷。

好些人觉得这不是李清照的作品，因为太不温雅贤淑了，甚至说“倚门回首，却把青梅嗅”如同妓女，实在是些腐儒话语。我以为这首词无论格调内容都是易安的味道，只有她那样至情至性的女子，才做的出也写得出这样的美妙词句。

怨王孙

湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

这首词应该写于李清照与赵明诚婚姻初期，那种欢乐甜蜜的味道简直扑面而来。这应该是两人一起出行，也许还有其他朋友，在暮秋美景中流连忘返。我最喜欢这句“水光山色与人亲，说不尽，无限好。”在开心的人眼里，景色自然是处处都无限好，与人亲这句为历代评论家赞赏。而“眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。‘’也是一样的手法，不说自己不想走，却说鸥鹭怨人不多留一会，立意新奇有趣。

人常说知音难觅，所以高山流水传唱千古。人生如能找到一个志同道合的知音为伴侣那就更难了，简直千载难逢，而李清照与赵明诚的确可称为彼此灵魂的伴侣，他们一起读书，一起研究金石学，一起呼朋引伴游山玩水，诗词对唱，茶酒相伴，如神仙眷侣，让后人羡慕不已。这首词就是这样美好生活的产物，其中的欢悦之情在千载之后仍历历如新。

一剪梅

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此愁无计可消除，才下眉头，却上心头。

这应该是很能体现李清照婉约风格的一首词了，风格清丽，意境悠远。尤其是下阕：‘’花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此愁无计可消除，才下眉头，却上心头。‘’如此细腻的感受、纤巧的笔触，只有女性才能写得出来吧。

在李清照的词中，愁是一个常见的话题，这种愁有清愁，有苦闷，还有惨痛。这首词应该还算是清愁，应是思念家人的怀远之作。

苏东坡说过“人生不如意者常八九”，写尽世事无常的无奈。对于李清照来说也是如此，虽说婚姻和谐，但她不得不面临家庭的变故，父亲李格非作为苏门后四学士之一，因为宋徽宗打击元祐党人受到迫害。心急如焚的李清照曾求公公帮忙，但没有如愿，她甚至很激愤地写下“炙手可热心可寒”的诗句给公公。帮不了娘家，作为元祐党人的家属，李清照尽管已经出嫁也处境尴尬。没想到不多久公公赵挺之也被蔡京陷害去职回家，并在五天后去世，赵家也失去了顶梁柱。一件接一件的变故，李清照的心情可想而知，词就是她宣泄的一个工具，一首首幽怨的词作就此诞生。

渔家傲

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛魂梦归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

在李清照的词里，这样豪气的不多，尤其“九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。‘’我觉得大有李白“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”的气魄。第一次读时让我豪气顿生，觉得巾帼不让须眉，大有可为。

在公公赵挺之死后，赵明诚兄弟回到青州老家闲居，这种不得志的生活对于易安夫妇却并不苦闷，他们随遇而安，琴瑟和谐，共同完成《金石录》，闲时读书，诗酒相酬，很是惬意。在这期间，易安完成了她的《词论》。在《词论》中，易安尽显峥嵘，对于王安石、曾巩，李清照认为‘’文章似西汉‘’的确不错，但：“若做一小歌词，则人必绝倒，不可读也。”而包括晏殊，苏东坡都被指“往往不协音律”，一时之间舆论哗然，指责纷至。当时的李清照不过二十多岁，年轻气盛，连父亲的老师苏轼也敢直言评说，其率性坦直可见一斑。一个女子，在那男尊女卑深入骨髓的社会，不怕得罪名流，这份勇气与个性非同凡响，这正是一个真正的学者应有的品质，不谄媚，不畏权势，直抒心意。对比今天，哗众取宠、趋炎附势、人云亦云的叫兽、砖家遍地，正直有风骨之学者少见，真正可羞可耻！正是易安如此风骨，她强调的词要音律和谐，提出“乃知词别是一家，知之者甚少”的观点成为词学上的重要观点。

这样的易安，才有这样的《渔家傲》，文如其人，一点不假。

醉花阴

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这首词是易安思念在远方做官的赵明诚所做，又是重阳佳节，但在满怀愁绪的人眼中却是愁云惨雾，凄清寂寥，只好喝点酒排解吧，却闻到菊花香，于是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。‘’

在青州呆了十年之后，蔡京垮台，赵明诚兄弟相继入朝为官，李清照开始了与赵明诚分居两地的生活，情深意切的夫妻不得不分离，李清照对丈夫的思念一发不可收拾，于是一首首念远词产生了。李清照的词构思新奇，联想丰富，笔触灵巧，感情细腻，难有匹敌。这首词有一个典故，据说易安将此词寄给赵明诚后，赵明诚叹赏不已，他闭门三日，废寝忘食写了五十阙词，然后把《醉花阴》夹在中间让友人品鉴。友人品玩再三，说“只三句绝佳”，问是哪三句，答“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

李清照是婉约派的代表人物，婉约派风格大抵缠绵婉转，多写男女情爱，离愁别绪之类。相对其它男性词人，女性的感触更加细腻而纤巧，而李清照又与一般女词人不同，在细腻纤巧之外另有一份潇洒的‘’林下之风‘’，所以思路开阔，意境悠远，真正独树一帜。

凤凰台上忆吹箫

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非因病酒，不是悲秋。

休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。唯有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

这首词需要细细品味，才能读懂易安的心思。粗粗看来，这是一首咏离别的词，因为“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非因病酒，不是悲秋。‘’怕引起离愁别绪，多少事欲说还休，近来瘦了，不是因为生病或喝酒，也不是因为伤春悲秋。接下来说‘’休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。‘’算了，这回你要走，就是唱千万遍阳关曲也留不住的，这种表达就有些微妙了，仿佛带着怨恨，而不仅仅是离情。‘’念武陵人远，烟锁秦楼。‘’这是两个典故，武陵人远是一个传说，汉代刘晨、阮肇入山采药遇到仙女就乐而忘返了。烟锁秦楼则说的是萧史擅长吹箫，吸引了秦穆公爱好吹箫的女儿弄玉，秦穆公就把弄玉嫁给他，然后两人在凤凰台上吹箫引来了凤凰，一起乘风而去。如果赵明诚的离别单纯是去为官，用这样的典故显然是不合适的，怎么看都是说那离开的人另有人伴了。‘’唯有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。‘’从今又添一段新愁，可以理解为因为这次离别再添的一段愁，也可以理解为从今又有了另一种忧愁，我偏向于后者。

除了这首词，赵明诚到莱州为官后，不久李清照也到了莱州，初到莱州她写过一首诗：

寒窗败几无书史，公路可怜竟至此。

青州从事孔方君，终日纷纷喜生事。

作诗谢绝聊闭门，燕寝凝香有佳思。

静中吾乃得知交，乌有先生子虚子。

这首诗还有一个小序，意思是到莱州后，一个人呆在房间，熟悉的东西都不在眼前，桌上只有一本《礼部韵略》，随手翻开是子字韵，就做了这首小诗。 ‘’青州从事孔方君，终日纷纷喜生事。‘’大意是从离开青州出来为钱（孔方君）忙碌，事情就多了（喜生事）。所以自己就关起来门来作诗，在这般寂静中只有一个知己，那就是‘’乌有先生子虚子‘’，也就是子虚乌有，没有一个人陪伴。正常情况下，如果赵明诚为官后公事多了，李清照就算不能帮他分担，也应该努力让他后顾无忧，怎么会自己只管关起门来做诗呢？而且她初到莱州，两人分别后重逢应该格外亲密，赵明诚怎会丢下她不管，任她与乌有先生子虚子做伴，太不合常理了。所以可以做个猜测，按当时的习惯，丈夫出门在外妻子不能跟随就会带妾同行，很可能赵明诚很喜欢带到莱州的妾，所以即使李清照到了莱州，赵明诚仍与那妾情深意浓，丢下李清照独自面对陌生的环境，李清照才会如此凄切。那么‘’终日纷纷喜生事‘’也就有了另一种意思，很可能这个妾还不安分，恃宠而骄，经常惹事，所以李清照才干脆关起门来作诗，眼不见为净。

每次读这首词的时候，我都感觉心痛，李赵二人的婚姻常被当做美好感情的楷模，而背后却是泪迹斑斑，我会怀疑世间究竟有没有美好纯粹的感情。哪个女人不希望一生一世一双人，看到自己的爱人与别的女人卿卿我我，谁不是痛彻心扉，这种感受古今亦然。如果面对这样的事情还能宽容大度，若非感情不深，必是根本无爱。李清照对赵明诚的感情必定很深，这从她的诗词，以及给《金石录》写的序文中对他们生活的描述都可以看得出来。然而，赵明诚有妾，而且不止一个，因为李清照无子，在“不孝有三，无后为大”的时代，她不能拒绝赵明诚纳妾，这对于骄傲又深爱赵明诚的李清照心里该是多么痛苦。我想她也努力让自己接受现实，装作贤惠宽容，可是当赵明诚与妾亲亲热热，丢下她孤孤单单的时候，她到底无法装作若无其事，而又不能明言自己的痛苦，只能在诗词中婉转表达，也不知赵明诚可有触动？女人的痛苦，古今皆同啊。

蝶恋花 • 昌乐馆寄姐妹

泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断。萧萧微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。

这是一首离别词，而离别的对象是闺密，可能是李清照离开家去赵明诚任上时所做。李清照写情感，总有飞来之笔，比如：“人道山长山又断”，人都说山长水远，我走得山都断了，离家乡不知多远了。“惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。‘’离别的心情弄得我乱了方寸，忘了自己还要上路呢，也搞不清酒盏里酒多酒少，只知道一杯杯喝下去。将离别时烦乱的心绪，依依不舍的感情写得惟妙惟肖。

读李清照的词，觉得她应该是一个爽朗而多情的人，这样的人朋友应该也多，又喜欢喝酒，喝酒嘛，总要有人陪着才喝得痛快呀！年少时呼朋引伴到处游玩喝酒（常记溪亭日暮，沉醉不知归路）；婚后也没少喝，这帮朋友如果不是平常总在一起喝，也不会离别时喝成这样；即使老了，也会常与朋友喝喝小酒，诉诉愁绪（来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。）

如果李清照在生在现代，恐怕也是常与朋友泡酒吧的主儿，三五知己，高谈阔论，兴致起时酒杯也起，就算不至于“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁”，至少会有“对酒当歌”的豪情。想到一位美女朋友，年轻时执意开了一个酒吧，就为了有一个能让朋友们开心常聚的地方，知己同道们喜欢的所在，纵是赔钱也不悔，坚持了好些年。她们都是有思想，有个性的潇洒女性，让人喜爱，让我佩服。

夏日绝句

生当作人杰，

死亦为鬼雄。

至今思项羽，

不肯过江东。

宋代有一种观点，觉得诗以言志，而词则表情，所以一些重要的内容应写诗，词就写写花间月下好了。李清照似乎是比较遵从这种观点的，因此她用诗表达自己的观点、对时事的针砭，往往言辞犀利，气势十足。而词则写日常生活的点点滴滴，多是纤巧秀丽，细腻婉约。这也说明李清照个性中既有女性的细腻敏感，也有爽朗大气的一面。这首诗常被作为爱国主义精神的代表，而我更惊叹的是易安的气魄。‘’生当作人杰，死亦为鬼雄。‘’大气磅礴，不似巾帼。便是男儿，又有几个能有这样的气概？‘’至今思项羽，不肯过江东。‘’这是在赞美项羽，更是直指朝廷的退缩，又有多少人能有这份勇气？

然而，如此勇敢率性的李清照却不得不面对尴尬的事情：丈夫赵明诚在江宁知府任上的最后时刻，江宁遭到乱兵袭击，当时赵明诚虽已接到调任湖州知府的令，却并未交任，新知府也未到，他本应承担保护城池的责任，却居然“缒城夜逃”，也就是趁夜从城上放下绳子溜了。从现存的资料看不到李清照对此事的任何评价或文字。李清照的诗中有‘’南渡衣冠欠王导，北来消息少刘琨”的句子，悲叹当时没有拍案而起呼吁“当共戮力王室，克复神州”的王导，缺乏勇于抗击强敌的刘琨。面对国难她的立场不言而喻，以她独立的个性不可能对“缒城夜逃”没有想法，但是她没有公开表示过。也许是对赵明诚的爱让她选择隐忍，也许是夫贱妻辱的感受让她羞于启齿，也许是“为亲者讳”的伦理让她保持沉默。无论如何，她的心情一定复杂难言。我相信爱憎分明的李清照必定鄙夷这样的行为，然而做出这样事情的却是自己深爱的丈夫，骄傲如她，情何以堪？真正是甘苦自知，难对人言。

孤雁儿

李清照

藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水，笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

小风疏雨萧萧地，又催下千行泪，吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚，一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

这首咏梅的词表达了易安失去丈夫之后的凄切心情：迟起的清晨却没有什么好的心情，断断续续、逐渐冷却的沉香一如她静如死水的心，飘来了熟悉的《梅花三弄》的曲调，惊破了她强自平静的心情。潇潇细雨催下无尽的眼泪，当初一起听曲的人已不在了，此曲还能与谁共听？折下一枝美丽的梅花，天上人间，又能寄给谁？

赵明诚被罢官之后不久，又得到起复的机会，可以想象他是多么急迫要得到这个机会，或可少雪前耻。他告别李清照急急赶去见宋高宗，但在途中染病，因心急乱吃寒药导致不治，两人就此永诀，而李清照才四十六。失去挚爱的丈夫，又没有子女，家中就此没了撑门立户的男人，而外面正是兵荒马乱的岁月，一个弱女子当何去何从？国破家亡，孑然一身，即使勇敢如李清照，也无力且无奈，那种走投无路的心情，真是难以言说。在那个女人没有地位，必须依附于男人生活的时代，中年丧夫的悲苦实在无以弥补，更何况失去的是一个情深意切的知音。一句“天上人间，没个人堪寄”，道尽其中凄凉。

菩萨蛮

风柔日薄春尤早，夹衫乍著心情好。睡起微觉寒，梅花鬓上残。

故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。

“故乡何处是，忘了除非醉。”远望故乡不能归，不能忘却的痛，只能在醉中稍忘。接下来一句“沉水卧时烧，香消酒未消”，如果说前一句是推出，这一句则是收回，收放之间，把人带入更深，更远的意境。有词评家说这句“亦脱开，亦束住，何等蕴藉”，话不说尽，才让人有无尽遐想。

南宋江山风雨飘摇，赵明诚死后，李清照面对失去丈夫的痛苦，山河破碎的巨变，一个弱女子要保命尚且不易，还要努力保全两人共同积攒的大量书籍文物，可谓殚精竭虑。然而，一个人的力量在动荡的岁月何其渺小，李清照将大部分文物交托给赵明诚的妹夫，时任兵部侍郎，正在洪州护卫皇太后，以为相对可保安全。谁知形势突变，金兵追击太后，一行人仓皇逃亡岭南，书籍文物尽都失散。此时故乡青州早已失陷，留在青州的大量文物书籍自然也全部失落。这些书籍文物金钱价值姑且不论，对于李清照来说更是她与赵明诚心血的结晶，美好生活的纪念。李清照只能带着剩下的文物，跟在宋高宗后面仓皇南逃，无奈之时，她将剩下的绝大部分文物献给朝廷，以为可保文物平安，谁知这些文物亦在战乱中失散。仅存的六七箱文物李清照格外珍惜，一直带在身边，收拾都是自己亲自动手，睡觉也放在床底，却被邻居与家仆合伙盗走五箱，而面对这样的现实，她根本无能为力。此时的李清照身边无可靠之人，身处乱世颠沛流离，可谓四顾茫然，种种苦痛艰难，哪里是一场醉能消的呢？

武陵春

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

已是暮春，风停了，花也落尽了，晚起的人懒洋洋连头都不想梳。旧物虽在，人事全非，想开口说点什么，话未出口，眼泪已经扑簌簌流下。人家说双溪春色不错，一起去泛舟吧。我只怕那轻巧的舴艋舟，载不动我如此沉重的愁苦啊。“物是人非事事休，欲语泪先流。”如此精准细腻的描绘，实在是李清照所擅长。“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”这样的比喻也只有她能信手拈来。

战乱之中的李清照，拖着病弱的身体一路颠沛流离，不但要保命，还要保住仅存的一点文物，真正是心力交瘁。在她最无助的时候，遇到了张汝舟，他用心接近她，处处体贴关心，病中的李清照太需要这样的温暖与依靠，嫁给了他。然而婚后李清照就发现张汝舟是一个品行不端的人，他娶李清照是为了她手上的文物。而当他发现李清照手上文物并不如想象的多，而且李清照也绝不是唯唯诺诺的小女子可以任他摆布，两个人频频冲突，张汝舟甚至拳脚相向。倔强的李清照提出离婚，张汝舟不同意，李清照毅然向朝廷告发张汝舟，结果张汝舟流放柳州，两人离婚，而李清照以妻告夫也要入狱两年。在亲戚朋友的帮助下，李清照入狱九天就被释放了，但是身心俱疲。而这时舆论对李清照却毫不客气，指责她再嫁是失节，更对她状告丈夫离婚之事甚多诋毁、嘲讽，这些对于李清照无异于雪上加霜，坚强如她也难以承受。如此多的磨难之下的李清照，已经不再是当年泛舟溪亭的无忧少女，小小轻舟怎么能载得她种种苦愁呢？

声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

这首词写尽了李清照国破家亡，历经磨难的苦痛，失去丈夫，没有子女，孑然一身的凄凉。开篇“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，七字连叠，创意奇巧，却又熨帖无比，实在是大家手法。寻觅的动作，冷清的环境，凄凄惨惨戚戚的心情，描画李清照辛酸艰难的生活，震撼人心。‘’满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？‘’曾经喜爱的菊花没人管了，如今不是“人比黄花瘦”，而是憔悴不堪了。‘’守著窗儿，独自怎生得黑！‘’这个黑字用得极为大胆，有很是巧妙，再想不出更好的字了。‘’梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。‘’点点滴滴的不止是细雨，更是心头血泪。‘’这次第，怎一个愁字了得！‘’这是一声悲愤欲绝的痛呼，是走投无路的绝望。读这首词大约无人能不动容。

经历了丧夫、战乱、再嫁又离婚的种种艰难的李清照，随着南宋朝廷偏安一隅也勉强安定下来，她不得不住进弟弟李迒家中。晚年的李清照用心整理赵明诚的《金石录》，并做了长篇序文，讲述她和赵明诚与这些金石文物的悲欢离合，除此之外也就是用诗词排遣寂寥，以舒心怀了。《声声慢》或可以看做是这个时期的代表之作，在凄切沉痛中，可以感受到李清照的悲愤不甘。

永遇乐

落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

又是元宵佳节时，孤独的老妇人看着落日金辉，暮云灿烂却没有一点触动，沉浸在自己的思绪中恍然不知人在何处。柳烟染绿也好，梅笛春意也罢，她都无动于衷，望着坐着香车骑着宝马而来的朋友，只是淡淡摇头，婉辞了他们的邀请：别看这会天气好，待会也许下雨呢。独坐房中忆起往事，年轻时也曾是一个爱玩爱热闹的，她仿佛看到了那个盛装的美丽少女，快乐地行走于节日街头，笑语清脆。‘’老了，已经面目全非了，‘’她抚摸着自己苍老的面颊，雪白的鬓发伤感地想到。静静地听着隔帘传来的笑声，默默无语。

这首词语气平淡，没有了《声声慢》的凄切沉痛，也不似《武陵春》的悲苦难耐，看似平静许多，但当我读到“不如向、帘儿底下，听人笑语。‘’时，只觉得万千情绪如鲠在喉，竟是欲哭无泪，欲罢不能。相比辛弃疾“而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。‘’的句子，语更淡然，情更深切，回味悠长。

此时的李清照已经走到人生最后一程，所有的悲欢离合已经过去，所有的前尘旧事尽沉心底，如今心如古井无波，她只孤寂地等着那最后的时刻来临，也许对于她来说那是一种解脱，也许她早就盼着在另一个世界能见到她魂牵梦萦的伊人。所以身边的喧嚣热闹统统与她无关，帘儿底下，听到的笑语也如风拂过，没有一点踪影。

一代词宗，走完了她坎坷艰难的人生，唯留下那些动人的词章映照人间，回声清扬。

　　李清照是我喜欢的第一个词人，她的词伴我渡过少女时代，也许因为同为女性，读起来觉得共鸣颇多。一直想把自己对易安诗词的感想写下来，是想留下自己思想的印迹，却一直拖延下来（惭愧）。康震老师在百家讲坛评说李清照，给了我很多启发，文中也沿用了他的一些观点。这篇文章是我对易安词的理解与感想，不是学术文章，其中难免有不尽不实之处，欢迎大家指正。