四百年前的这位帅老头，你如此酷炫你家人知道吗？

Lucy

这老头儿生于明末清初，对我辈而言是典型的“戏”红人不红。

他最有质感的作品是《笠翁对韵》，一本教孩子熟悉对仗和用韵的启蒙读物，不光对仗工整，文采亦卓然，如：“茅店村前，皓月坠林鸡唱韵;板桥路上，青霜锁道马行踪”

此书江湖地位等同“三字经”和“弟子规”，已列为国学入门经典，时不时都能听到孩子们朗诵“天对地，雨对风，大陆对长空……”

文艺青年却都爱他的《闲情偶寄》，这本书充分展现了古人的闲情野趣和雅致生活：观雪、赏花、品茗甚至如何相看美人儿........简直就是小资届的模范教科书。

熟悉戏剧的朋友想必都知道他写的《怜香伴》，讲的是中国最早的女同性恋故事。此乃京剧的经典之作，又被香港著名导演关锦鹏改编为昆曲。

如果以上你都没听说过，那我只好拿出杀手锏了，《肉蒲团》总知道吧，没错，就是这个不正经的帅老头当年写的小黄文。

怎么样，三观炸裂了吧，这个帅老头虽生活在四百年前，但我行我素，放荡不羁，可大俗可大雅，能出世又能入世。他一生酷炫之处远非以上代表作能囊括的，容我一一道来。

对了，帅老头叫李渔。

命格不凡，骨骼清奇

李渔他妈怀他足足怀十一个月，生了三天三夜没下地，传说有白发长老路过，说肚里的胎儿是"星宿降地"，李家这间小屋地盘太轻，载不住"星宿"，挪到大祠堂里才得以顺产。

长老说，这孩子不是凡胎，是"仙之侣，天之徒"，于是就取名仙侣，字谪凡，号天徒。

少时的李渔果然天资聪颖，过目不忘。父辈多年经商，“家素饶,其园亭罗绮甲邑内”, 家人对他寄予厚望，希望他能仕途腾达，光耀门户。

李渔亦非常争气，首次参加童子试就一举成为名噪一时的五经童子。可惜乡试失利，等他重振旗鼓时，清军入关，一夜之间就改朝换代了。和其他有气节的名士一样，李渔绝了仕途之意，寄情于江湖野趣，自己改号笠翁，取逍遥自在之意。

李渔享年七十岁，这在古时候算长寿了。有趣的是，他一生艳福不浅，妻妾成群，却一直没有儿子，直到五十岁才得了第一个儿子，谁知从此以后竟一发不可收拾，连生七子，老人家这身体，也是杠杠滴啊！

古今中外，大凡有大成者都绝不只拘泥于一个领域，英国的丘吉尔既是政治家军事家，又是诺贝尔文学奖的获得者；

达芬奇除了是绝世画家，还是高智商的代表，他为了画人像研究人体，自创了解剖学；15世纪满世界都是马车的时候，他就画出了汽车，直升飞机的草图，妙的是后人一验证，嗬，居然是对的。

李渔绝对是他们的同道中人，无一不会，无一不通，无一不精。

其实他的人生目标又朴素又直接——风花雪月，吃喝玩乐。令人惊讶的是他如此放飞自我不仅没有变成纨绔子弟，反而变成了生活美学大师，艺术大师，园林大师，文学大师，以及戏剧理论届的鼻祖等等等等。

但李渔的成就远不是以上头衔能概括的，他最难得的是，做什么事都好像只是信手拈来，轻轻松松，毫不费力，却都能做到最好，达到极致。

做农夫变成了水利工程师

李渔对仕途心灰意冷后归隐庄园，本只想做个简单又快乐的农夫。

可天生异秉太难自弃，当地干旱，村民苦不堪言，他就亲自出马，设计和督工建造一个水坝，此水坝设计巧妙，逢旱时，流水全部从左渠绕过去灌溉农田；逢雨季时多余的水会从溢水口奔泻而出，无洪涝之灾。河床的淤积泥沙可通过坝下的排沙孔喷泻而出。

李渔一介文人，竟解决了多年来河道淤积和自流灌溉的难题，三个多世纪过去了，当年的堰坝多数已毁，唯此坝尚存，被誉为“李渔坝“ 。

李渔做农夫的时候还在村口捎带修了一座凉亭，取名为"且停亭"，题联曰:"名乎利乎道路奔波休碌碌，来者往者溪山清静且停停"，对仗不仅工整漂亮，蕴含着人生大智慧。此亭此联一直为后人传颂，被列为"中国十大过路凉亭"之一。

为谋生变成畅销作家，打击盗版成立百年书铺

后来，李渔搬到杭州，成了炙手可热的畅销书作家。他写的白话小说和话本子通俗易懂，贴近市民生活，一问世，便畅销于市场，被争购一空。这些通俗文学作品在当时被正统文人所不齿，视为末技，李渔却内心强大，不为所动，悠然自得。

不法书商见有利可图，就私自翻印李渔的作品，在缺少交通工具的当时，数日之内，三千里外的地方居然都能见到他的新作。

 

李渔是中国最早具有版权意识的出版家，也是最早捍卫自己著作权的作家，他据理力争，收集证据去打官司，无奈盗版太猖獗，他最后索性在南京成立了一个自己的书铺，名为“芥子园”，取“芥子虽小，能纳须弥”之意。

后来，他的全部作品都在自己的书铺印刻，还重新审定编辑了《三国志演义》《水浒全传》《西游记》《金瓶梅》等名著，由于印刷技术先进，装帧设计独特，李渔很快垄断了市场。后来芥子园成为清朝出版业的著名品牌，沿袭了二百多年，当下的很多图书收藏者都还以收藏到芥子园印行的图书为荣。

从某种意义上讲，这也算是李渔为中国出版业做出的贡献。

爱听曲儿变成“东方的莎士比亚”

李渔嗜爱看戏听曲儿，自称是"曲中之老奴"、"歌中之黠婢"。

本就是一个小小兴趣，但架不住李渔绝顶聪明，没事他就各种琢磨，居然在戏曲的艺术形式和演唱技巧上做出了很大创新。他的作品雅俗共赏，通俗易懂，故遍行于坊间，当时"北里南曲之中，无不知李十郎者"。

他把《风筝误》等十个剧本合称《笠翁十种曲》出版发行，此书一经问世，便洛阳纸贵，抢购一空，并被当时的戏剧界推为"所制词曲，为本朝第一"，后人亦称他为“东方的莎士比亚”。

这且不算，李渔嫌弃外面戏班子表演各种不到位，竟亲自组建了一个李家戏班，台柱就是别人送他的乔，王二姬。李渔慧眼识珠，看到二女的天赋和潜能，悉心调教，李家戏班子很快红遍大江南北，“全国九州，历其六七”，每到一地，宿儒名流纷纷相邀。当时的李渔生活富裕恣睢，成功地把兴趣和赚钱结合在一起，过得真叫一个随心所欲。

再后来，李渔在汲取前人的理论成果基础上，结合自己的艺术实践经验，形成了一套内容丰富、自成体系、具有民族特色的戏剧理论体系，比法国著名文学家狄德罗的戏剧理论体系足足早出一百年。

爱盖房子变成了园林美学大师

李渔自视生平有两绝技，一则辨审音乐，一则置造园亭。 他隐居家乡兰溪时建了“伊园”、中年定居金陵造了大名鼎鼎的“芥子园”，晚年迁居杭州时设计建造了“层园”。

北京当年有名的两个私家园林-惠园和半亩园，亦皆出自李渔。他为靖逆侯设计的侯府花园和五凤楼，成为当地别具情致的园林建筑。

李渔“创造园亭，因地制宜，不拘成见，一榱一桷，必令出自己裁，颇饶别致。”他关于“园必隔，水必曲”的隔园法，“开窗莫妙于借景”的借景法以及“山石之美者俱在透、漏、瘦三字”的选石法，至今仍为园艺界广泛应用。

《中国大百科全书》中评价“李渔是中国古代造园匠师”，著名园林专家陈植赞李渔“不惟为清初造园理论家，抑亦造园艺术家也”。

朋友满天下，足迹遍山河

李渔深谙交友之道，居金陵期间，结交了很多文友，有文字记载的就有800余人，上至位高权重的宰相、尚书、下至三教九流、手工艺人，可以说，他是中国古代文化人中交友最多、结交面最广的文人。

他曾为曹雪芹的曾祖曹玺撰赠过对联，与曹雪芹的祖父曹寅成为忘年交;与《聊斋志异》作者蒲松龄一见如故(当时蒲31岁，李61岁);

李渔最有能耐的地方就在于他的圆融通达，他自由游走朝野和文人之间，毫不吃力，反而如鱼得水。

李渔不仅读万卷书，而且行万里路。在古代交通条件十分落后的情况下，他携带家班远途跋涉，走遍了全国各地，如他所说："三分天下几遍其二"，"名山大川、十经六七"，"四海历其三，三江五河则俱未尝遗一"， 且他“每过一地即览一地之人情，经一方则睹一方之胜概。且食所未食，尝所未尝。"

如此奇人，如此趣人，一生何等丰富，何等多彩又是何等的酷炫啊！

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