寻韵葡西（十三）巴塞罗那 圣家族大教堂&圣保罗十字公园&桂尔公园

朝碧海而暮苍梧

2月18日，开始我们在巴塞罗那第一天的观光。“巴塞罗那，世界上最美丽的城市”，西班牙作家塞万提斯曾如此赞美她。这座城市集聚了各种美：地中海沿岸的海滨美；罗马城墙和中世纪宫殿的古典美；毕加索、米罗等绘画大师遗留的基因和加泰罗尼亚的文化艺术美；天才设计师高迪的建筑美... ...。巴塞罗那旅游局竟然在官网上列出了造访这个多彩城市的100个理由。然而对我们来说，阳光下的延绵的沙滩、中古世纪的建筑、艺术大师的绘画等，在别处也能享受得到，唯独高迪设计的惊世之作，赋予了这座城市独特的魅力，令我们为之痴迷，心神向往。

我们入住的OD Barcelona是一家四星级的宾馆，就在对角线大街附近，离米拉之家和巴特罗之家都很近，就是到圣家堂也只有1.4公里。显而易见，我们此行就是冲着高迪而来的。

我们要去的第一个景点，就是如雷贯耳的圣家族大教堂Basílica i Temple Expiatori de la Sagrada Família，简称圣家堂Sagrada Família。早在出国之前，就知道圣家堂的门票比较紧张，一年四季人满为患，旺季时更是一票难求。所以我们早早的就在网络上订了票，并预约了上午比较早的时段进去参观。我们一家都喜欢走路，早餐后就步行前往，趁着晴好的天气，可以多看看巴塞罗那的街景和风光。

进入圣家堂所在的街区，一股浓郁的教堂氛围裹挟而来，肃立的圣人像不时可见，就连路灯也被设计成了哥特式尖顶的造型。

当蓝色的天幕下出现了直冲云霄的圣家堂尖顶，安东尼·高迪遗留在人间的梦幻之城终于开始真真切切地展现在了我们的眼前。多年的向往今日得以实现，心中充满了无比的喜悦。

圣家堂是一座罗马天主教大型教堂，始建于1882年，由西班牙建筑师安东尼奥·高迪于1883年接手主持这项宏伟工程。尽管教堂还未竣工，但已被联合国教科文组织选为世界遗产。2010年11月，教皇本笃十六世亲临圣家堂，并将此教堂封为宗座圣殿。

圣家堂的第一位建筑师是维亚，他完全是义务的，分文不取。但维亚与建筑技术顾问马尔托雷尔之间对于建筑方案产生争议，一年后辞职，马尔托雷尔遂推荐自己的得意门生高迪继任建筑师的职位。当时的高迪才31岁，一直到74岁突遇车祸而亡，他花了43年的心血在圣家堂。

这座倾尽天才大师毕生心血的作品，堪称是上帝的建筑。自1926年高迪离世至今，追随者们继续着他的信仰，虽已历经5代建筑师，而且圣家堂仍在修建之中，却丝毫不影响它成为世界上最著名的景点之一。

高迪计划建造的圣家堂共有18座高塔，按照高度上升的顺序依次是十二门徒、玛利亚、圣经四福音书的作者和最高的耶稣基督。目前，对应诞生立面四门徒和受难立面四门徒的八座高塔已经建成，其它的高塔仍在建造之中。这几张照片呈现的都是圣家堂的受难立面，因为此面正好迎着我们前进的方向。

据介绍，对应四福音书作者的高塔将会立有各自的象征性雕塑：公牛（路加）、天使（马太）、鹰（约翰）和狮子（马可）。中央最高的耶稣高塔上将立有一个巨大的十字架，总高度是170米，因为高迪认为自己的作品不能超越神明的创造，因此最高的塔仍比巴塞罗那的蒙特惠奇山低一点。

我们到的时间尚早，先在外面溜达一圈，看看教堂的外观。我们最先看到的受难立面，并不是高迪本人的作品，而是继任者按其设计方案完成的。据说高迪本人最初是想先建造受难立面的，但后来还是首选了诞生立面。因为诞生立面对公众最有吸引力，最贴近大众。他认为如果从受难立面开始建造，会给人无情、赤裸的感觉，这样会影响诞生立面的建造，会给人以敬而远之的感觉。

在这里利用一点篇幅介绍一下建筑界的大神高迪吧！安东尼奥 • 高迪Antoni Gaudi i Cornet，1852年6月25日诞生于加泰罗尼亚小城雷乌斯，是父母亲最小的儿子。生逢其时，那时国王刚签署全面改建巴塞罗那诏令，富豪们在营造新建筑时都喜欢别出心裁，争奇斗妍。因而建筑师十分吃香，很多男孩都渴望成为建筑师，扬名天下。高迪也是如此，但他又与众不同。他不想挖空心思地去发明什么，而是只想仿效大自然，他的整个身心都充满了对大自然的敬爱。

他很小的时候就患有风湿病，只能一人独处，他唯一能做的事就是“静观”。哪怕一只蜗牛出现在他的眼前，他也能静静地观察它一整天的时间。正是因为他善于观察总结从动植物的形态构造中发现美和精巧之处，才能将许多的仿生技法应用于自己的设计中，人们可以从高迪的许多作品中体验到这种崇尚自然的美学与力学结构。

青年时期的高迪画图特别棒，1870年高迪进入了巴塞罗那建筑学校就读。在校头两年，灾难接踵而至：大哥、母亲、姐姐相继离世。为供养搬到巴塞罗那的老父和姐姐年幼的女儿，他不得不半工半读。名义上他是几位大建筑师的助手，实际上是交给他设计的几个部分，全是他自己独立完成的。

1877年，高迪为一所大学设计礼堂，这也是他的毕业设计。方案出来后，引起很大争议，但最后还是被通过了。建筑学校的校长感叹地说：“真不知道我把毕业证书发给了一位天才，还是一个疯子！”

1878年，高迪认识了他最重要的赞助者，显赫的古埃尔先生Guell。他惊于高迪的天赋，从此委托高迪各类设计，使他能充分自由地表现自我，发挥才华。我们接下来还要看的巴特罗之家、米拉之家、古埃尔公园和古埃尔宫，都是他们合作的杰出作品。古埃尓先生就是发现高迪的伯乐。说话间我们已经来到了诞生立面，这可是高迪原汁原味的作品，跟前面看到的受难立面的风格有很大的差异。

高迪接手圣家堂后，地下圣坛已在建造中，无法修改设计图纸，于是他按照第一任建筑师的设计建造完成地下圣坛，然后把整个教堂进行重新设计。从1883年至1893年，高迪主要在原有设计的平面上做修改，不敢做太大变动。从1891年至上世纪初，由于米拉之家、古埃尔公园项目的成功，高迪开始大胆修改教堂设计。

1926年6月10日，是巴塞罗那有轨电车通车的开幕仪式，全城都喜气洋洋，装饰着彩旗、鲜花的电车在人们热烈的掌声中开动了，然而电车在行驶的过程中将一位步履匆匆的老人给撞倒了。起初并没有人知道这是高迪，因为他正全身心投入在圣家堂的建设中，衣衫褴褛，人们认为这只不过是一个倒霉的乞丐罢了，并没有因他被撞而影响电车通车的好心情。好心人将他送到了救济穷人的医院，可送到医院不久他就断气了。在他要被草草送到公墓埋葬之前，一位老妇人发现这个无人问津的遇难者居然是安东尼奥·高迪！这个巴塞罗那最伟大的公民！西班牙最伟大的建筑师！这个国家的骄傲！这一年高迪74岁，他为圣家族教堂献出了生命的最后一分钟！因为那一天，他没有像普通市民那样去凑热闹看通车仪式，而是如平日一般匆匆赶往圣家族教堂的工地。 巴塞罗那人为高迪举行了国葬，全城痛哭巨星的陨落。他被埋葬在圣家堂的地下墓室，和他付出毕生心血的圣家堂生生世世在一起。

圣家堂早从1882年就开始兴建，但由于属于“赎罪教堂”性质，资金来源全靠个人以及观光客的捐献，再加上高迪对工程品质的严苛要求，整个建设进展缓慢。在回答人们对圣家堂建设进度缓慢的质疑时，高迪说过这样的话：“我的客户并不着急。”他相信上帝拥有所有的时间，因此他并不急于完工，而是让这座教堂缓慢但茁壮地生长。高迪去世时，教堂仅完工了不到四分之一。中间又受西班牙内战干扰，在二十世纪五十年代间的建造时断时续。2010年，建设进程才过半，整个工程最大的一些挑战仍未被解决。这种长期持续投入的坚持，使得这座教堂已不再是一座建筑，更是一种精神、一种信仰。

横过圣家堂诞生立面前宽阔的大道后是一个带有一汪清池的小公园，在此处可以拍摄到圣家堂最美的外景。我们入内的参观就是从诞生立面开始，进去后每人领一个讲解器，还有中文的哦！圣家堂有两个进口，凭网上的门票从诞生立面进入，现场买票则是从受难立面进，在这里也做一个友情提醒。

圣家族大教堂分为三个立面：诞生立面Fachada de Nacimiento、受难立面Fachada de Pasión和还未完工的荣耀立面Fachada de Gloria。诞生立面朝向太阳升起的东北方向，象征着耶稣的诞生。此立面分为三个门廊，上面的四座高塔分别对应四个门徒：马提亚、巴拿巴犹达和西门。立面上的雕塑着重展现耶稣降生的内容。工程历时41年，它是高迪最后的遗作，也是圣家堂中最具有高迪个人色彩的作品。

诞生立面的三个门廊喻意为神学三德：博爱、希望、忠诚，分别献给耶稣、圣约瑟和玛利亚。博爱门廊位于诞生立面的中央，也是规模最大、最漂亮的一个部分，门廊最上端耸立着一棵绿色的生命之树。门上雕塑的内容包括圣母玛利亚的加冕、受胎告知、天使合唱团、牧羊人的礼拜和东方三博士的礼拜等等，还有大量的植物和家禽、家畜的形象。

位于立面左侧的是献给圣约瑟的希望门廊，塑造了一组经典的圣经故事场面埃及逃亡。右侧的忠诚门廊是献给玛利亚的，但绝大多数场景都是关于其子耶稣的。

受高迪的自然主义风格影响，除了人像外，整个诞生立面的雕刻中大量采用了自然景观和图像，各自都表现着自己的特质，看上去就非常繁复与费工。关于诞生立面，高迪说：“整个圣家堂不可能在短短一代人的时间内就修建完成，我们希望将这个已经完工的立面作为范本，让未来接替我们工作的世世代代能够由此受到激励，进而追随前人精神奕奕的步伐，将工程一直继续下去。”

圣家堂内部集中了高迪建筑的精华所在。走进去就像走进一座巨大的森林，高耸的枝干从上端开始分支，顶着一片片巨大的树叶。阳光从树叶的缝隙洒下，吸引着树稍继续向上延伸，直至无限接近天堂。

仿形于树干的柱子除了在构造上极具可靠性以外，支撑起的穹顶还使用了殉教象征的棕榈叶作为创作主题，天才的高迪营造出了让信仰者亲身体会与神灵融为一体的空间环境。

圣家堂的拱顶上开设了许多大型的天窗，配合墙壁上所设计的巨大窗洞，使光线从四面八方照入教堂的内部，有如上帝的圣光照耀。

顶部的天窗、小洞，引入簇簇明媚的圣洁之光。

地上设有一面大镜子，便于人们从镜子里仔细观察高高在上的穹顶结构。Monica和Cynthia心血来潮，在此与镜中圣家堂举世无双的穹顶来了张超炫的合影。

主祭坛在拉丁十字型的中央，正前方是一片用隔离带围合而成的独立空间，供人们坐在这里缅怀耶稣的恩典。

主祭坛上有一顶璀璨的华盖，下面悬着一座耶稣被钉于十字架上的雕塑。

边上是唱诗班的位置，造型就像大海起伏的波浪。还有角上的旋转楼梯，从俯视角度来看的话，就像优美的海螺曲线。

教堂的内部，不同的部位和不同的层面，通过比较开放却由巧妙设计的各种通道相连，高迪想以此来诠释整个基督教的世界，诠释《圣经》中所传递的思想、天与地、神与子交汇合一于此。

地中海的阳光总是充足，据说巴塞罗那大部分时间都是艳阳天。阳光下的圣家堂，透过彩绘玻璃窗的投影，更是绚丽多彩。

台湾作家蒋勋介绍哥特建筑的彩色玻璃时讲过：“如果你穿白色的衣服走进教堂，透过彩色玻璃印在你身上的光，就仿佛圣光一样。”此时此刻，圣家堂内满目就是这样的情景。

迷恋色彩的高迪在建造圣家堂时，所选择的建材是素面的石头，这让当时的人们很是不解。然而，当一缕缕户外的光线透过彩色玻璃窗，在教堂内划出一道道七色彩虹的时候，大家才明白，高迪是想将色彩留给上帝之手来完成。在我们参观过的大教堂中，虽然圣家堂内不见什么内部照明，但却是光线最好，色彩最明艳的教堂。

参观完教堂内部，我们从受难立面来到室外。受难立面与太阳落山的方向相同，位于建堂的西南侧，象征、暗示耶稣的死亡。

受难立面由六根倾斜的红杉树般的巨大立柱支撑，上端则是由十八根骨头型支柱组成的金字塔状的三角楣饰，最顶端是十字架和荆棘编成的冠冕。四座高塔分别代表雅各、多马、腓力和巴多罗买这四个门徒。这一侧没有诞生立面那样复杂的雕塑，雕刻的线条分明、硬朗，让人感觉不像高迪的风格。后来参观地下室时看到高迪的手稿，他确实是画的这种硬朗的线条，也许这就是他所想要表达的受难的场景，越是简单越能表现受难的苦楚。雕刻家 Josep Maria Subirachs参照高迪留下的图稿，雕刻出了由最后的晚餐、基督被钉十架，到基督升天的故事。

高迪在一整面墙上设置了12组雕刻群像，描绘了最后的晚餐、犹大的吻、耶稣受鞭刑等12个场景，展现的是耶稣的受难过程。最低的一层来自于耶稣受难前夜，中间层描述的是耶稣受难当天，第三层描述的则是耶稣的埋葬和复活。令人感到奇怪的是，墙面上还刻着一个由1—15阿拉伯数字组成的幻方，其幻和是33。显然这是有特殊纪念意义的，据说耶稣受难时是33岁。

连接代表多马和巴多罗买的两座高塔的是象征耶稣升天的铜像。

最大型最引人注目的荣耀立面自2002年开始修建，最终将会成为三个立面中的主立面，从这个里面可以直接进入中殿。荣誉将立面展现耶稣成神升天的经历：死亡、最后的审判和荣耀，而地狱则是留给那些违背上帝旨意的人的。

意识到自己等不到教堂完工的那天，高迪制作了教堂模型，可惜该模型在1936年被摧毁。根据仅存留的模型部件，现代设计师复原出了最初的设计模型。一旦全部完工 ，圣家族大教堂将成为欧洲最高的教堂和最华美的诗篇。

受难立面旁边不远可以进入地下博物馆，里面收藏了当时的绘画、物品和照片，还有圣家堂的整个建设历程。为了方便参观者更好地了解建筑构造，馆内陈列了许多模型、部件和图片说明。我们在这里翻拍了教皇本笃十六世在2010年11月亲临圣家堂时的盛典，还有一幅圣家堂荣耀立面的效果图，以便朋友们更好地体会圣家堂的辉煌。

圣家堂是全世界唯一还没完工就已经列入世界遗产的建筑。从1882年3月19日开工建造，到现在已经足足建了135个年头。随着现代化建筑机械和建造工艺的介入，建设进度有所加快。根据官方在2016年宣布：圣家族大教堂的建造将于2026年竣工。那时，我们是不是又会来巴塞罗那，去见证那光辉的时刻呀？人还没有离开，就又有开始梦想了！

就像每一个人都有自己的青春时代一样，每一个国家，每一座城市都有属于自己的建筑时代。毫无疑问，巴塞罗那建筑时代的光芒，因为高迪和加泰罗尼亚现代主义建筑运动而永载史册。十九世纪末兴起至二十世纪中期，是西班牙建筑艺术的黄金年代。由于特殊的历史背景，使古罗马文化、基督教文化和穆斯林文化在这里相互渗透、融合，形成了具有强烈包容性的多元文化和共性艺术特质的全新的西班牙建筑文化。加泰罗尼亚的建筑师们因其作品高超的创意和繁复的细节而著称，其中高迪、蒙达内尔和卡达法尔奇是最重要的3位建筑师，并称巴塞罗那“现代主义建筑三杰”，与超现实主义艺术家达利、米罗和毕加索齐名。

在去往高迪的另一作品古埃尔公园的时候，我们特地来到了这座由路易斯·多曼尼克·伊·蒙达内尔Lluís Domènech i Montaner设计的圣十字圣保罗医院Hospitalde la Santa Cruz y San Pablo。

圣十字圣保罗医院是巴塞罗那的一组建筑群，兴建于1901年到1930年，源自于一位银行家的遗嘱：以他的部分遗产修建一个专门给穷人看病的医院，以确保“贫穷的人们在任何时候都能在这里寻找到自己的避难所”。恰好巴塞罗那当时最大的医院严重超负荷运转，需要扩建。受到周边环境的限制，圣保罗的遗愿正好符合巴塞罗那政府想要重新修建医院的愿望，于是项目很快得以实施。

当时的巴塞罗那云集了很多优秀的建筑师，为什么不是那个时代巴塞罗那最富盛名的天才设计师高迪来担任圣保罗医院的主设计，而是请了蒙达内尔，据说原因很多，其主要原因就是自1883年起，高迪全身心的投身于圣家堂的建设当中，圣保罗医院建设项目对高迪而言，时间不允许。而作为高迪在建筑学院的老师，蒙达内尔的主要成就在公共建筑领域，1887年修建的三龙城堡Castillo de los Tres Dragones和1889年主持修建的Palacio Ramón Montaner宫殿，已经让他声名在外。最终，确定了蒙达內尔作为主持建筑师。蒙达内尔去世后，他的儿子派瑞接任了这项工作直至最后完工。

医院占地面积达36000平方米，可容纳病人数量多达1000人，设计师给每位病人规划了145.5平方米的空间，这一比例远远超过了当时欧洲其他的医院。蒙达內尔最初的构想是按照一座小型城市来规划，占据9个街区的面积，修建48个独立建筑的建筑群，在这个建筑群里，讲述一部圣人救世的史诗。最后由于种种原因，只修建了12座。在这12幢独立的建筑中，大量沿用了基督教传统符号，条理分明的布置在一整座大花园内。

当我们今天说起这家医院，会赋予它三个“世界级”的定语：世界文化遗产、世界最美医院和以圣者雕像命名的建筑。

这组伟大建筑直到2009年被改建为博物馆和文化中心之前，一直是巴塞罗那最大的医院之一。1997年，圣十字圣保罗医院与蒙达内尔的另一作品—加泰罗尼亚音乐宫一起被联合国教科文组织列为世界文化遗产。

因为我们接着还要赶往古埃尔公园，只是在门口转了转，就与圣十字圣保罗医院匆匆告别。

还是女儿想得周到，特意进了礼品店去购买了一件纪念品。

古埃尔公园位于巴塞罗那市区北面的卡梅尔山上，占地足有17公顷之多，是高迪的几大名作之一。有人曾说过：即便高迪一生只设计了古埃尔公园这一个作品，也足以让他名垂青史。时间已经证明，古埃尔公园是高迪创造的又一个奇迹。作为世界文化遗产，它用乡土材料，将建筑雕塑、休闲广场、道路走廊、公共设施与自然环境融为一体，呈现出一个美轮美奂的空间。

可是，你知道吗，古埃尔公园其实是一个烂尾楼盘。这里原本只是一座光秃秃的小山，1899年深受英国的花园城市运动影响的富商古埃尔伯爵将其买下，打算建造一座拥有60幢高档住房的花园住宅城。他的这一创意与高迪不谋而合，有着同样理想化的高迪以实际行动满腔热情地支持了古埃尔的这一计划。1900～1914年间，高迪在这块毫无色彩的画布上，任意挥洒、尽情泼墨，使这座“秃山”焕发了无限生机。但理想与现实总是有着很大的距离，这一理想化的住宅城房产项目终因山高路远坑深而令购房者望而却步，建造计划以失败告终。后来，古埃尔先生把这一地块捐了出来，1922年巴塞罗那市政府将它作为公园对公众开放。

我们买门票时被告知，公园分为核心区域和外围区域两大部分：外围部分免费对公众开放，不受时间限制；而核心区域则需购票，而且有人流限制。于是我们先购买了下午3:30的入园券，然后在门口的一家咖啡店去吃点心。

在这里我们尝到了西班牙的名小吃巧克力油条Chocolate con Churros。这是一种炸制成金黄色的西班牙小油条，外面酥脆，里面软嫩，再蘸上香浓的巧克力酱，一口咬下去，顿时幸福满满！大家都对这道小吃赞不绝口，至今想起仍甜蜜无比。

巴塞罗那位于地中海之滨，气候温和阳光明媚，冬季的植被仍然郁郁葱葱长势茂盛。亲如姐妹的Monica和Cynthia，不时被眼前的美景所吸引。Monica坐着的这个圆石居然也是有讲究的，是象征着天主教的玫瑰念珠。据说这样的天主教念珠一共该有59颗，它们被摆放在往沿途、草地及各个角落。

公园里的每一个细节都是设计与自然相结合的产物。这个由碎石筑成的石柱长廊真让人脑洞大开，原来长廊还可以这么做的啊！它原始古朴，粗糙中带着精致，看似摇摇欲坠，但恰到好处的倾角既保证了最佳的支撑，也创造出一个多变的连廊空间。

艺人们在廊内表演，游客们在这里歇息，各取所需。

我们转上了碎石长廊的顶部，这是一条设计成充满热带风情的散步道。

沿着步道一直上行，就来到了山上这座白色建筑前，这是古埃尔公园唯一的业主特里亚斯家族的别墅。Monica和Cynthia走到这里碰到了Simon，于是三人便返回了。

Elton和女儿已经早早的登上高处了。这里地势高，游客经此都会在路边歇息，此处有人在演奏一件锅子造型的乐器。演奏者在乐器的表面以不同的力度和手势轻拍或按抚，就会发出幽鸣般的空灵之音，仿佛能将人的魂勾走，真是太神奇了！查了资料后得知，这是一种本世纪发明的新乐器，英文为Hand Pan。这款乐器自诞生后，就以其 UFO 般的外形及美妙的音色受到诸多人士追捧。在这处弥漫着乌托邦情怀的休闲之地聆听这种神奇的音乐，倒也是互相增色的！

沿着公园最高的道路一直往前走，穿过一片树林，有一处通往公园外的开口，可在此远眺巴塞罗那的蒙特惠奇山Montjuic。这是西班牙巴塞罗那市中心西南部的一座小山，俯瞰着港口，山势平缓，但是东侧临海处则几乎是峭壁。山顶高173米，有主要兴建于17世纪的蒙特惠奇城堡。

回到园内继续绕环形道路前进，就到了古埃尔公园的最高点，垒石基础上竖着一个十字架，边上挤满了人。这是观看巴塞罗那市容的极佳位置，蓝天与大海一色，建设中的圣家堂历历在目。

顺边坡小径下到山脚，然后排队进入公园的核心区域，顿时就像进入了另一个世界。鲜活的雕塑，童趣的城堡，弯曲的长椅，所有的一切构成了梦幻一般的意境。

首先路过的就是分布在大门两侧的童话小屋，这是古埃尔公园最具高迪风格的两栋建筑单体。

这两栋表面由碎瓷装饰的童话式建筑，超现实可爱，你真怀疑自己来到了童话乐园。现在左边的一幢作为景点供游客参观，门前永远有人在排队等待，另一幢则作为礼品部使用。

整座公园以阶梯式呈现，像多层蛋糕一样错落有致。满眼都是靓丽的瓷贴，处处都是优美的曲线，真像是一个神奇的童话王国。

这些色彩鲜艳的拼贴，全是用敲碎的瓷砖重新配色组合后生成的新图案，每一幅都令人拍案叫绝。

拾级而上，你会看到两座奇异的立体喷泉。第一座有着一颗蛇头状的突出，据说是代表加泰罗尼亚的守护神—变色龙，环绕其的是寓意地跨西班牙、法国，纵贯南北的加泰罗尼亚圈。

再一处就是著名的巨型蝾螈（也有不少人称其为蜥蜴）雕塑，表面采用更加丰富多彩的马赛克瓷片拼成，色泽艳丽而造型生动，是古埃尔公园的主题象征和镇园之宝。它匍匐在对称分布的两侧台阶之间，仰望着游人从它身边走过。这是一种传说中能在烈火中永生甚至会灭火的精灵，高迪设置这一雕塑把守入园的台阶，似有护园吉祥之意。

除了观赏外，这两个喷泉还兼有重要的排水功能。，每当大雨滂沱时，蝾螈和变色龙的嘴中就会喷涌出从百柱厅下泻的水流，显得尤其生动可爱。

巨型蝾螈尾部的设计非常奇特，三尾交构而成的空间中央，供着一块长满青苔的怪石，据称是寓意大地的肚脐Omphalos。这一创意源起于古希腊神话，在此也代表德尔菲的神谕：认识你自己。对着这块石头前，能够还原出本真的自我吗？估计这个想法很难去付诸尝试，因为这里总是挤满了来自于不同国家、不同肤色的观光客，岂能容你独占冥想。

再往上走便来到著名的百柱厅。这个有86根陶立克式立柱支撑的建筑，原本是想作为一个市场，所以面积相当可观。立柱是中空的，除了具有支撑屋顶的作用之外，还兼具排水的功能。百柱厅的顶部有许多精彩的装饰，使得整个空间更加生动和美观。

百柱厅的屋顶上，就是著名的圆形大广场。四周是用石头砌成的海蛇状蜿蜒曲折的座椅，表面用马赛克瓷片拼贴，看似随意，实际上却有着丰富的图案和细节。

与其他的建筑不同，整个古埃尔公园充满着梦幻般的童话色彩。在这里没有人为设计的冰冷坚硬，只有模仿大自然的温柔可爱，因为高迪坚信，大自然已经为人类创造出最独特的风景。

每一细节都体现了高迪一丝不苟的精神，就连长椅也依据人体工程学而设计的。靠背的弧度贴合人体的坐姿习惯，让人即便是坐在坚硬的石椅上仍然感到十分惬意。

大广场上游客超多，人人都会在此拍照留念。眼前的景色令人感概万千，无论用多么华丽的辞藻都难以描述高迪的设计，仿佛是不曾存在于世间的海市蜃楼。蔚蓝天空下的巴塞罗那城，因为有了高迪的建筑而熠熠生辉，有了属于这座城市的独特灵魂。

这个堪称世界上第一长、第一漂亮的椅子，总是挤满了休闲与拍照的人群，我们见缝插针总算找到了一处合适的座位。等我们欢天喜地的在此取景照相后，兴奋的Monica竟将背包落在了长椅上，直到快出大门时才想起来。背包要是丢失可就麻烦大了，除了钱财之外，我们旅行所需的护照和文件资料也全在里面。女儿反应快，拔腿就往上跑，Elton则脑子精，守在门口四下搜索有无熟悉的背包出现。谢天谢地！我们的红背包还在原地放着，里面的东西也一样不少。一场虚惊却给我们提了个醒，外出旅游时，随身携带的物品一定要保管好啊！