李志强先生临池小语 八

水墨姚黄

　　这是个喧闹的时代，被手机绑架的时间，和满天飞舞着的碎片信息充斥着我们的生活。慢慢的，低着头拿着手机的你我忘却了原本的生活该是什么模样。

这不能不说是现代人的一种悲哀。

回头看看，发现那些每天坚持做自己的人，生活比我这个整天玩儿手机的人，时间过得有意义的多。

在此制作这个集子，是对书法家李志强先生每天的坚持表示尊敬！谢谢你用每天的坚持做出的榜样！

临池偶得36

如果把王铎傅山算成前明遗老，那么清代的行草与楷书便不足称了。也正因如此，清代的篆隶和魏碑掀起了大波。

或许清人以为从帖派行草上寻求突破已经很难，所以不再跟着玩儿了。特别是阮元的“南帖北碑”之说一出，大家就一边倒式的离开了二王一派，结果成就了一大批从碑版中吸取营养的书法大家。

篆书大家主要有邓石如、吴熙载、杨沂孙、吴大澂、徐三庚、吴昌硕等，隶书大家主要有郑簠、金农、伊秉授等，魏碑大家主要有赵之谦、章裕钊等。当然，其中的大家们往往诸体兼善，特别像邓石如，篆隶楷行草无所不通，且多数字体都能领一带风骚，堪称方家巨擘；赵之谦不仅魏碑写得好，隶书、篆书、行草功力深湛，且在画坛也负盛名。正是这一群艺术大师，撑起了有清书法艺术的璀粲星空。

不过，稍早一点的郑板桥也很值得一提。

临池偶得37

郑板桥的书名没有画名大，画名没有官声隆。

人们知道郑板桥，多数因为他是“扬州八怪”画家之一，而且知道他曾经做过不太大的官。虽然官阶不高，但他在一丛竹子边上题写的“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”却家喻户晓。在基层做父母官能讲出民间疾苦“一枝一叶总关情”的确实不多。所以看到他写的“难得糊涂”，总觉得有些言不由衷。

郑板桥在书法艺术方面，也探索了很新的路，只是因为离主流审美远了一些，所以后世跟进的人极少，因而也没能产生流派式的影响力。

对于郑板桥的字，启功先生点评得精当：板桥中年的精楷，笔力坚卓，章法连贯，在毫不吃力之中，自然地、轻松地收到清新而严肃的效果，让观者看到处处出于碑帖，而又说不出是哪种碑帖。板桥的行书，处处像是信手拈来，而笔力流畅中处处有法度，特别是纯连绵的大草书，有点画，见使转，在他的各体中最见极高极深的造诣。可惜这种字体的作品流传不多。

启功如此评说，是否也可以给我们开启了一扇书法艺术欣赏的方门径？

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清代的书法家，邓石如的篆书卓然大家。

秦始皇统一中国，“车同轨”、“书同文”是其伟大的创造。其中“书同文”就是让李斯、赵高、胡毋敬整理文字并统一颁行。其中李斯作“苍颉”，赵高作“爰历”，胡毋敬作“博学”－－实际上是当时的识字课本或者字典。惜乎年代久远，均已失传。但李斯、胡毋敬均有其它作品刻石存世，如李斯的《泰山刻石》《峄山刻石》等。那个时候的文字，追求的是规范，如同当今的印刷体一般。

之后，汉字几经演变，诸体兼备，但写小篆的一直还有。如唐代的李阳冰，元代的泰不华等。然从之者寡，影响不大。到了清代中期有了邓石如，才真正迎来了小篆的中兴。

邓石如的小篆，结字规范之中时见新构，用笔圆转之中时现锋毫。铁线、玉箸千字一体，宛转优雅，收放自如，气韵畅达，疏密有致，计白当黑，已经明显超出秦篆的定规，体现了书家的创造。邓石如的隶书，深受魏碑楷书的影响，中宫紧收，四面开张，精神勃发，神气活现，尤其《曹全碑》式的雁尾，极尽清丽优雅。邓石如的魏楷，用笔或劲健爽利，或圆润清丽，其横划皆取平势，一改前人右侧稍高的取势，于稳健中见姿媚。邓石如的行草则用笔苍辣，行笔涩劲，气韵横生，拙中藏巧。如此诸体兼通的书家，实不多见。

临池偶得39

邓石如之后，写小篆的吴熙载、徐三庚走了一条曼妙妩媚、优雅舒展的路子；杨沂孙、吴大澂走了一条刚正俊伟、劲健挺拔的路子；吴昌硕则另辟蹊径，直接师法大篆，特别钟情石鼓文，走出了一条师古出新、综合创造的路子。这三条路除了杨、吴一派后世少学之外，前后两条篆书发展的道路，均是随行者众，后来发展得蔚为大观。

石鼓文是秦统一小篆之前的秦篆，是小篆形成的基础。韩愈的《石鼓歌》特别有名，把石鼓文字描绘得如同“鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯”。且石鼓一出，即为后世金石学、书学追捧，但直到吴昌硕，才让石鼓文脱胎换骨，亢然走进了书法艺术的殿堂。

吴昌硕的石鼓文较之原石鼓文是形宛在而神勃发，他刻意收紧了原石鼓文的松劲，使得结体精严而不失灵动，较之规整的小篆多了一些动感。加上以浓墨写入生宣，一股苍劲浑成之气凛然而出。后人学吴昌硕的不少，但很少有人真正超越。

吴昌硕不仅大篆写得好，行草出入米南宫，加以绘笔写字，别开生面。大写意花鸟用笔如椽，于大开大合之中见规矩，可谓从心所欲。有兴趣者值得细品。

临池偶得40

明清两代书家，特别是自明中叶个性张扬的风气形成之后，大家都把自己的个人风格看得至关重要。很少有人像王铎那样钟情于古，醉古出新的。多数是选择一条路子，把学古人的功夫下到一定程度，便开始自己玩儿了。因此，虽然百花齐放，但真正意义上的高峰，的确太少了。

就拿隶书来说，郑簠的隶书结体自汉隶出，但过于注重笔墨情趣，终究缺乏大气。邓石如的隶书，当属于相当好的，但细审便能觉察出，那是他魏楷结体的隶书表达，也没有传达出雄阔的汉风。金农的隶书世称“漆书”，仿佛是用漆刷子写出来的，风格独特，虽时现灵动，足见书家匠心所在，但方正得如同黑体字，书法美感已受到相当的限制。倒是伊秉绶，虽然用笔变化不多，用墨极尽润泽，但他的确写出了隶书的大气。

伊秉绶的隶书，没有常见隶书的那种飞动感，但沉着稳重，方正舒阔，大气横陈，于整齐中见灵动，在古拙中出秀妍。特别是他一反传统隶书横画中的波折与蚕头雁尾，只做一点轻微的示意，那种寓巧于拙、大智若愚的感觉便跃然纸上。这种重气势不重笔墨的做法，折射出了伊秉绶对隶书审美的理解深度。

未完待续敬请期待......

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　　李志强，河南原阳人。中国书法家协会会员，河南省书法家协会教育委员会委员。曾入选首届中国书法兰亭奖、首届杏花村杯全国电视书法大奖赛。曾获河南省行草书展一等奖。出版有《中国书法二十六讲》《临风集》《期待是美丽的》《啸余诗草》等多部著作。现供职于中原出版传媒集团。

文：李志强

书法作品：李志强

序：水墨姚黄

摄影：水墨姚黄

中国书法二十六讲 李志强 河南美术出版社

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