【摄影】又到牡丹烂漫时

蜀水

每年的四月，色泽艳丽，风流潇洒，富丽堂皇，艳压群芳，素有“花中之王”美誉的牡丹竞相开放，成为祖国大地上的美丽风景。

牡丹（学名：Paeonia suffruticosa Andr.）是芍药科/芍药属植物，为多年生落叶灌木。牡丹品种繁多，根据花的颜色，可分成上百个品种。色泽亦多，以黄、绿、肉红、深红、银红为上品，尤其黄、绿为贵。牡丹花大而香，故又有“国色天香”之称。

牡丹是中国特有的木本名贵花卉，有数千年的自然生长和1500多年的人工栽培、观赏的历史。

牡丹成为名贵的观赏花卉，始于隋朝盛于唐朝。唐代刘禹锡有诗曰：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城”。在唐代，牡丹就已被推崇到“国花”的地位，以其国色天香赢得唐人的喜爱。

清代末年，牡丹就曾被当作中国的国花。直至1985年5月，牡丹被评为中国十大名花之一。

古人赏牡丹，往往是将物、景、意、情等联系在一起。据不完全统计，仅《全唐诗》中就收录了50多位作家的100多首吟咏牡丹的诗歌。这些诗歌在思想性和艺术性上都有很高的成就，丰富和发展了我国咏物诗的创作。

唐人吟咏牡丹之作，在艺术上还有很多特色。牡丹花的风姿神韵，使诗人们产生了丰富的想象。如：

描写白色和紫色的牡丹：“白疑美玉无多润，紫觉灵芝不足祥”（孙鲂《又题牡丹上主人司空》）；

描写牡丹的芳香：“蕊堪灵凤琢，香许白龙亲”（徐夤《和仆射二十四丈牡丹八韵》）；

形容牡丹花后期与落：“开日绮霞应失色，落时青帝合伤神”（唐彦谦《牡丹》）。

为了描绘出牡丹的千姿百态，诗人们运用了大胆夸张的手法：

龙分夜雨姿娇态，天与春风发好香（唐·徐夤《依韵和尚书再赠牡丹花》）；

乍怪霞临砌，还疑烛出笼。绕行惊地赤，移坐觉衣红（唐·姚合《和王郎中召看牡丹》）；

虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开（唐·徐凝《题开元寺牡丹》。

这些词句夸张地描写和衬托牡丹的容姿。

玉帐笙歌留尽日，瑶台伴侣待归天（唐·齐已《题南平后园牡丹》）。 这些是夸张地描写赏花时的情形。

同时，在吟咏牡丹的诗中还巧妙的运用了各种拟人手法：

欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌 （唐·温庭筠《牡丹二首之二》）；

金蕊霞英叠彩香，初疑少女出兰房 （唐·周繇《看牡丹赠段成式》）。

还有通过巧妙的拟人手法，同历史传说中的人物形象联系起来，描绘牡丹的美丽：

裁分楚女朝云片，剪破姮娥夜月光（唐·徐夤《追和白舍人咏白牡丹》）；

剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆（唐·殷文圭《赵侍郎看红白牡丹因寄扬状头赞图》）；

那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂（唐·唐彦谦《牡丹》）。

这些和历史传说中的人物联系起来的拟人手法，营造出优美的意境，引起人们丰富的想象。

诗人们在运用各种艺术手法描写牡丹时，并不是单一的采用某一种艺术手法，而是综合性地多样化地把各种艺术手法融合在一起，多方面、多侧面地描绘出牡丹的美丽，极尽体物之妙，借以传达诗人心中的思想感情。

丰富的想象要通过大胆的夸张，巧妙的拟人来达到，而大胆的夸张中又包含着巧妙的拟人，巧妙的拟人中也包含着大胆的夸张，它们之间几乎是不可分的。

白居易的《牡丹芳》就是一个很好的例证。其诗云：

牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。千片赤英霞灿灿，百枝绛点灯煌煌。照地初开锦绣缎，当风不结兰麝囊。仙人琪树白无色，王母桃花小不香。 宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。 红紫二色间深浅，向背万态随低昂。映叶多情隐羞面，卧丛无力含醉妆。低娇笑容疑掩口，凝思怨人如断肠。浓姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常……

在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹花的丰姿神韵，尽行托出，给人以身临其境之感。

唐人吟咏牡丹诗歌的语言，以浅切、流畅为主，象白居易的诗“意深词浅，思苦言甜”（袁枚）。他的《买花》诗以“欲见之者易谕（白居易）为目的，写的平易近人”。

其他诗人牡丹诗的语言也都表现了这一特点。如令狐楚有首：十年不见小庭花，紫萼临开又别家。上马出门回首望，何时更得到京华《赴东都别牡丹》。

语言简朴，明白如话，爱花之情，惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》： 平章宅里一栏花，临到开时不在家。 莫道西就非远别，春明门外即天涯。

同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。

正因为这种浅切流畅的语言特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：何人不爱牡丹花，占断城中好物华。颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

诗中有典故，有想象，有夸张，有拟人，但诗的语言又是十分流畅、生动，读起来朗朗上口。借助白描手法，天然之中见真谆，发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言，使诗歌易唱、易记，便于流传。

盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗：“国色朝酣洒，天香夜染色”。含蓄、典雅，对仗工整。李正封的诗句被后人简化为“国色天香”。

而刘禹锡的“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”诗句却完整地为人们传咏。这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句，更利于流传和让人接受。

唐人吟咏牡丹的诗歌，对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多，引起了历代作家的极大兴趣，成为我国咏物诗中的一个重要方面，甚至还发展到别的艺术领域，当词兴盛起来，宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品，同时还产生了许多趣闻、轶事，民间传说，神话故事等等。

古人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美，加深和影响了人们对牡丹的喜爱：

有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花[注：晚发，花开得晚]（唐·刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》）；

迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠，年年长占断春光（唐·殷文圭《牡丹诗》）；

去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？传情每向馨香得，不语还应彼此知。只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思（唐·薛涛《牡丹》）；

（一）云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

（二） 一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。

（三） 名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干（唐·李白《清平调词三首》）；

一 惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

二 寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中（唐·白居易《惜牡丹花二首》）。

邀勒东风不早开，众芳飘后上楼台。数苞仙艳火中出，一片异香天上来（唐·李山甫《牡丹诗》）；

绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心（唐·王维《红牡丹》）；

何人不爱牡丹花，占断城中好物华。颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞（唐·徐凝《牡丹诗》）。

摩罗西域竟时妆，东海樱花侈国香。阅尽大千春世界，牡丹终古是花王（清·王国维《题御笔牡丹》）。

一年一度春色浓，牡丹烂漫正当时。

四月的春色是美好的，人们在春风中徜徉。牡丹花以其雍容华贵的特质——祝愿祖国欣欣向荣！祝愿人们的生活更加美好。

（图片由2009年4月拍摄于北京景山公园；文引于网络，笔者编辑）