不可复制的青衣--张火丁（原创）

水云川

　　少不更事时，样板戏大多都可耳熟能详。大喇叭唱罢小广播登场，不厌其烦乎。家里所幸藏有一本大概意思是江青同志对现代京剧样板戏指示的书，也因读的似懂非懂，如果说样板戏好的话，江青是功不可没的。

　　程砚秋大师说江青是知音，是内行。就连受害最深的”阿庆嫂”赵燕侠和江青有矛盾，但也得服她是行家。有人说江青是不学无术、瞎指挥，这种说法是不公允的。至于后来伟人毛泽东在不同的场合多次“我死后她会死的很惨”的预言，以及江青于”李玉和”的浩然、”吴琼花”的祝西娟之间的摩擦也很都是后话。涉及敏感的话题，本人虽不从政，可也不好妄言的。

后来样板戏沉寂了多年，本人对京剧也就疏远了多年。总觉得不是样板戏的京剧磨磨叽叽哼哼歪歪的，实在是撑不住那股慢慢吞吞的劲。只到再后来央视11频道推出的梨园戏曲时，起初也不感兴趣，也是一个偶然心情不好的那天偶然打开电视，随便的遥控了一个台，就背着电视倦缩在沙发上，只听不看。听着听着，感觉不对头，凄婉悲戚的唱腔怎么就这么碰我心呢?

　　也就打那起，才知道程派是那样的唱腔，而碰我心的听着顺耳的也恰好是当时《名段欣赏》里《锁麟囊》的片段，这才知道还有个当红的青衣叫张火丁。

　　作为赵荣琛的关门弟子，张火丁是京剧程派青衣第三代传人。张火丁是个谜，在戏曲市场极为低迷的当下，她却创下了巨大的票房。张火丁能火，一是她有一个干净的嗓子，二是她有一张干净的脸。还有一个原因是张火丁性子倔，不是那种 “会来事儿” 的人。

张火丁在成为人民大会堂个人演出第一人时，媒体问张火丁有什么感想，张火丁过于坦白说：“我很不喜欢清唱这种形式，我认为戏曲演员不光要靠唱，还要有表演，光站在那儿唱我会觉得很窘，连手都不知道放哪儿好。”

别看台上的张火丁千思万绪、愁肠百转的眼神、步法，水一般的身段、水袖。台下，她没那么多情绪，至今也不是个浪漫主义者，身上缺少江湖气，绝口不谈理想。

　　从小城出来的张火丁，有了出息后，远在东北白城的爸爸、妈妈、哥哥、奶奶都投奔她来了，她也是亚历山大。出名后，哥哥成了张火丁的经纪人。说张火丁不可复制的原因，也是她一门心思唱戏，戏外的什么事都由她哥哥打理。

　　张火丁被誉为“天生的青衣”，以简胜繁，以静制动，以柔克刚，这正是程派的精髓。

张火丁的唱腔功底深厚，幽咽婉转、低回曲折， 若断若续 ， 既注重字音词义的表达，又给人以音乐美的享受

青衣是京戏中的旦角，穿青色褶子，念韵白，唱工繁重，风格内敛，南称正旦，北号青衣，是经过抽象的女性角色，女人中的女人。各色流派里，习程派青衣的人极少。

即使在京剧不景气的年代，张火丁的演出从不需要赞助。给张火丁推广演出时，不需要像一些戏曲院团的领导那样和演出公司的老总喝酒，“喝得钻到桌子底下”。

2014年，张火丁息演4年后的复出，在长安大戏院连唱两晚，一场唱《 梁祝 》，一场唱程派名作《 锁麟囊 》。开票第一天，《 锁麟囊 》卖光了;第二天，《 梁祝 》卖光;第三天，680元的位子炒到2200元，很快也卖光了。

张火丁在练功时，做身段，甩水袖，不多一言，不苟一笑，吐字、行腔、运眼，唱她的程派青衣。让跟她的学生们就觉得有那么一种东西，让她可以继续在这块地毯上练功。那是一股奇怪的，能让人定下来的力量

我不是张粉，因为我对京剧是了解的少之又少。但自从看过张火丁影像、演出视频后，大凡她的戏我也就都整出的看，尤其锁麟囊隔段时间都要手机里打开看看，同时也对其他程派青衣不自觉地去比较一下。

比较过后，凭我个人所好，我觉得张火丁是自程砚秋后把程派传承最好的青衣。李世济后期的气不够用，迟小秋得力于央视那几年的推广，刘淑娟学艺不精，到处干别的，有点不务正业，这可能跟李木匠有点关联。