学诗入门【张世林】

张世林

诗五首

七律 · 学诗体会

文/张世林

挑灯笔底纸间忙，只为涂鸦洒墨香。

平仄律声多了解，起承转合细端详。

推敲语句应无病，研究诗文要有方。

意境拈来加渲染，欲将国粹再弘扬。

七律 . 怎样学写诗

文/张世林

闲时消遣写诗歌，探韵还因问若何？

重字话中需极少，赘文句里不宜多。

律声学习无休止，平仄推敲有琢磨。

月下挑灯堪奋笔，拾来意境效东坡。

七绝 · 学诗体会

文/张世林

总觉学诗词语穷，搜肠刮肚字掏空。

休言弄笔难成器，墨染寒笺唱大同。

七绝 · 怎样写好诗

文/张世林

案头运笔写诗章，平仄律声清韵扬。

​渲染更需无白话，但求意境墨才香。

七绝 . 学诗三载谈感怀（新韵）

文/张世林

三载学诗写感谈，谁知熬夜有辛酸？

品尝几许千般苦，受尽诸多冷与寒。

词二首

调笑令 · 学诗感谈

文/张世林

诗论、诗论，平仄古今押韵。

起承转合分清，笔下更需鉴明。

明鉴、明鉴，只有学而不厌。

西江月 · 学诗探讨

文/张世林

月下挑灯铺纸，案头弄墨吟诗。

学而不厌笔耕犁，虚实相兼归类。

平仄律声用韵，起承转合敲词。

句型结构得须知，细酌如何立意？

​

联一副

文/张世林

上联：借景抒情，案头弄墨吟佳句；

下联：写人咏物，纸上挥毫赋美篇。

​

写律诗和绝句的要点

一、律诗

　　律诗有五律和七律之分，共八句，每句五个字叫五律，每句七个字叫七律。有平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收等四种类型。

如何区分是平起或仄起以及平收或仄收呢？“起”是以每句的第二个字读音为标准；“收”是以最后一个字的读音为标准。律诗共八句，前两句叫首联，三四句叫颔联，五六句叫颈联，七八句叫尾联。颔联和颈联要对仗，前者可宽对，后者必工对。词法对仗，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，代词对代词，数量词对数量词，副词对副词……再分细一点，就是色词对色词，人体部位词对人体部位词，方位词对方位词。平仄对仗，就是平对仄，仄对平。还有就是分正对和反对，正对就是同一类的词如春对夏、雨对风。反对就是天对地、女对男等。还有就是句型句式也要相对，比如像并列结构、动宾结构、偏正结构、动补结构等等。话说白了，除了平、仄、声、律和“粘”、“对”以外，语法知识也要懂得一点点。

注意事项

　 （一）在格律上，要求不出律，不犯孤平，不失粘，不犯三平尾和三仄尾。

（二）在韵律上，要押韵、不撞韵、不挤韵、不重韵、不连韵、不复韵、不倒韵、不凑韵。

（三）在对偶上，要做到对联的六要素，即“六相”：字数相等、内容相关、词性相当、结构相称、节奏相应、平仄相谐。

另外，还要忌不规则的重复字、合掌、相隔和摞眼。

二、绝句

　　绝句也有五绝和七绝之分，格律和韵律与律诗一样，只是不要求对仗，在韵律上要多忌一个三阴平。

三、名词术语解释

出律：该平的地方用了仄声字，而该仄的地方又用了平声字，这叫出律。一般原则是一三五不论，二四六分明，但这又不是绝对的，要看情况而论，如果死搬硬套，容易犯孤平、三平尾和三仄尾。格律分正格和变格两种，变格就是通过一定的技术处理，在不犯以上这些错的前提下所形成的格调。正格就是马蹄韵，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，两两交错，就像马儿奔跑时，后脚盖前脚的马蹄声，嗒嗒~嗒嗒~很整齐。

孤平：五律和五绝的第二字被前后两个仄声字所夹，七律和七绝的第四字被前后两个仄声字所夹，这就叫犯孤平。

失粘：后面对句中的（五言句）第二字和（七言句）第四字与前面出句中的第二字和第四字没有粘在一起，这就叫失粘。（平粘平、仄粘仄） 失粘都出现在白脚句。

三平尾：三个平声字收尾。

三仄尾：三个仄声字收尾。

三阴平：三个韵脚字读音全部读阴平，即普通话的一声。

撞韵：白脚句的字与韵脚句的字韵母相同的，这是硬伤，不可犯忌。

挤韵：句子中用了与韵脚字韵母相同的字词。

重韵：韵脚字用了相同的两个或以上的字词。

连韵：相邻两个韵脚字用了同音又同调的字词，这样的句子读起来也不协调。必须中间要隔韵才能解决这个问题。

复韵：前面的韵脚字与后面的韵脚字意思相同或相近。

倒韵：为了使押韵，把一个并列词组颠倒用。

僻韵：用不常见的生僻字押韵。

凑韵：为了押韵，把一个字与全句的内容毫不相干的字生拉活扯地扯在一起。

重字：不允许没有规律的字重复。

合掌：上下联在相应地方用词意思相同或相近。比如，上联用了“母”下联又用“娘”去对，或上联用了“四川”下联又用“巴蜀”去对，因巴蜀是四川的别称，说去说来还是一码事。凡是指同一人物或同一事件都叫做合掌，当然，把事情太扯远了也不行，那叫相隔。

摞眼：中二联颔联和颈联两个对仗句的词性结构和句式结构不能相同。

拗句：指诗句中某一字该平用了仄，该仄用了平，但为了意境要达到满意效果而用了平声或仄声，在这种情况下，就需要在相应的地方进行补救。比如：七言句的仄仄平平平仄仄，可以改成六拗五救，即：仄仄平平仄平仄，但第三字必须要平，否则，就成了孤平，第四字被两个仄声字所夹。 五言句的平平平仄仄，可以改成平平仄平仄，总体来说第二字不能受前后两个仄声字所夹，否则，犯孤平。

孤雁出群格：第一个韵脚字用了相邻的韵脚字。

孤雁入群格：最末一个韵脚字用了相邻的韵脚字。

说明：邻近韵只允许用于首句和末句，不允许用在中间，否则，就是出韵。用在首句的叫孤雁出群格，用在末句的叫孤雁入群格。

四、四平八病

　　①四平：指的是四平头，就是颔联和颈联的起首字用相同类的词语或词组开头。

②八病：八病是指平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽等。

1、犯平头，平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头

2、犯上尾，上尾诗者，五言诗中，第五字不得与第十字同声，犯者名为犯上尾。

3、犯蜂腰，蜂腰诗者，五言诗一句中，第二字不得与第五字同声，言两头粗，中间细，似蜂腰也。

4、犯鹤膝，鹤膝诗者，五言诗第五不得与第十五字同声，言两头细，中间粗，似鹤膝也。

5、犯大韵，大韵诗者，五言诗若以新为韵，上字九中，更不得安人、津、邻、身、陈等字，既以同类，名犯大韵。

6、犯小韵，小韵诗者，除韵以外，而有迭相犯者，名为犯小韵。

7、犯旁纽，旁纽诗者，五言诗一句中有月字，更不得安鱼、元、软、原等字，此即双声，双声即犯旁纽。

8、犯正纽，正纽诗者，五言诗壬、衽、任、入四字为一纽，一句中已有壬字，更不得安衽、任、入等字。如此之类，名为犯正纽。

　 附1 写诗十忌(有的与以上意思重复)

一、忌涩

二、忌重字

三、忌重意

四、忌孤平

五、忌三平三仄

六、忌无病申吟

七、忌颔联和颈联摞眼与合掌

八、忌标语口号式

九、忌直白无味

十、忌平淡无精

另外，还要忌老干体，老干体是一个贬义词，就是对诗词格律不太讲究，像老干部讲话一样，套语多，语言直白，甚至直接以口号、流行语入诗，因而艺术性普遍不高，没有新意，人们把他戏称为口水诗。

　　附2 律诗写作九禁忌

一忌​立意不明或散或庸。

二忌少形象、缺意向、多政治术语。

三忌失粘、失对、出律。

四忌对仗不工、偏枯。

五忌​合掌、四平头。

六忌音步应谐不谐。

​ 七忌出韵。

八忌诗中词语多处犯复或犯题。

​ 九忌章法欠周。

写律诗三十八句口诀

格律诗中平仄明，声律关系要弄清。

佩文古韵为依据，平上去入在其中。

句内平仄相间错，联内平仄要对应。

两联之间粘相处，一韵到底应平声。

律诗起承接转合，中间两联对仗行。

一三五可约不论，二四六字声分明。

基本句式仅四种，举一反三功倍成。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。

两仄一平夹中间，一定要救按律行。

孤平拗救共两种，本句对句两类型。

本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。

上句如是平仄尾，对句必为仄平声。

小拗五字可不救，大拗六仄下五平。

仄平韵脚救五字，本上两句全救清。

特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。

律诗基本四要素，韵声粘对必须明。

精通基本规则后，可学李杜进诗城！

五、意境

　　诗的意境是以雄、壮、阔为妙，词是以柔、婉、长为高。除了应掌握平仄、韵律、对仗之外，还要注意其意境。大体可分为三种：

（一）有的字本身就带有意境，如满、断、寒、残、瘦等；

（二）句的意境，如抛雾牵崖，弄烟遍野，虹堕波影重；

（三）文体的意境“画”，也就是说，画中不要只有一玫瑰，要词风八面。

那么，什么叫做意境呢？所谓“意境”，就是作者在诗歌中，通过形象描写表现出来的境界和情调，是抒情作品中呈现的情景交融、虚实相兼的形象。所以，写诗就不能写得太直白，太直白了，就是口水诗，必须要写出它的寓意，寓情于物，寓物于情。比如，我们写天上的飞机飞得快，路上的火车跑得欢，这样听起来就没有诗味。如果，我们写出它的寓意：雄鹰展翅翱翔，巨龙昂首腾飞。把飞机比喻成雄鹰或者银鹰，把火车比喻成巨龙或者长龙，这样就形象得多，增强了语言艺术感染力。

六、修辞手法

　　修辞手法的作用，目的是为提高语言表达效果。修辞手法一共分六十三大类，七十八小类，广泛用于各种文体中，大致有以下这些：

比喻、比拟、衬托、顶针、对比、对偶、反复、反问、反语、仿词、呼告、互体、互文、回环、借代、设问、排比、拈连、摹绘、夸张、双关、用典、谐音、象征、委婉、通感、联想、白描、避复、变用、层递、倒文、倒装、迭音、翻新、飞白、分承、合说、换算、降用、歧谬、列锦、连及、警策、示现、重言、重叠、指代、用典、引用、移用、须真、偏义、歇后、象征、镶嵌、析字、跳脱、转文、复叠、错综等等。

　　但常用的、频率最高的，可能就只有这些：

比喻、比拟、夸张，回环、对偶、借代、象征、反问、设问、双关、排比、顶针等。

其中的排比主要用于新诗当中表示强调。但古诗中就很少用这类修辞，因古诗字太少，最少的二十个字，最多的五十六个字，不可能把意思相近、语言相似、结构相同的一连串词组放在诗句中，另外，回文体、顶针句一般都是写游戏诗才用到。

七、什么叫格律？

　　格是指平仄、字数、对、粘、对仗、押韵、起、承、转、合，合称为“格”。律是指音律、声律、韵律，合称为“律”。那这三种情况又如何区分呢？“音律”是指轻重缓急，读的时候哪个字读重，哪个字读轻，是一种语气感；“声律”是指声调的平仄，古音的平上去入，今音的一声、二声、三声、四声；“韵律”是指押韵。

附：什么叫起承转合？

起承转合是诗文写作结构章法方面的术语。起是起因，文章的开头；承是是事件的过程；转是结果是转折；合是对该事件的议论，是结尾。

起要切题，承要连贯，转则新颖，合宜含蓄。

学诗要走捷径

　　初学者一般先从中华新韵入手，平仄声律以现代汉语普通话为标准，一声二声为平，三声四声为仄，比平水韵就简单很多。说起平水韵，许多人都感到搔首头疼，共一百零六个韵，有很多今平古仄，今仄古平的字涵盖其中。另有几百个入声字，你要全部记下来并非轻而易举。

八、诗与词的区别

　　笼统而言，诗可以说是所有韵文的总称，其中也包含了“词”。但严格说来，诗与词还是有着明显的区别。

　　一、从时间上：词，是我国古代诗歌的一种，始于梁代，形成于唐代极盛于宋代。诗可以从《诗经》追溯起。

二、从题目方面：诗是自由取题，词必须有词牌。

三、从和音乐的关系方面：古代称不合乐的为诗，合乐的称为歌，现代統称为诗歌。但是诗最终与音乐分离，并且分离以后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词文学的最基本特征，即使在南宋，词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是按照词谱所规定的韵律乐调填写。

四、从形式方面：主要是句式不同，格律诗句整齐划一，有七言和五言之分。词，大致可分小令（五十八字以内）、中调（五十九至九十）和长调（九十一字以上，据说最长的词达二百四十字）。一首词，有的只有一段，称为单调，有的分两段，称为双调，有的分三段或四段，称三叠或四叠，并且有词牌，词在每种词牌名下有固定格式，每句几个字都有严格的要求。 词牌一共有一千多种，常用的热门词牌都有一百种。字数最少的词是《十六字令》只有16个字，字数最多的词是《六洲歌头》共有143个字。词也分新韵和古韵，古韵不像诗那样称呼叫“平水韵”，而是称“词林正韵”。 有些词和七律诗一样在某个地方要求对仗，如沁园春、鹧鸪天、西江月等。其中的“沁园春”不好写，因为词中有六个地方要对仗，并不是随便找一个字、词安放在那里就算数的问题。

　　一、意境

诗情画意，即诗中有画、画中有诗。品画先神韵， 论诗重性情。性情何处来？触景生情也。画面要优美，宛如一副动态的3D视频画面，让人陶醉，美不胜收。

二、运用艺术手法

1、表达方式：

抒情：借景抒情、情景交融、寓情于景、托物言志、直抒胸臆。

描写：动静、乐哀、远近、上下、白描、细描。

2、表现手法：

渲染、烘托、映衬／反衬、化用、虚实、正侧、欲抑、点面、象征、联想、想象、起兴、用典。

3、修辞手法：

比喻、借代、拟人、对偶、夸张、排比、反问、设问、衬托、反复、反语、互文、叠词。

三、语音

用词精炼，通俗易懂。用词精炼，不造词凑句，语言通俗易懂，但不能太白话，不通俗不足以流传千古。

四、真情实感

有乐趣、有哲理、有启发。

诗文乃抽象的文字艺术，艺术来源于生活，并高于生活。生活是艺术的源泉，并且是唯一的源泉。有风趣、有哲理、有启发的文字，才能打动人心，才是我们想要的文字艺术。

九、什么叫临近韵？

　　1、邻韵是什么？

王力先生认为，邻韵指韵音相近者。因其在韵书上排列位置相邻，故名“邻韵”，但实际上是因为韵音相近而为邻韵，并非排列比邻而为邻韵。即便排列相邻，也是因为韵音相近。比如上平三江、下平七阳互为邻韵，位置却相差甚远。十三元在唐宋韵部里分属3韵部：元、魂、痕。元韵可与寒、删通，而魂、痕可与真、文通。所以有元半为真文邻韵、半为寒删先邻韵之说。

所谓邻韵，大约是依诗韵次序，以排列相近、音相似的韵而得名。上平声和下平声是因平声韵字较多而分为上下两部分，所以邻韵不受上、下平声的限制。邻韵依王力说大致有八组：一东二冬；四支五微八齐；六鱼七虞；九佳十灰；十一真十二文十三元十四寒十五删一先；二萧三肴四豪；八庚九青十蒸；十三覃十四盐十五咸。三江七阳、九佳六麻、十蒸十二侵可视为邻韵的特例。

2、如何使用邻韵？

一首格律诗一般只押一个韵。唐中期以后有些松动，可押“邻韵”，即分属不同韵部的字，如果读音近似，可作为“邻韵”。这时期出现了“辘轳格”和“进退格”（含“葫芦格”）两种用韵方式，不过不是正体，算“变体”，应用不多。宋出现“衬韵”（又称“探头韵”、“借韵”等），即律诗、绝句第一句若用韵，可用邻韵，以衬托后面的本韵。这种方式仅限于第一句，后被接受并流行，成为一种正体，沿用至今。如苏轼的《题西林寺壁》，首句韵脚“峰”是二冬韵，二四句韵脚“同”和“中”是一东韵。

　　补充：所谓邻韵，不是说韵书上邻近的韵部就是邻韵，而是指读音上比较相近的那些韵部字。“相近”不以上平声、下平声的界限而有所间隔。

邻韵，若按中古音划分，大致情况是：

a）东冬两韵为一类；

b）江阳两韵为一类（在古音中江阳不邻近，江更接近于东冬，是为特例）；

c）支微齐三韵为一类；

d）鱼虞两韵为一类；

e）佳灰两韵为一类；

f）佳麻两韵为一类（特例）；

g）真文与元（部分）三韵为一类；

h）寒删先三韵为一类；

i）删先与元（部分）三韵为一类；

j）萧肴豪三韵部为一类；

k）庚青蒸三韵为一类；

l）蒸侵两韵为一类（特例）；

m）覃盐咸三韵为一类。

十、写诗常用表示看 听 说的词语

　　一、表示看的词语：看、观、瞅、窥、瞄、望、瞧、眺、瞪、瞥、盯、睹、阅、鸟瞰、俯视、环顾、仰望、远眺、瞻仰、注视、端详、浏览、看护、视察、回眸、打量、欣赏、横目、顾盼、回首、青眼、白眼、张目、目击、目测等。

二、表示听的词语：听、耳闻、倾听、窃听、旁听、聆听、恭听等。

三、表示说的词语：说、讲、喊、叫、呼、吟、读、问、答、曰、训、骂、吼、劝、告、话、赞、言、论、述、夸、辩、叙、颂、谈、申明、评议、讨论、商谈、商量、呓语、梦话、谣言、傻话、胡言、驳斥、辱骂、诅咒等。

　　现在网络上有好多年轻人学写诗，对平水韵一点都吃不透，觉得很复杂，于是，就猴孙屙尿——乱干！其实，古体诗的体裁比较多，除了格律诗，还有乐府、歌行、古风、杂言、牧歌、民歌、儿歌、歌谣等。另外，还有一种打油诗、散文诗、自由诗、顺口溜等，这些诗句只要押韵，词性不讲究，平仄不讲究，句式不讲究，语法不讲究，你写什么就用什么体裁，何必定要打律诗绝句的牌子？你既然要打律诗绝句的牌子，那么，你就得按规矩办？

　　我参加过两届《中国百诗百联大赛》，第一次有一首七律和一首七绝入编在《第二届中国百诗百联大赛作品集》中，其中一首七律获最具人气奖，一副趣联被评为经典楹联。第二次有一首七律和一副楹联入编在《第四届中国百诗百联大赛作品集》中。

　　何谓百诗百联大赛？百诗百联大赛的前身是国家文化部主办，主要突出四个特点：一是档次之高，属于国家级赛事；​二是范围之广，来自全国30多个省市自治区、港澳台和全世界161个国家和地区的华人华侨以及懂汉语言文学的外国人；三是人员之多，共有12.5万人参赛；四是时间之长，历时一年多。三轮评选，为了公平公正，大赛未揭晓前，不公布评委名单。