【正大堂胡诌】——书法与生活（2）

凱博書法

▇偶尔有微友发来作品让批，说实话，感觉挺为难的。尽拣好的说吧，显得不真诚；直说缺点吧，又怕人家就是跟你客气客气，你还当真。毕竟“求赞”心理每个人都会有的嘛。

一位老师的办法挺犀利：凡发作品求批者，请附红包50元，否则一概不应。哈哈……

▇经常有人认为字写得中规中矩、四平八稳，才算得传统。其实古人有时比我们想象的要狂放得多，不是有“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”么。只要不违背基本法则，狂放一点，内敛一点，那都是传统的。

▇大众眼中的传统书法，往往指的是大众化的、通俗化的、实用性较强的字。而真正传统的书法恰恰是时代久远、气息高古、不为大众所识的经典。都说王羲之的字好，大众又有几人能识？就连颜真卿的《麻姑山仙坛记》不也时常被批为“丑书”么？

▇一领导要字，点书体，定形式。写了。领导对人吹：我叫他写字，那是瞧得起他。不久，又来要，我说：不好意思，已跟画廊签约了，不好违约的哦。领导对人骂：叫他写个烂字，还不给写了，牛逼个怂咧……

▇前几年写章草，朋友见了说：你这字送给我，我都懒得要，认不得么！所以，后来就写写行书，结果还是没人要……

▇前几年，靠获奖，张海主席给买台车开。这两年，沦落到只能靠卖卖纸、做做培训来给车加油了，好惭愧……

▇老师说：真正成熟的书法家，绝不是躲在书斋玩玩小情调玩出来的。人是需要为这个社会做事的，做的事大了，人的格局就大了，字的格局自然也就大了。瞬间，觉得老师又高大了许多。

▇教异性写字，不要习惯性地“手把手”，你懂的。

▇孙过庭先生说：学书法要“察之者尚精，拟之者贵似”。察之者尚精，没毛病。拟之者贵似，于帖，尚可；于碑，不尽然。

▇ 千万别听书法家给你吹嘘学书法是多么多么有趣的事。一老年朋友因长期打麻将，把身体都打垮了，听说写字有益身心，挺好玩儿的。结果坚持了三天，扛不住，说：算了，我还是去打麻将吧……

▇在群里晒作品是需要勇气的。别人赞你，那是人家有修养；别人批你，那是人家真诚；别人没理你，那是人家忙着呢。要是没有这个涵养，那还是谨慎些发吧。

▇群里批人作品也很考验一个人的能力和智慧的。古话说“忠言逆耳，良药苦口”，新时代了，人流都是无痛的啦，你还非要当众弄得人家心里很痛不可么？

▇艺术的成长也跟树木一样，长得快固然好，但也需要慢下来经历“木质化”的过程。否则，便如泡桐，看起来很粗，却做不了大材。

▇书法与展览本没什么关系，但这个时代，书法与展览又是分不开的。常有人批判展览的弊端，我也很赞同。但咱们可别盲目听信，跟著瞎批。高手们批判，是因为人家在展览中该学到的都学到了，该获取的都获取了，咱们还恰恰对展览研究得远远不够呢。

▇一书友学习书法热情极高，财力雄厚，时间充裕，不管哪里搞培训，他都去学习。一年下来，大大小小的培训班上了十几个。我就想，这么疯狂地学，到底是想学啥？又哪来的时间去消化和吸收呢？

▇之前，有官员批判干部楷书还没写好，就直奔草书。想表达的道理是可以理解的，但从书法专业角度来说，这是不科学的。草书本就不是从楷书生发来的，为什么学草书必须得写好楷书呢？再说草书成熟的时间要比楷书早很多，又何以必须呢？我认为，书法史上任一书体都可以作为学习的切入点，不存在谁高谁下，谁先谁后，关键得对你的路子才能学进去，不是？

▇关于书法理论中所讲的空间分割、几何解析、美学构成的那些内容，听听，知道就可以了，千万别太认真。一认真，一纠结，你就不会写字了。

▇将临帖和自然书写掺杂着做“无缝对接”练习，是由临摹走向创作很好的过渡方法。

▇关于展览投稿，有一水平还不错的朋友连续投了3次，均落选了，便十分泄气。我记得自己投稿最疯狂那两年，每年大小展览投稿达60多次，才入展三两次。我的经验是：当你落选得已经不太在意是否能入的时候，咦，入了。千万别泄气太早，说不定下一张彩票就是500万。

▇学书法，如种花。同样的种子，有人种下去不久，便花团锦簇；有人种下去许多年，却未见花苞。为何差异如此之大呢？土壤。书法是生长在中国传统文化土壤里的一朵奇葩。

　　司正博，男，陕西省山阳县人，现为中国书法家协会会员，陕西省青年书法家协会常务理事，陕西省青年书协教育发展委员会副主任，陕西省商洛市青年书法家协会主席，陕西省慈善书画研究会研究员，陕西长安书画院商洛分院副院长，陕西省商洛市书协副秘书长，陕西省商洛书法院院士，陕西省山阳县书协副主席。

【正大堂胡诌】——书法与生活（1）

【正大堂胡诌】——书法与生活（3）

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