<h3> 竖屏、卷轴、中堂是中国画传统创作装裱的形制，契合了旧时宽房高厅的建筑格局与审美意趣。随着现代公寓式住房的流行，这种国画图式渐趋式微，代之以斗方、扇面、横披等相对小巧精致的创作装裱形式。然而，越是时代前行，沉淀下来的过往越值得回味，不经意回首间，她们依然风华独具，引人入胜。</h3> <h3>一夜清香发，满目杏花红</h3> <h3>柳影荷色水风凉</h3> <h3>西风吹落黄金叶</h3> <h3>运河初雪</h3> <h3> 我用两组江南四季图竖屏阐发对水乡的感悟，江南山水适应平远式的表达，浅汀远岫、草木繁茂、粉墙黛瓦、轻舟渔人，需要有大面积的留白处理以增加画面的空灵，留给读者足够的遐想，不宜于山重水复式的层层堆砌推进。我习惯以杏红描绘春的媚好，以柳荫反衬夏的繁茂，以银杏抒发秋的高华，以雪竹喻写冬的明洁，竖屏图之，亦能表意传情，笔触轻点、丹青渲染间，水乡情怀亦已跃然纸上。</h3> <h3>写取东风第一春</h3> <h3>荷风柳荫消炎夏</h3> <h3>九秋风露好时节</h3> <h3>寒波清凌有生机</h3> <h3> 江南四季在我眼里皆能入画，水乡随处都蕴藉着隽永的秀逸。小桥流水人家是世人皆诵的江南符号，渔樵耕读是令人向往的诗意生活，然而，那飘荡于烟波水光间的渔歌，古街深巷传出的卖花女的吆喝声，石板路上时缓时疾的脚步，推窗而见的一帘春雨，兴许才是江南人心灵深处最动人的记忆，因为这种记忆关乎乡情乡思乡愁。</h3><h3> 屏写江南，似乎只是想以传统的图式追忆江南的风华！</h3>