诗词基础（二十一）古体诗（二）

林震扬

第五节 五言古诗
五言古诗形成于汉、魏时期，除每句五个字不变外，不限长短，不讲平仄，用韵自由，没有一定的格律。因与汉代乐府歌辞和唐代近体律诗、绝句皆有区别，故后世称之为五言古诗，简称"五古"。其中汉代无名氏的《古诗十九首》是五言古诗的杰出代表之一。
唐代律诗出现后，仍有很多诗人创作五言古诗。唐代的五言古诗具有鲜明的时代特色，不因袭模拟。初唐，陈子昂、张九龄等人力追建安风骨，开启了一代有思想、有个性、有艺术特色的诗风。盛唐，李白、杜甫、王维、孟浩然都是创作五古的名家，他们或抒发性灵，寄托规讽；或缘事而发，忧国伤时；风格或沉郁顿挫，或清新婉约。中唐，韦应物、柳宗元等人也留下不少启迪后人的瑰丽诗篇。
例如：
《登池上楼》
谢灵运
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。
薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。
进德智所拙，退耕力不任。
徇禄反穷海，卧疴对空林。
衾枕昧节候，褰开暂窥临。
倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。
初景革绪风，新阳改故阴。
池塘生春草，园柳变鸣禽。
祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，离群难处心。
持操岂独古，无闷征在今。
《春思》
李白
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏？

第六节 七言古诗
在古代诗歌中，七言古诗的形式最活泼，体裁最多样，句法和韵脚的处理最灵活自由，抒情叙事最富有表现力。七言古诗篇幅较长，每句七字或以七字句为主，代表作有曹丕的《燕歌行》、鲍照的《拟行路难》、杜甫的《观公孙大娘弟子舞剑器行并序》等。
七言古诗简称"七古"，是七言古诗和七言歌行的统称。古体诗中所谓七言，并不是说全诗每一句都必须是七个字，只要诗中大多数句子是七言，就能算作七言古诗。
如李白的《蜀道难》开篇有"噫吁嚱"三言，有"危乎高哉"四言，后面又有"蚕丛及鱼凫，开国何茫然"五言，"上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川"九言，但这首诗仍算作七言歌行，而不是杂言诗。
七言古诗和七言歌行还是有区别的。
首先，二者渊源不同。七言歌行源于古乐府，汉魏乐府中的《长歌行》、《短歌行》、《燕歌行》、《齐歌行》、《艳歌行》、《怨歌行》、《伤歌行》、《悲歌行》、《鞠歌行》、《棹歌行》可视为唐代歌行之祖。而七古则是七律产生之后别立的诗体。
其次，二者体式特征不同。七言古诗句脚多用三平调、句中不避孤平；七言歌行初期在体式格调上与七古相似，因歌行要适宜歌唱而着意追求声韵和谐，渐渐出现律化的现象。
最后，二者文学风貌不同，七言古诗端正浑厚、庄重典雅，七言歌行则宛转流动、纵横多姿。
在诗歌创作中，常会见到以七古笔法写歌行、以歌行笔法写七古，但仍不难分辨出二者之间的差异。像杜甫的《寄韩谏议注》、卢仝的《月蚀诗》、韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》等诗只能算是七言古诗；王维《桃源行》、李白《梦游天姥吟留别》、白居易《长恨歌》、韦庄《秦妇吟》依然是七言歌行。
在七言古诗的发展进程中，李白功不可没。李白的七古有丰富的社会内容和巨大的思想容量，在反映生活的深度与广度方面，都达到了前所未有的高度；在艺术上，具有句式多变和韵律结构多变两个突出特点，从而把七古的艺术表现力推到了前所未有的高度，如《远离别》、《将进酒》等。