<h3><br></h3><h3> 成人的世界有多无趣?拿童话故事一试便知!</h3><h3><br></h3><h3> 刚在前些天获得奥斯卡金像奖最被看重的"最佳影片"、"最佳导演"奖项的《水形物语》就把一个无厘头不着调的故事讲出了味道，讲出了彩，说简单点就是讲出了诗意。</h3><h3><br></h3><h3> 故事发生在很久很久以前，怪物“鱼人"被捉，运到一间秘密研究所。研究所的清洁工哑女艾莉萨在工作空隙，跟鱼人用手语沟通、喂他吃鸡蛋、放音乐，两人渐成好友。研究所要解剖鱼人，哑女斗智斗勇将其救出。</h3><h3><br></h3><h3> 就是这样一段老套的人鱼恋，却得到了甚为挑剔的电影艺术家的青睐。</h3> <h3><br></h3><h3> 在现实的生活中或者真实的世界里，我们很正常地日复一日，你大可不必为经不起推敲的"子不语"而走心。一句"无稽之谈"、“不着调"、"乱弹琴"，就可以置之脑后。因为我们正常到近乎标准化的程度!</h3><h3><br></h3><div> 艺术的魅力恰恰给我们以熟悉的陌生，把审美对象陌生化以后进行观瞻。</div><h3><br></h3><h3> 于是，《水形物语》把故事背景放在美苏争霸的冷战时期。有国际特工，有军事独裁，有种种很残酷的因素。这个基调对生活在安乐窝里的现代人是不是很陌生?</h3><div><br></div><div> 再看故事里的角色，女主角艾莉萨因为残疾讲不了话。除了零星的几个朋友，她与世界几乎隔绝。她有欲望，但也只能通过自慰来解决。</div> <h3><br></h3><h3> 艾莉萨的邻居吉尔斯是一个职场失意的同性恋者，老迈而孤独。虽然心地善良，与世无争，但因为性向，他被包括餐馆老板在内社会大众所隔绝。</h3><div><br></div><div> 艾莉萨的同事泽尔达热心丈义，正如同所有故事里那个为柔弱的女主遮风挡雨的大姐。但她也有说不出的苦楚，多年和丈夫都没有什么交流。</div><div><br></div><div> 还有本片中那个死得不明不白的“间谍”博士，虽有不同体系里的两个不同的名字，却没有归宿，甚至是个“没有名字”的人，更不知道自己该爱什么，该为了什么而生活。</div> <h3><br></h3><h3> 珊农饰演的反派斯特里克兰是剧情推进的主导因素，是影片灰暗色彩的主要制造者。作为一个人，显然让人无语，诸如残暴虐待魚人，在女清洁工面前小解，等等，我们已经很难在他身上嗅到“人味儿”。</h3><div><br></div><div> 性对于他来说只是发泄，伤害他人则能给他带来巨大的乐趣，他自以为自己高高在上完美无瑕，其实却才是真正的“怪物”。</div> <h3><br></h3><h3> 彻底陌生化的是故事的男主角，充满克苏鲁气质的怪物。因为缺少生活的实感，可以说是一个白纸一样的存在。他会因受到伤害而充满兽性，更因为被关爱而披上神性的色彩。因其固有之荒诞，使其成为一种意向化的符号，以便折谢女主人公的光采。</h3><div><br></div><div> 但故事不能止于视听，还得懂得讲述者的意图。不管是残疾人还是同性恋，不管是正面还是反面，故事中的人都有我们正常人的影子，都处在社会边缘是被侮辱与被损害的人。</div><div><br></div><div> 人权理论告诉我们:每个人都是自己的中心，每个人都有自己的世界。"苔花如米小，也学牡丹开"。作为万物灵长的人，哪怕身处社会底层，哪怕伦为残疾，但爱和被爱的权利是神圣的。</div><div><br></div><div> 我们正是要从这里着眼，领悟世界，领悟人心，也因此而唤醒沉睡的善念!<br></div><div><br></div><div><br></div>