<h1> <br> <br><br><br> 新野人/文<br><br> 当今，“ 书法展览会 ”太多( 参展者无暇静心思考 ，只能“快餐书法” )，最终恶果肯定是“ 千人一面 ”。究其原因如下：<br>1、近亲繁殖(当今互联网，使参展者可一日看尽“书法花” )想不“ 近亲结婚 ”也不行，不生“ 怪胎 ”才怪！<br>2、急功近利 ( 部分书法人，以入国展、获奖为目标，以通过获奖、入展来扩大自己的身价、影响、名利为目的 )<br> <br>3 、所谓书法“国展培训班 、“ 名家工作室……” 的审美同化( 非异化 )现象，参展者为一件作品反复“打磨”，直到导师说“OK”为止。甚至，如今在任的中书协某副主席，竟然在公开讲座中，大大赞扬这种“反复打磨作品”的精神，这种严重违背书法的自然书写性，背离了书法的抒情达意本质 性，设计组合出来的作品，不像 “ 一个妈生 ” 的才怪 ！<br> <br>4、书法专业院校重技轻理论 (以获奖、入国展、省展数量的多少，来衡量书法专业院校的办学高下 ) 。<br> <br>5、评委集体审美无意识，滞留在一个审美层面上， (个别有独立审美眼光的评委，也会因少数服从多数的规则，被多数评委最终否决 ) 。 <br><br></h1><h1>6、参展者以“伪古、山寨、机械书写”为能事 ( 艺术的独立、自由、思想全然不见 )</h1><h1> <br>7、参展者无情感、无思想的反复书写，为了达到 ( 所谓的点画精准、笔墨变化，章法虚实相生……反复人工打磨 )，使参展者创作意识、创作激情、创作思想、创作情感弱化，再弱化，甚至完全丧失 。<br> <br>8、 各省、市、自治区的展前“看稿会 ”，给参展者提出的所谓问题和意见 ( 本来有个性有想法的作品 ) ，经过看稿的“高人”指点迷津，使参展者，人为令其作品趋于统一 。<br> <br>9、同道间的所谓“获奖、入展经验”交流，必然导致你中有我，我中有你的“ 糊涂审美 ”。<br><br></h1><h1> 10、前些年，所谓的书法评奖 (艺术评奖本来就有违艺术的本源)，其获奖、入展作品，自然是下届参展者，所追逐模拟的对象和参照范本。<br> <br> 难怪当今有艺术良知和历史责任感的人叹言：现在进展厅看书法，只看五副作品 —— 篆、隶、草、楷、行各一副，足矣！( 因为其余就如一母多胎 )两三百张全看了，怎不使人腻烦 ？<br> <br> 有展览会就有展览规则，有规则就有“规则书法”，“有规则书法”就有规则竞争，竞争背后是名利所驱 。有名利就会滋生书法人的集体审美无意识，就会无意识的造成多数评委扭曲的，低层次的，初级书法审美情趣（ 就字评字，字背后人的综合艺术思想，则可忽略不管 ，熟不知，这正是书法价值的本源所在 ），是催生当今书法“展览体和千人一面”的根源所在，如此品评书法作品，有违书法发展规律和艺术本源，悲乎！</h1><h1> </h1><h1> </h1><h1> 要扼制这种高级的无个性、无情感的“ 书写 ”现象（ 展览体 —— 书法的耻辱，），和初级的审美思想 ，最有效的办法，就是取消国字号展览，或大大削减“ 国字号 ”的书法展览 。给书法人一个喘息的机会，令书法人静下心来多思考，多研究些艺术思想和现象（ 前些年出现的地域书风，有很多可圈可点之处 ）。有获国展奖、兰亭奖的书法人，狂言刘正成书法不行，言下之意刘氏书法没有现在展览体“ 入古、精准 ”，哈哈哈…… 翻开书法史就可大概给刘氏书法，及其对当代书法的贡献定位，除开刘氏强烈的书法风格不说，单单刘正成先生，自费编攥的《中国书法全集》，足可书史留名 ！获奖者已被光环冲昏头脑，膨胀，膨胀，剧烈膨胀！都是展览体和评奖惹的祸！</h1><h1> 展览体获奖者妄言 : “长江后浪推前浪，历史车轮滚滚向前 ”……言外之意，老不如少，旧不如新，呵呵呵……书法车轮滚了几千年，到如今，就纯技法讲（ 撇开全方面修为 不说 ），一千多年来，“ 滚 ”出了几个 “ 颜真卿、苏东坡 ” ? “ 滚 ”出了几个张旭、怀素、黄谷山 ？又“ 滚 ”出了几个吴昌硕、齐白石、林散之？当今书法人，有谁敢说其书技超越了二王、颜柳欧赵、苏黄米蔡 ？</h1><h1> </h1><h1> 真正的书法人（ 包括笔者 ）应彻底沉下来，多思考些问题，少说些小技，因技可学（ 只要不是天生痴呆，通过正确的技法训练，书写方法自然可得一二 ），而艺不同，艺不能教，也无法教，艺靠修 、靠养，靠悟…… 书法人应该常 “ 三省吾笔 ”，常思怎样与古人争笔墨，怎样与先贤争“ 字外之字 ”，而不是以重复、再现先贤之笔墨为能事，更非是以分析解剖古人笔法为高明（ 和古人较量，连炫技 都谈不上，因为谁都没有亲眼目睹先贤，怎样用笔挥毫，再说时空、书写工具等，古今大不同，古人之技怎么谈 ？ 所谈的也是今人理解之技，多皮相耳 ！），因为，我们今天所理解的古之笔法，我们老祖宗早就讲得十分精准了，都黑纸白字放在那里，有必要我们现在的书法人，再去白费口舌？再做无用功吗 ？</h1><h1> 真正的书法人，的确应该沉下心来，多翻几页书，多思考些问题，勤思可生智，多几分与古人、民国书家（ 一人一貌 ，思想独立，审美独立，创作自由，笔由心发，墨由境生 …… ），相抗的资本，多原创几篇（而非仅所谓的考据、统计性的材料文章 ），有利于推进时代和书法发展的雄文 。书法人应多一分，一意孤行的思想，多一分放浪形骸的洒脱，则会多几个 “ 一人一貌 ”，直至“千人千面 ”者 。人各有貌，书法亦然。书法人应常 “ 观自在 ”，而不是借古人之驱，还古人之壳 ，既丢掉了自己的思想，又丢失了灵魂，徒劳一生，浪费笔墨纸，又消耗生命，悲哉！</h1><h1> </h1><h1> </h1><h1> “ 腹有诗书气自华 ” 。真正的“高人高书 ”，绝不仅是写几副作品去参展，获几个所谓国家级大奖，也不仅是读几本书法史、书法技法、哲学、美学书所能成的，更不是做个协会主席、副主席，就是“高人高书”了，如此，自己的书法就能曲高和寡？就能提升你在书法史上地位 ？答案是否定的 。真正的书法人没有“ 板凳要坐十年、三十年冷 ” 的毅力和精神，没有大寂寞出大智慧、出大境界的思想，那将是书法人一生的悲哀，更是我们这个时代的书法悲剧 ！成也萧何，败也萧何。</h1><h1> 展览体，书法发展史上的耻辱，该休矣！千人一面令人生厌，使人腻烦！闲话非闲说，书法展览会，还要继续做 。太史公一语中的 : “ 天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往 ”，展览会里黄金屋，展览会中颜如玉，这便是当代书法人的生活，奈何！奈何 ！<br> </h1><h1><br></h1><h1> 戊戌正月初七，新野人于【归一堂】</h1>