<p style="text-align: center;">王瑾</p><p> 《东京物语》是日本著名电影导演小津安二郎的代表作之一。电影拍射于1953年，生活在尾道（广岛的一个小镇）的男主角周吉（70岁）和老伴富子（67岁）收拾行装准备去东京探访女子，孩子们却因工作和生活原因各自奔忙，无暇顾及夫妇的的感受，家人之间感情日渐淡漠的故事。实际上折射出战后日本礼俗崩坏的现实，与咱们现在的国情何曾相似，观后倍感凄凉。《东京物语》也因此被权威电影杂志《电影旬报》评为"最佳日本电影"。</p><p> 台湾作家龙应台曾经说过："所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他背影渐行渐远"。生活中就是这样，变化与生长的自然法则是不可逆转的，有些人会慢慢消失，有些情感会渐渐变淡，父母与孩子的成长也不曾例外。电影里京子（未婚，周吉夫妇最小的女儿）和纪子（周吉夫妇二儿媳妇，丈夫战死八年了）的对话让人印象深刻，发人深省。</p><p> 京子(悲愤地)：妈妈刚刚去世，（指姐姐志繁）立刻说要什么东西做留念，一想到妈妈的心情，我真是难过极了。即便是外人（指纪子）还更有温情呢。我觉得父母子女不应该像这样！</p><p> 纪子(安慰)：可是京子啊，我像你这么大的时候，也曾这么想过。但是孩子一旦长大，总要离开父母的啊。到了姐姐那般年纪，就会有跟爸爸妈妈不一样的她自己的生活。我想姐姐那么做也绝对没有恶意。不论谁都会认为自己的生活是最重要的。</p><p> 京子：是吗？可是我不想变成那样。那样的话，父母和子女之间也太没意思了。</p><p>纪子：是啊。可是大家不都变成了那样吗？渐渐地变成那样。</p><p> 京子：那嫂子也会变吗？</p><p> 纪子：嗯，我不想变，可还是会变成那样。</p><p> 京子：真讨厌啊，这样的世道……</p><p> 电影是张驰有度的艺术，以余味定输赢。我不喜欢看电视剧，一来剧情琐碎冗长，感觉加了过多的赘肉，实在没有耐心也抽不出时间来完整地欣赏；二来电视剧结果往往很无聊，哦，原来是这样啊。不一定非要像美国大片那样大花费、大制作、大明星才能拍摄出优秀的电影。其实不止是《东京物语》，小津安二郎的其他作品比如《麦秋》、《浮草》、《父亲在世时》、《彼岸花》、《秋日和》、《秋刀鱼之味》，演员基本都是老面孔，笠智众、斋腾达雄、原节子、中村雁治郎、饭田蝶子、岩下志麻、佐田启二、佐分利信等人，拍《彼岸花》时从其他电影公司借调了山本富士子，还是演的配角。题材基本上也都是普通民众的家庭生活，很简单的故事把悲伤、快乐的心情传达给观众，没有戏剧化的起伏，自然而然地积成余韵酿出无泪而悲的风格，让人沉思中感悟人生。《东京物语》首映至今已经65年了，并没有随着时间变化、时代变迁而淡化其给观众带来的物哀之情，观后回味无穷。这与最近看的一部由麦德斯·米科尔森主演的丹麦电影《狩猎》非常相似，我想这大概是优秀作品的共通之处吧。</p><p> 《东京物语》既是一部艺术电影，也是电影艺术。在这部电影里拍摄机的位置很低几乎不使用移动的镜头。当然，不是说移动镜头拍出来的电影就不好。像刚才说的丹麦著名导演托马斯·温特伯格执导的优秀电影《狩猎》基本上都是移动镜头，手持拍摄。低机位静止拍摄的好处是电影的画面非常清晰，总是拍出仰视构图，可以很好展现人物表情和性格。《东京物语》基本都是近景拍摄，但是电影里有一处远景镜头拍摄让人印象深刻，富子带着小孙子在户外玩耍的那幕融融温情的画面就用远景拍摄，使感情更细腻，让人看了倍觉温馨，估计比用特写镜头拍出来的效果肯定要好。</p><p> 一家人总不能永远一起生活，每个人都在享受属于自己的幸福和欢乐。周吉和富子准备出行时，邻居太太投来了羡慕的目光"您家儿子女儿都那么有出息，真有福气啊！"在小饭馆二楼，服部、沼田、周吉三位古稀老友重聚东京，醉醺醺地围着火锅畅谈：</p><p>服部（对周吉）:你家挺不错啊，孩子们都好好的，像我家哪怕有一个活下来也好（两个儿子都战死）"……</p><p>沼田表情落寞："不过，孩子这东西，没有吧，觉得冷清，有吧，又越来越嫌爹娘碍事。不过，你（对周吉）是最有福气了，又有好儿子，又有好女儿。我家那小子只会看老婆的脸色，把我当累赘，没出息的家伙。看看你家的孩子多有出息，人家是真正的博士啊！"</p><p>周吉：唉，哪谈得上满意，沼田先生，我这次出来之前，对儿子也抱着点期待，哪想他只不过是近郊小巷里的诊所大夫。你的心情我能理解，就像你说的那样，我也觉得不满意啊。可是话又说回来，沼田先生，这是世间父母的私欲啊。私欲是没有止境的。所以这事儿不想开可不行啊，反正我是这么觉着的。</p><p>沼田：你觉着吗？</p><p>周吉：觉着。</p><p>沼田：原来，你也……</p><p>周吉：我儿子过去也不是那样的……没法子啊，沼田先生，东京毕竟还是人太多。</p><p> 幸福就是这样，只不过有时是这些人，有时是另外一些人。没有人能够永远幸福。也只有在最好的老友跟前，才会撕开别人眼中的幸福面纱。酒如黄莲，苦入愁肠。</p><p> 岁月冉冉，时不我与。每个人都会慢慢老去，生命终将走向终点。《东京物语》告诉我们老年不应当被看成是人生的萧条期，而应该看成是人的阅历和内在精神丰富的一个时期，理应善待。</p><p> 优秀的艺术家都有强烈的社会责任感，小津安二郎的电影既直面社会中各类藏污纳垢的现实，也讴歌生命的谦恭、人性的美丽、纯洁。尽一已之力，努力为观众创造美妙的视觉享受。用他自己的谦虚话说，只是拍一些能与孩子同看的电影。相比这下，国内某些影视剧尺度之大胆制作之粗糙、表演之拙劣的确应该心平气静地认真反思。</p><p> 2018年2月20日</p>