<h3>2017年就这样忙忙碌碌的过去了。书画篆刻弄了不少，满意的不多。山水、花鸟、人物都画，正草隶篆都写，也没见有什么出息，但在快乐中度过了这一年。</h3> <h3> 这是今年的大写意小品山水，如果把它当画来看就错了，我喜欢濛濛胧胧，孤寂虚静，顺其自然，一仼天机的感觉。赏者如果从这方面看，我会很欣慰的！</h3> <h3>这是六尺大画，有人认为我的画法仅适合小画其实不然，只要心空了手松了，多大的画都能一气呵成。</h3> <h3> 我初学画是从花鸟画入手，渐渐觉得此画更难，想要把自己忘却于混沌之中，太难了！明明是个清白人，能混得了吗？然怪郑板桥先生说："难得糊涂"！</h3> <h3> 大写意人物画是今年的品种。小时候在素描速写里画过。但与此相反。那时候是为了画准画像，而现在是于抽象中见精神，这就是中国文化之奥妙。中国戏曲、医术、诗词无不如此，真是玄之又玄也。</h3> <h3> 我从小喜欢画画，写字是爸爸强迫的。后来居然喜欢上了它，这还得感谢我的恩师郭方颐先生，先生不仅对我在书画上的启蒙，而且还把我引进了篆刻大门。他曾说对中国文人画的要求是诗书画印缺一不可。其实我对篆刻的用功最少。但无知者无畏也，在石头上写字全靠才气，心无挂碍，顺其自然。</h3> <h3> 年青时在书法上下的功夫多一些，现在想起来书法对画画的帮助真不小。但当今理论界归功于运笔上，其实真正能帮助画画的是境界，是剪不断理还乱的艺术精神。没有经历过的人是很难理解的。可见"书画同源"的内涵有多深！</h3>