重游醉白池--谨以此片纪念我的外公

陈也白

2016年3月25日，我和妹妹结伴寻古踏青重游醉白池。

醉白池自宋代起，一直是文人、官宦的私家宅院，现存园林部分为清顺治七年（1650）工部主事顾大申在明代旧园遗址上所辟建。醉白池历经300余年，至今仍保存着堂、轩、亭、舫、榭等古建筑，其曲栏横槛、回廊曲径，古色古香，自有一番明清江南园林的风范。

醉白池似乎于我有某种天生的关联，来到醉白池的大门口，看着匾额上"醉白池"三个大字心情久久不能平静，曾几何时大门上"醉白池"三字是由我外公朱广慈先生亲笔题书，由于历史原因，据说此匾在文革中被红卫兵所砸。现在大门口的这三个字是由沈鹏先生所写。

醉白池匾额的几易其人，几经兴废，几经劫难，见证了沧海桑田，世事无常。

附上我外公的简介：

我的外公--朱广慈先生，字朱念孝，雅号为铁梅居士（因擅长画梅而得此雅号），经常与"诗朋画友"如画家白蕉、汤义方、张寿甫，张冰溪，程十发夫妇、冯钟奇等人在醉白池作画赋词，举办画展等，其中冯钟奇和程十发曾师从我外公专修书法。

我外公曾师从齐白石、徐石雪修书习画，他擅长书法，造诣颇深。其所书"张草"被当时书坛所推崇，获"江南一笔"、"江南朱九"雅称（我外公在家中排行第九，所以被称为“朱九”）。其社交甚广，所交文人雅士中有邹韬奋、叶恭绰、李海霞、俞涤凡、吴绍澍、白蕉、汤义方、金石家、邓粪翁和王福厂（厂音同安）、程十发、程映川、于小莲和张百英等人。

公园入口处的砖雕照壁是醉白池的一景，它用斜眺的角度，用浮雕的精致刀法，将醉白池的主景、近景、远景、背景等一一突显出来。

主景：四面厅、池上草堂掩映在茂林修竹丛中，环境十分清幽恬静。古树下有高人憩卧榻椅上，旁有童子献茶、仙鹤相伴，厅前有两鹤，一鹤在俯首寻觅，一鹤在展翅欢舞，人鹤和谐，气氛祥和。在池上草堂前面，步云桥畔西隅，有仕女执扇悠游其间，她俩似乎在含羞笑语。这时，池西“半山半水半书窗”之处，有妙龄少女依在美人靠上欣赏着醉白清荷：幽树幽花幽静处幽窗观幽景，清池清水清心境清坐赏清荷。

近景：池水涟漪，清荷茂盛，片片莲叶无穷碧，出水荷花别样红。不远处有鸿雁戏水面，做客池上，相亲相近，叫人喜爱。

远景：有鹤翔太空之中，鹿鸣五茸之间，都反映出云间是鹤鹿之乡的富饶特征。还有巍峨屹立的方塔，高入云天的云间第一楼，以及鳞次栉比的古代民居。

背景：祥云缭绕着的九峰时隐时现，掩卧在郡城的西北之隅，有美人沉鱼落雁之姿。

“古木参天、怪石嶙峋、楼台亭榭、曲廊相通，芙蓉出水、幽香沁心，吟醉于斯、江南名园”基本概括了园池特色。

醉白池原大门。

醉白池原大门介绍：此处为醉白池正大门旧址，建筑结构具有明清时期江南典型的风格，门厅额枋上的雕刻采用近乎透雕手法，刻有人物、建筑、树木、花卉、假山、楼台亭阁等图案，着重刻划当时的城市山林风貌；内有厅堂廊榭、粉墙花窗、芭蕉古木、奇峰湖石。图中人物或弈棋，或凭窗展卷赏书，或二、三人庭院围坐，吟诗对联，互为唱和，或童仆端茶服侍，还有郊外狩猎，高士隐居图等，再现了明清士大夫们的生活和追求。

艺术瑰宝：碑刻文化是醉白池的特色，下面这块已经严重风化的碑文是由我外公朱广慈先生亲笔撰碑，现陈列于园中的历史艺术碑廊中。

其中“朱广慈”三字我已用红色圈出，但因风化严重，再加上经过照片软件的压缩，这三个字几乎看不清楚了，甚是遗憾！

池上草堂建于清宣统元年，为内园中心建筑，它以水石精舍、古木名花之胜而驰名中外。整座建筑凌空于池上，气势雄伟，古朴雅观。堂前乔木参天，檐下有著名书画家程十发先生手书“醉白池”匾额，堂内有书法家胡问遂先生书写的“香山韵事” 匾和明清时期的古桌椅、茶几等。

堂上匾额“醉白池”三字，是国画大师程十发先生墨宝，风格近唐隶，运笔舒展流畅。

醉白池楹联：“秋月春光当前佳句；法书名画宿世良朋”。

松人顾大申很崇拜白居易，于是就仿韩琦的做法，将此处清池命名为“醉白池”。

池上草堂里面“香山韵事”横匾，是著名书法家胡文遂先生墨迹。堂内明清桌椅茶几等，为江南稀见之宝。

池苑佳处楹联：

“竹送青溪月， 松摇古谷风”。

走进这道门，就是内园了。

邦彦画像。

邦彦画像简介：邦彦画像系清乾隆年间松江著名人物画家徐璋所绘，光绪年间篆刻上石。画像共有松江明代著名人物九十一人，其中状元3名、进士55名、举人10名、诸生7名、贡生2名、武举1名，非科班出身而有一技之长者13名，于此可见明代松江人才荟萃。画家善用古法，线条勾勒，又用淡墨颜色渲染晕托，实为中国画像线条艺术的瑰宝。

“难得糊涂”石碑。

镇园之宝：赵孟頫书法真迹《前后赤壁赋》。

《赤壁赋》简介：这是苏轼写于一生最为困难的时期之一--被贬谪黄州期间。元丰二年（1079），苏轼因写下《湖州谢上表》，被诬作诗“谤讪朝廷”，遭御史弹劾并扣上诽谤朝廷的罪名，被捕入狱，史称“乌台诗案”。后经多方营救，于当年十二月释放，贬为黄州团练副使，但“不得签署公事，不得擅去安置所。”这无疑是一种“半犯人”式的管制生活。元丰五年，苏轼于七月十六和十月十五两次泛游赤壁（其实据后人考证，此处并非历史上真正的“赤壁”，真正的赤壁之战指的是“蒲圻赤壁”，而苏轼去的是“黄州赤壁”），写下了两篇以赤壁为题的赋，后人称第一篇为《赤壁赋》，第二篇为《后赤壁赋》。

此赋记叙了作者与朋友们月夜泛舟游赤壁的所见所感，以作者的主观感受为线索，通过主客问答的形式，反映了作者由月夜泛舟的舒畅，到怀古伤今的悲咽，再到精神解脱的达观。全赋在布局与结构安排中映现了其独特的艺术构思，情韵深致、理意透辟，在中国文学上有着很高的文学地位，并对之后的赋、散文、诗产生了重大影响。

赵孟頫简介（1254—1322）：字子昂，号松雪，松雪道人，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。

《前后赤壁赋》行书作品简介：《赤壁二赋帖》。此帖是应人之约而书的一件行书作品，写于公元一三〇一年，也就是说此帖是赵孟頫四十八岁所书。前后二赋虽为同时所书，但风格稍异。前赋用笔提按起伏跳动较大，笔道刚劲而略显生涩。后赋用笔温润洒脱，气定神宋，笔道沉实而稍感圆熟。通观全帖，细瘦处如画沙印泥，沉厚处若绵中裹铁；快捷处牵丝映带可陆断犀象，舒缓处雍容端庄若雅士临风。通篇分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛转流美，风骨内含，神彩飘逸，尽得魏晋风流遗韵，堪称元代书法宗师赵孟頫楷书奇珍。

“前后赤壁赋”：比较一下字体些微的不同。

乐天轩：是园中最老的建筑，始建于宋代元佑六年（1091），原是进士朱之纯筑的私家宅园“谷阳园”、“文澜堂”旧址。“乐天轩”之称谓，因是朱之纯很是崇拜白居易，为了纪念他，取名为“乐天轩”。该建筑历代几经修复才得以保存，距今已有900多年历史了。

乐天轩楹联：“画廉高卷迎新月，缃帙闲翻对古人”。

张大千与醉白池：相传二十世纪二十年代初，张大千先生客寓松江禅定寺时，常来醉白池乐天轩休憩作画。一次，正逢内地水患，松江画家发起义画义捐赈灾活动，在醉白池乐天轩前当场作画义卖。张大千先生画的是一幅《寒梅踏雪图》，取意于雪海堂前腊梅盛开之景，结果以二百两白银被人义买而去，被松人传为佳话。

赏鹿厅：是为了纪念松江的由来而建的，在春秋战国时期，松江地处东海之滨，境内河湖棋布，草木茂密，可供渔猎。当时松江隶属吴国，吴王寿梦经常骑马到此游猎，看到这一带有五处地方草木特别丛密，鹿也很多，于是称之为"五茸"。并在这里建厅歇脚，赏鹿狩猎。以后在这里逐步建起了城镇，称之为"茸城"，也就是后来的松江。

“五茸”砖刻。

十鹿九回头：这是反映松江历史传说的一块石刻，画面上十只雄健的梅花鹿在奔走，其中有九只都是回头看的，所以叫“十鹿九回头”。雕于何年，一时难以考证，据推测，大概是民间工匠根据民俗传说，在明清之际雕刻而成。清代嘉庆松江府志记载：“以做事不全者，谓之十鹿九回头”，而民间一般传为：松江历来为鱼米之乡，外出做官或经商的人，十有九人都是思念家乡、且要返回家乡的。因鹿与禄谐音，寓意为靠俸禄吃饭的人十有八九要回到富庶的家乡来，叶落归根，不忘故土。所以“ 十鹿九回头”就成了留恋故土的代名词。

醉白池楹联雅集。

读书堂：此匾额由松江籍著名科学家杨纪珂先生题写，沿用园内古迹“深柳读书堂”为名。

明代建筑风格，门楣开阔，环境清幽，格子长窗前衬一字走廊。

凌霄廉石简介：她是明代松江籍书法家、南安知府张弼从千里之外带回家乡的一块珍石，张弼担任南安知府多年，为官清正廉洁，告老还乡时没有带回金银财宝，只带了这块凌霄怪石。凌霄石象征着为官者秉有为人民服务的凌霄之志，故人们又称这块石头为“廉石”。此石是张弼的后裔子孙于民国二十年（1931年）捐赠给醉白池的。

凌霄廉石。

雪海堂：清末宣统年间建造的一座五开间的大厅，由于原来的大堂前广植梅花，梅花开时，一片雪海，故叫雪海堂，现在的“雪海堂” 三字是邑人朱孔阳在92岁高龄所书。

雪海堂楹联：孙文总统演讲革命余音绕梁永世，雪海一堂会见松人殊荣传誉千秋。

孙中山先生曾在民国元年1912年12月27日，应邀偕陈其美、戴季陶等人来松视察。12月26日，孙中山先生曾来到雪海堂作重要演讲，并在堂前庭院和同盟会会员、地方人士合影留念。

四面厅：系明代建筑，原为明代万历年间礼部尚书，著名书画家董其昌泼墨畅吟之处，别名“柱颊山房”，又名董园。董公曾在此挥毫书屏“堂敞四面，面池背石，轩豁爽恺，前有广庭，齐柯丛筱，映带左右”，并书对联“临世濯足，希右振缨”。厅前有一古樟，风雨三百余年，浓荫蔽日，生机勃勃，厅后古藤盘绕，具有古朴之风。

四面厅楹联：“皕年兴废池为鉴，异代风流石可扪”。

倚靠在“半山半水半书窗”前，“幽树幽花幽静处幽窗观幽景，清池清水清心境清坐赏清荷”，多美的意境啊。

一泓池水，曲廊亭台，楼榭轩舫，飞檐翘壁、白墙青瓦，小桥流水是醉白池常年不败的风景。

典型的明清建筑的门楣，在这里进入宝成楼。

宝成楼的历史：宝成楼，檐下为排窗，面阔五间，很有气魄。中间的庭院，结构谨严，山墙为观音兜，富有特色，此古建筑太平天国时就已存在了。

“宝成楼”：此匾额为沪上著名收藏家鉴赏家郑为所书。

“宝成楼”主厅：宝成楼是醉白池建筑群中唯一的一幢楼房，楼下厅堂摆着一整套红木会客家具。

雕花厅：是为明代建筑，整座建筑二庭四厢，为一组民宅院落，门厅朴素无华，不施繁复装饰。从二厅至三厅以及两厢，梁枋及门窗均施有博古花卉和整套三国演义人物等精美的木刻浮雕。刀法纯熟形象生动，这在上海很为少见。

雕花厅原系明代大书法家张弼后裔张祖南宅，原址在松江西塔弄，1984年迁入醉白池新园。

雕花厅楹联：“厅窗雕像厢窗雕像雕成整套三国像，门楣镂花梁枋镂花镂出千姿百态花”。

雕花厅在其内厅梁枋与门窗上，刻着三国演义从桃园结义至司马懿统一中国这一历史时期，100余幅全套三国故事浮雕图。雕刻刀工精练圆熟，造型生动准确，文官谦恭，武官威严，老翁雅逸，仕女娉婷，花卉妍媚，树木葱茏，山水叠嶂，背景错落，引人入胜。1985年7月，雕花厅被列为松江县文物保护单位。

木刻浮雕：舌战群儒。

木刻浮雕：刘备迎亲。

疑舫简介：系明代遗存建筑，结构仿造船屋，故名为“疑舫”。此处是董其昌邀亲朋好友凭栏小憩赏景之处，船屋环境幽雅，盛夏时凭栏小憩，莲叶亭亭，可俯面采之。

呈舟舫形疑舫建筑。

上有匾额草书“疑舫”两字，系董其昌的手迹。

楹联：“苍松奇柏窥颜色，秋水青山见性情”。

董其昌（1555—1636），明代书画家，华亭（今上海闵行区马桥）人，曾居松江。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥文敏。擅画山水，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡「南北宗」论，为「华亭画派」杰出代表。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。

五色泉简介：相传东晋时，葛玄从孙葛洪（283—363年）是一名炼丹家也在朝中担任要职。其间，仿从祖葛玄云游到松江，观葛玄西湖炼丹处，并重炼丹药。元至正年间，松江人在葛玄、葛洪炼丹处旁建西湖道院。清道光7年，立“五色泉”碑，置西湖道院中，建国后将“五色泉”碑迁至醉白池内。

五色泉：相传三国吴王孙权喜好道术，十分器重葛玄（164—244年），他重医术，广传道教并在松江西湖旁炼丹药。一天，丹药出炉，散发红光，葛玄万分兴奋，拿在手中欣赏，不慎将一颗丹药落入西湖水中，即刻水涌五色，以后西湖水中偶见五色，故后人称为“五色泉”。在松江民间传闻如有人见泉呈五色，必擢高第。清唐天泰《五色泉》诗云：“相传五色泉，葛翁丹成变。科举亦偶然，奚必人人见。”

石桥：一条小小的石桥伸向荷花池中，如一个精巧的亲水平台，走到最前面，仿佛整个人都融进了这一片风景之中。

石拱桥：是连接新建的外园和明清时期的醉白池内园的通道。

华亭鹤：亭榭檐角翘起，亭顶又高又尖，顶上停着一只仙鹤，这里是观赏荷花的好地方。

辍耕亭楹联：“耕读遗风迷墨客，名园美景醉游人”。“辍耕”是指停耕休息的意思，这是反映元代著名文人陶宗仪耕读生活的亭子。

破瓮储书亭：意思是一部写在树叶上储存在破瓮里的书。每当陶宗仪下田劳动，就随身带着笔墨，随时将社会见闻、读书心得写在树叶上，并放在树旁的破瓮里。天长日久，持之以恒，坚持写了十多年，积累起来的树叶书稿有十多瓮，后来叫门人抄录，编成三十卷。

很少见的龙型亭顶。

“雪海幽境” 楹联：“寒依疏影萧萧竹；春催群芳冉冉香”。

滴水观音。

250年的银杏。

别有洞天。

曲径通幽。

粉墙朱廊。

漏窗遗韵。

醉白观鱼。

鲤鱼嬉莲。

古木葱茏。

奇石隽永。

繁花似锦。

醉白池内景点古迹信手拈来，比比皆是，她更是上海千年历史文化的延续和缩影，曾经引得众多画家名流、文人墨客流连其中，沉醉不已！

仅以小文纪念外公朱广慈先生，因为每每听到"醉白池"三字，就不由自主的想到我外公，这，可能就是血缘之故吧。

2016年3月29日初稿

于父母寓所

2021年2月5日完成

于Oakville寓所

也白