意气相投为莫逆，评篇不必隐衷言~竹榭听风诗社同题作业点评之二

潇湘夜语

　　 评飞花诗友《江城梅花引》

点评/潇湘夜语

诗友原作

斑驳月魄印窗寒，怕孤眠，又孤眠。玉手弄琴，情似细丝旋。一曲离愁谁想慰，思往事，共学堂，情义綿。

义綿，义綿，十指牵。梦相连，三世缘。醒也醒也，望断眼、谁与同眠。罗帐灯昏，借酒把愁添。今夜为谁花又瘦，伤感处，泪沾襟，欲断弦。

1、格律

词作依中华新韵创作，平仄合乎词牌要求，原词牌要求的两处叠韵也符合要求，但“眠”字韵脚重复，另、发声相同的韵脚相邻太近，如“眠、绵”，这些皆在声律上影响韵味，需引起注意。

2、结构

以景开端，景情描述承接，抒情过度、转折、煞尾，结构轮廓可见，碍于语言上有些不足，有些词句于词句间的关联性不够紧凑，下作详述。

3、语言

词作语言有俗白有雅致，从整体上看，词句大体流畅易懂。不过有些语言遣词、组织不当，且细细分析：上片首句“斑驳月魄印窗寒”拙见“斑驳月色印疏帘”较好，第二、三句“怕孤眠，又孤眠。”孤眠有睡眠进行时的意思，且这里与首句关联性不够，不如“惹无眠、怕无眠”好，可以试想一下，皎月窥窗，思念远人而不能入睡这多契合主题。第四句“玉手弄琴”，此文如写自身的真情实感，那么还是谦虚些为妥，哪有人前自夸的，不妨换作“挽袖操琴”为妥。第五句“情似细丝旋”此句虽无问题，不过可提升，如是“心字曲中旋”是否更佳？第六句“一曲离愁谁想慰”，此句要修改，费解！既然女主在操琴怀人，不妨引一典，那般效果会更佳，如“惆怅子期无处觅”。有关用典的好处与用法，已在诗社内讲解过，闲暇请对其再细读，请做到理解通透！第七句妥，第八句俗白，不妨用“作同窗”、第九句无问题，抒情作结也合理。

下片第一、二句“义绵义绵”在遣词上显得别扭，个见斟酌一下会好些。下片第三、四句还算过得去，第五句跳跃太大，要修饰、铺垫！第六句同样跳跃过大，第七、八、九、十、十一、十二句都还过得去，只是结句“欲断弦”，“欲”是主观意愿，这里用主观意愿去断弦很不和谐、大煞风景，远不如“捻”字好，给人突如其来的感觉，也有武穆《小重山》那句“弦断有谁听”得凄凉之美。

4、主题思想

词作以月夜无眠，操琴消愁，追忆念远为主线，并通过美好往事与现今凄凉生活得对比，表达了对往日的眷恋，对现今生活得感叹与惆怅，隐喻着对未来美好生活的向往。这是留给读者最直观的感觉，碍于语言组织不到位，词作的感染力不是很强！

5、小结
从本阕词作可以看出词人在韵脚使用上的火候不够老道，在语言组织方面也有待提升，有关提升语言技能，无非是熟练掌握修辞手法与语言逻辑关系，古人传统的修辞手法无外乎“赋比兴”，对于今天的我们而言，可供修辞的手法有很多，需对此多下功夫！另、尽管结构、与主题思想层面还算不错，但我们看的是全面！评的是整体！不会以片面去划入“佳作”范畴，不足之处希望努力提高！

6、修改稿如下
斑驳月色印疏帘，惹无眠，怕无眠。挽袖操琴，心字曲中旋。惆怅子期无处觅，思往日，作同窗，伴数年。
数年，数年，心相牵。梦相连，几许欢。恨也恨也，恨转业、无策团圆。孑影昏灯，四季咽孤单。黯对菱花悲己老，伤感处，泪沾襟，捻断弦。

　　评枫林叶诗友《江城梅花引.思君》

点评/潇湘夜语

诗友原词如下：
冬来霜重冷侵门，怕黄昏，又黄昏。仰望星空，独倚不堪闻。幽院庭深人影瘦。寒鸦叫，已三更、又断魂。
断魂，断魂，愁煞人。念十分，泪一樽。睡也，睡也，睡不稳，乱绪纷纷。唯有床前，残月映啼痕。夜夜思君君不晓，谁助我，把痴情，寄玉人。

1、韵律
通过对照原词牌的韵律，平仄合乎要求，韵脚无误，叠韵也合乎要求。此词牌韵律较复杂，能做到无误，应该点赞鼓励。

2、结构
上片景下片情过片过渡自然，虽有借景抒情的结构轮廓，惜有些词句与词句间关联性不够。比如词得上片“独倚不堪闻”这一句，而承接此句的却是“幽院庭深人影瘦”，上一句是说不能听，而下一句则写景态，两者可谓毫无关联！如果承接的是声响，那便无可挑剔！古人所提倡的吟诗填词要有跳跃性，并非指下一句与上一句毫无关联，无因岂会有果？这需引起注意！

3、语言

从总体上看，语言易懂流畅有韵味，但有些语言有违逻辑。且细细分析：上片一二三句为造景，“冬来霜重冷侵门”无可挑剔，且不俗，然“怕黄昏，又黄昏。”便有违物态逻辑，试问诸君，黄昏降霜的天气有谁见过？降霜当是在下半夜到黎明前这段时间，因此这两句要再琢。上片四五句写人物的情态，这也可看做是一个因果的果，既然说不可听，那么上片第六句当从声响上着笔而非景态，第八句“寒鸦叫”这是一个因，只是这样的语句过于俗白，第九、十句，写时间与人物的情态，以情态作结，合乎传统的创作章法，遗憾的是，整个上片的语句对这个“断魂”没有起到铺垫拨势，只因降霜与鸦啼就断魂，抒情太过生硬。整个下片语言组织合理，情感宣泄得当，略有原词牌的神韵，遗憾的是结句一个“玉人”搅了局，且问词人：汝之题目是“思君”，“寄玉人”妥否？

4、主题思想
作者通过对冬夜的夜景与声响描述，借此抒发对远方之人的思念，融情于景，将委婉的情态与矛盾的心态展现的淋漓尽致，符合词牌风格特点，抒情也可给人一定的感染。

5、小结
从词人的作品可以看出词人对格律的掌握有一定的火候，对结构铺排也有一定的基础，在语言技巧上还需多多努力，须知主题思想是否能给予读者以震撼、感染，语言的功效很重要，比如本阕词作下片明显好于上片，下片明显的给人以感染，而上片的结尾直呼“断魂”，反观那些诸多为“断魂”安排的语言却是苍白无力，没有起到衬托的作用。评论一片文章的优劣，看的是整体而非片面，不足之处还要努力提升！

　　评登楼诗友《江城梅花引.思故弟》

点评/潇湘夜语

诗友原词如下：
西风呼啸绕家门，冷骚人，惹骚人。寒夜无眠，望月照孤坟。老树啼鸦犹似哭，弟去也，世难寻，更断魂。
断魂，断魂，悲十分。酒几樽，肠若焚。想也，想也，想昔日、手足情真。形影相随，戏耍度晨昏。此际沦为泉下客，常教我，泪盈眸、念裹身。

1、格律
词作依平水韵创作，平仄合乎要求，韵脚使用和谐，叠韵叠的合理！完全合乎原词牌的要求，不错！

2、结构
场景描述开篇，场景描述承接，抒情过度、转折，情景描述作结，一根月夜怀人的主线清晰可见，且此主线有条不乱，颇见章法！

3、语言

此阕词作，我拨头筹的原因在于提倡一下“语言通俗流畅”、“语言质朴而见巧”的必要性。在座诸君皆知，读者的学历参差不齐，如词作的语言过于晦涩，对于词人来说他的读者只会是极少一部分，虽然我们创作作品是自我情感的宣泄，但我们总会有三朋四友，因此也要考虑到读者的感受！如何让更多的人读懂我们的心声，拙见、前提是语言的易懂，只有令读者读懂，他才会思才会去感才会有共鸣。当然，我说的语言质朴，并非是要大家口语化或者白话填词，不要误解了我的意思----纵观本阕词作，语言上虽无华丽的辞藻，但易懂流畅颇有韵味，言辞也见性见真！

且细细分析：“西风呼啸绕家门，冷骚人，惹骚人。”词句合乎逻辑，一个“绕、冷、惹”字见灵巧，拟人化十足。有此三字之因，方有寒夜无眠之果。紧接着顺势、自然而来“寒夜无眠，望月照孤坟。”前三句已渲染了一种“凉”的氛围，此刻月照孤坟，给人的“凉”意又加重一层。也许有人会说“老树啼鸦犹似哭”与后面“弟去也，世难寻”关联性不够，这里应该正确理解，把老树上乌鸦啼叫声形容为哭声，一是拟人二是渲染凄凉的氛围，三是由乌鸦的哭声引出自我的情态“弟去也，世难寻，更断魂。”本阕词作的上片结尾与枫林叶诗友词作的上片结尾均有一个“断魂”。但登楼诗友这里的“断魂”明显胜出枫林叶诗友。为这一句“断魂”，本篇词作作三重凄凉氛围的渲染，第一重“西风之冷”，第二重“月照孤坟之冷”，第三重“寒鸦啼泣”之冷，这三重冷从立体上加以渲染，试想此情此景不断魂才怪！

过片两个叠韵抒情，使上下片衔接的自然无隙，若说“断魂”是上片之果，其也可算下片之果。且看下片的这些句子“悲十分。酒几樽，肠若焚。”这样的情态自然令人断魂，再看“想也，想也，想昔日、手足情真。形影相随，戏耍度晨昏。”这些往日的美好已成过往不可追，能不令人断魂吗？再看“此际沦为泉下客，常教我，泪盈眸、念裹身。”故人已去，相逢无望，浊世难寻又怎能不让人断魂，而结句“泪盈眸、念裹身。”则是“断魂”这种情感状态的提升，也可谓全词情感最重的一笔，这一笔合情合理，荡气回肠！以上说这么多，并非刻意赞美，也并非本词语言上没有问题，比如“常教我”这一句，这是主动的情态，如换婉转的口气“争知我”，拙见效果会更好！

4、主题思想：
词作借助西风、冷月、啼鸦、孤坟，这些场景的渲染，表现出自身对故弟的思念与哀悼！通过对昔日的兄弟相伴玩耍的追忆，表达了自身对美好往事的留恋与向往，借景抒情，融情于景，写景灵动自然，抒情见性见真，符合词牌风格特点，婉约之令人动容！

5、小结
从全词可以看出，词人在语言、格律、结构、内容几个层面已有一定的基础，以上评语仅代表个人观点，我也认为有些语言并非没有瑕疵，也是需要斟酌的，也是可以提升的，但就总体而言，瑕疵较其他诗友的作品还是少一些的！之所以选此作品来细评，目的有三：其一、提倡词风应流畅易懂灵动！其二、以此作品给诗友们详细阐述一下如何填词！其三、鼓励登楼诗友再接再励多创佳篇！