中国书画简要

好好活着

　书画作品去污方法14种

一、去除红墨水渍

1、取几片维生素c药片蘸水擦抹，可反复数次；

2、用10%的酒精水溶液擦拭去除；

3、用稀释的84消毒液擦拭去除。

　　

二、去除蓝墨水渍

1、用草酸溶液反复擦拭去除；

2、用稀释的84消毒液擦拭去除。

书画作品去污方法14种

三、去除油污

1、把酒精涂于油污处让其挥发，可以除掉；

2、用稀释的洗洁精反复擦拭去除；

3、在油渍上下放上吸附力较好的宣纸或卫生纸，用熨斗熨烫，油渍遇热蒸发，即可被纸吸收。

　　

四、去除蜡烛油污

先用刀片轻轻刮去表面蜡质，然后在油渍上下放上吸附力较好的宣纸或卫生纸，用熨斗熨烫。熨斗的热量会把布纤维内的蜡质熔化，纸则把熔出的蜡油吸收干净。

书画作品去污方法14种

五、去除碳素墨水

1、用米饭加食盐和84消毒液揉成团，放在墨迹处搓揉；

2、用4%大苏打水反复擦拭墨污处。

　　

六、去除血迹

在有血迹处吐几口唾沫反复擦拭，即可除掉。

　　

七、去除圆珠笔污迹

1、在圆珠笔迹垫一块毛巾，用一团棉花蘸上煮沸的牛奶在油迹处反复擦拭直到油迹消失；

2、先用冷水浸湿，污迹处涂些牙膏，加少许肥皂轻轻擦拭。如有残迹，再用酒精清洗即可；

3、用风油精，多抹点，之后用肥皂水擦洗，如果不太彻底，再试一遍。用凡士林也可以；

4、用消字灵去除。

八、去除霉点

1、新霉斑可先用软刷刷干净，再用酒精洗除；陈霉斑先涂上淡氨水放置片刻，再涂上高锰酸钾溶液，最后用亚硫溶液擦拭；

2、可用少许绿豆芽在霉点处反复擦拭，霉点即可去除。

　　

九、去除油彩污迹

可用丙酮溶解，然后再用洗涤剂擦洗。

书画作品去污方法14种

十、去除水印

1、用稀释的84消毒液擦拭去除；

2、喷水卷起，用塑料布包好放置一夜即除。

　　

十一、去除灰尘

将画浸泡在84消毒液与水按1：100的比例配成的溶液中30分钟，再用清水冲洗。

　　

十二、去除印油

1、用浓酒精擦拭；

2、用二甲苯溶液擦拭；

3、用稀释的84消毒液擦拭去除。

　　

十三、去除烟熏黑斑

用碱水喷一遍，就能恢复原来的色泽。

　　

十四、去除黄泥渍

用生姜涂擦污渍处，最后用清水漂洗，黄泥渍即可去除。

书画尺寸对照及换算——书画如何计算平方尺书画尺寸在书画的交易和装裱中尤为重要，一般都是按书画的大小尺寸来谈论价格的，即通常是以“平方尺”为计价单位的。而由于中国书画在形制上的纷呈多样，“形制”与“平方尺”之间又有着某种行内约定俗成的换算关系，而了解和掌握这种关系之间的换算，对收藏名家书画将会有较大的帮助。

小品 33*33cm 1平方尺 .

小品 45*33cm 1.4平方尺

四尺三开 68*45cm 2.8平方尺

四尺四开 68*68cm 4平方尺

四尺对开斗方 68*68cm 4平方尺

四尺对开长条 34*136cm 4平方尺

四尺整纸 68*136cm 8平方尺

五尺整纸 81*155cm 11.5平方尺

六尺整纸 96*178cm 15.6平方尺

八尺整纸 122*244cm 27平方尺

丈二整纸 144*366cm 48平方尺

丈六整纸 200*498cm 92平方尺

计算方法：

长*宽*9=平方尺（例:四尺整纸 1.36m*0.68m*9=8.32平方尺。

长*宽/0.1089=平方尺（例:四尺整纸 1.36m*0.68m/0.1089=8.4平方尺。以厘米为计算单位，依据：33cm*33cm=1089平方厘米）

部分书画规格名称

书画未裱 ，称软片

拓片，是指在石、木、金属等壁刻上拓托而成的书画。

托一层宣纸 称托心

带裱边 称镜片

装框为镜框

装上天杆地轴 称立轴

横式 称横披  横幅

较窄的长横披 称手卷  长卷

四条屏、六条屏、八条屏

通屏

册页

扇形 纸装裱 称扇面

扇面 有团扇  蒲扇  折扇

装扇骨的称成扇

圆形   称团扇 大圆扇也称圆光

信纸书写 通称信札

托片：书画的背后托一层宣纸称为托心。

镜心：镜心亦称镜片,是托裱后的画心，适用于夹放在镜框内，故称镜心。其形式横、 竖皆可，是一种简易、方便的装裱款式。

立轴：立轴亦称挂轴，包括条幅、竖幅、条山、轴子等，特别窄的有人称其为“琴条”。

横幅：又称横批，是指经过装裱的横向的字画。

对联：对联亦称楹联、门联、字联、书联、对子、门对、楹贴。双行长句还称龙门联。 对联是由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书法作品而组合的。 排挂时，右为上联（亦称出句），左为下联（亦称对句）。二条为一副。

屏：屏亦称扇屏。原为用于遮挡、装饰的实用物，通称屏风。其正面粘贴绢画。而屏条 是在立轴的基础上，将竖幅形式与屏风相连的特点结合在一起的、以套或组为单位的独 立装式。屏主要分为条屏和通景屏。

中堂：中国旧式房屋，楼板很高，人们常在客厅（堂屋）中间墙壁上挂上一副巨大的字

画，称为“中堂”。

斗方：横竖大致相等的方形书画作叫斗方。斗方可装在镜框内，十分雅致。

小品：所谓小品，指面积较小的字画。可横可直，装裱之后，适宜悬挂在小房间，十分 精致。

条幅：长条形的字画称为条幅，如对联是由两张条幅配成。较长诗文，如不用中堂写， 可分裱成条幅，非常美观。

手卷：即长卷，是将字画装裱成长轴一卷。手卷画面连续不断,多是横看的。

册页：册页亦称叶子，是受书籍装帧影响而产生的一种装裱形式，常见的有两种：一种 是将单张小斗方装裱成镜片，另一种是将若干张单片连在一起装裱成折叠式的本子，称 册页本。

绢本：绘在绢、绫、丝织物上的字画，称为绢本。

纸本：绘在宣纸上的字画，称为纸本。宣纸分两种，一种容易吸水的是生宣；另一种不易 吸水的是熟宣。

跑墨：是指由于装裱不当而造成的墨渍扩散或对空白处的沾染。

关于装裱中的部分名称：

１、命纸：就是画心的托纸，无论画心是纸的还是绢的都有一层托纸。如果把画心的托纸揭掉，画心则减色无神了，即无生命，故名“命纸”。 　

２、二层：揭下的托纸，有时稍加匀填，即能谓其真画者，叫“二层”，又叫“魂于”，因其是画心二层，是书画的灵魂。也叫“混子”，是以假乱真的意思。在收购书画时，有可能通遇到这种情况，应特别注意。

３、让局：就是画心四边和镶料之间留有一分宽的空隙。谓之“让局”。 　

４、覆背：就是书画复背后整个的裱纸。

５、隔界：就是在条幅的上下或者手卷的前后，裱工加上一条不同颜色的绫或绢叫“隔界”成叫“隔水”。　

６、诗堂：就是在画心上端，镶上一块字或画叫“诗堂”。一因画心短，经过衬托后比较得体；二是为了题诗赞画，所以叫“诗堂”，有人亦称“玉池”。

７、轴杆：就是画上端较细的叫“天杆”，下端较粗的叫“地轴”。

８、轴头：就是在地轴两端按的轴头，轴头多数是用红木、紫檀、牛角、象牙制品，轴头不仅增加画作的美观，而且展卷方便。

９、绊：在画幅背后地杆两边有两条绫或绢，如葫芦或云头样式的厢边叫“绊”，                    也叫“达杆，”。是为了保护画杆轴不致下落而设的。

１０、包首：就是在画上首袖裱纸背后加架裱一段绢或缅绫。卷好后能包住画轴之首，故叫“包首”。

１１、画签：在包首上端天杆粘有一段纸条叫“画签”。它是题写作者姓名和画内容以及收藏者的姓名、年、月。

１２、鼻圈：就是画的天杆上钉的铜鼻圈，用它拴画绳、丝带，以便悬挂。

１３、丝带：是用来捆札画轴的。

１４、惊燕：就是书画裱件的上端，粘有两条对称的直带叫“惊燕”。

托片：画心的背后简单的托一层宣纸称为托片。

镜心：镜心亦称镜片,是托裱后的画心，适用于夹放在镜框内，故称镜心。其形式横、 竖皆可，是一种简易、方便的装式。

立轴：立轴亦称挂轴，包括条幅、竖幅、条山、轴子等，特别窄的有人称其为“琴条”。

横幅：又称横批，是指经过装裱的横向的字画。

对联：对联亦称楹联、门联、字联、书联、对子、门对、楹贴。双行长句还称龙门联。 对联是由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书法作品而组合的。 排挂时，右为上联（亦称出句），左为下联（亦称对句）。二条为一副。

屏：屏亦称扇屏。原为用于遮挡、装饰的实用物，通称屏风。其正面粘贴绢画。而屏条 是在立轴的基础上，将竖幅形式与屏风相连的特点结合在一起的、以套或组为单位的独 立装式。屏主要分为条屏和通景屏。

中堂：中国旧式房屋，楼板很高，人们常在客厅（堂屋）中间墙壁上挂上一副巨大的字

画，称为“中堂”。

斗方：横竖大致相等的方形书画作叫斗方。斗方可装在镜框内，十分雅致。

小品：所谓小品，指面积较小的字画。可横可直，装裱之后，适宜悬挂在小房间，十分 精致。

条幅：长条形的字画称为条幅，如对联是由两张条幅配成。较长诗文，如不用中堂写， 可分裱成条幅，非常美观。

手卷：即长卷，是将字画装裱成长轴一卷。手卷画面连续不断,多是横看的。

册页：册页亦称叶子，是受书籍装帧影响而产生的一种装裱形式，常见的有两种：一种 是将单张小斗方装裱成镜片，另一种是将若干张单片连在一起装裱成折叠式的本子，称 册页本。

绢本：绘在绢、绫、丝织物上的字画，称为绢本。

纸本：绘在宣纸上的字画，称为纸本。宣纸分两种，一种容易吸水的是生宣；另一种不易 吸水的是熟宣。

跑墨：也叫走墨，是指由于装裱不当(特别是个别书画家一时不便而用臭墨即【工业墨汁】而造成的墨渍扩散。

书画装裱有以下几种形式：

立轴有一色、二色、三色裱，纸镶绫边、纸镶旗杆边等格式。立轴画心的四周，一般由"圈档"（紧包住书画的绫、绢或纸的窄边）、"隔水"（紧*书画的那部分绢或绫）、"天地头"（隔水上、下的两部分绢或绫，上为"天头"，下为"地头"）、"包首"（书画背面包起首部位，在书画卷起后包于卷的外部的那部分丝织品）、"惊燕"（裱贴于"天头"上的两条竖的绫或绢的条子）、"天地杆"（包卷在书画两头内的两根木杆）、"轴头"（套住"天地杆"暴露于书画外的木杆的两头，卷画时手握之处）、"签条"（贴于包首上的绢或绫的长形条子，用于书写书画名、作者姓名）等。根据画心长短的比例而定。

① 一色镶边框的"天地头"用同一浅色绫绢挖嵌或镶成，不用"惊燕"。

② 二色裱由"圈档"、"天地头"、"惊燕"组成。"圈档"随画心配色，"惊燕"与"圈档"颜色相同，"天地头"用蟹青、古铜等较深颜色。

如果书画因烟薰尘积，发霉发黑，则需要先淋洗。清洗的方法有两种：

① 烫水冲洗。如果画面发黑发霉十分严重，原作已几乎看不清楚，可用烫的水清洗。

② 皂角或漂白粉或枇杷水漂洗。冷水加皂角或滚水浸枇杷冷却后使用。也可用漂白粉，但漂过纸则易变，容易松脆，而书画本身经漂白粉冲洗，也容易失去原作精神。如果所需漂洗的书面已破损，则洗时不要揭去书画原托纸；如果表面完好，则应先揭去原托纸。冲洗时，先将书面附在油纸上，放置于案板或桌上，然后将一边垫高，从高的一边泻水淋洗，同时还用刷子洒水，不断淋洗，直至冲净为止。书画经揭下冲洗后，破损处要修补。修补好的白地上要加画接笔。

书画修补，要尽可能找和书画本身相同或相近的纸、绢来修补。修裱古书画，则也最好用年代与原作尽可能相近的古书画纸、绢。所以，平时若见到一些合适而本身已没有什么价值的书画，不妨妥善保存，待需要时把其上空白无书画处取下用于修补。或做旧一些纸、绢备用，办法是把一些新纸、绢置于风吹日晒处，时间长了使之陈旧老化。或用茶水染、烟熏等方法做旧。

原书画被重新装裱修补以后，在补上的部分要接笔，接笔要尽可能能做到补上的墨色、色彩、气韵、笔触和原作都能融合相配。

如果书画因烟薰尘积，发霉发黑，则需要先淋洗。清洗的方法有两种：

① 烫水冲洗。如果画面发黑发霉十分严重，原作已几乎看不清楚，可用烫的水清洗。

② 皂角或漂白粉或枇杷水漂洗。冷水加皂角或滚水浸枇杷冷却后使用。也可用漂白粉，但漂过纸则易变，容易松脆，而书画本身经漂白粉冲洗，也容易失去原作精神。如果所需漂洗的书面已破损，则洗时不要揭去书画原托纸；如果表面完好，则应先揭去原托纸。冲洗时，先将书面附在油纸上，放置于案板或桌上，然后将一边垫高，从高的一边泻水淋洗，同时还用刷子洒水，不断淋洗，直至冲净为止。书画经揭下冲洗后，破损处要修补。修补好的白地上要加画接笔。

书画修补，要尽可能找和书画本身相同或相近的纸、绢来修补。修裱古书画，则也最好用年代与原作尽可能相近的古书画纸、绢。所以，平时若见到一些合适而本身已没有什么价值的书画，不妨妥善保存，待需要时把其上空白无书画处取下用于修补。或做旧一些纸、绢备用，办法是把一些新纸、绢置于风吹日晒处，时间长了使之陈旧老化。或用茶水染、烟熏等方法做旧。

原书画被重新装裱修补以后，在补上的部分要接笔，接笔要尽可能能做到补上的墨色、色彩、气韵、笔触和原作都能融合相配。

宣纸的种类

产于中国安徽泾县境内的丘陵山区（泾县古时属于宣州府，现属于宣州市管辖，因此称为宣纸（XuanPaper）。

宣纸的品质纯白细密，柔软均匀，棉韧而坚，光而不滑，透而弥光，色泽不变，而且久藏不腐，百折不损，耐老化，防虫防蛀，故有“千年寿纸“的美称。

宣纸的种类很多，名称各异，分类的标准和方法也有不同。

第一，根据配料的比例，可分为绵料、净皮、特净皮三大类。

绵料：青檀皮约占30%；稻草约占70%。

净皮：青檀皮约占60%；稻草约占40%。

特净皮：青檀皮约占80%以上；稻草约占20%以下。

第二，根据纸的组合张数，可分为单宣、夹宣等。

单宣：单层宣纸，比较薄。

夹宣：把原漂单层的2张或2张以上的宣纸合并为1张称为夹宣。2张合并称双夹宣，3张合并称为三夹宣。夹宣比较厚。

第三，根据每张纸的尺寸大小，可分为四尺宣、五尺宣、八尺宣、丈二宣、丈六宣、札花宣等，尺寸越大制作越难，多用于政府发榜或创作大型书画。

第四，根据加工处理的程度，可分为生宣、熟宣。

生宣：直接从纸槽中抄出来并烘干，未经任何加工处理的原纸。生宣具有渗墨吸水等特点，非常适合创作写意画和行草书体。

熟宣：在生宣上刷一层矾水和拖骨胶，称熟宣。熟宣又称矾宣，渗墨和吸水性能不如生宣。

第五，熟宣经过不同的加工工艺，又可分为许多种。

虎皮宣：又称 "虎皮笺"，以前称 "金栗笺"，是将宣纸加工染成黄色班纹。

冷金笺：在纸上装饰金银片或金银粉。

云母笺：在纸上洒云母粉。

蝉翼笺：极薄的宣纸笺。

玉版宣：用淀粉将两层以上的宣纸托表而成，纸质较厚。

书画的落款方法

款，又称落款，就是在书写本文外所写作者姓名、年月、轩号等。唐以前作家多不题款，所以古代作品考究起来非常麻烦，也成了许多假作品，就以书圣王右军之许多作品都使人怀疑。

款，除了字体、字形之变化外，可分〔单款〕与〔双款〕两类，兹分述如下：

落款的分类

亦称〔下款〕，是作者自题款。一幅作品完成之後必须题款，一示礼貌，一示对作品负责。

短 款 即简单签上姓名或年月，最多不过十字。

一字款 书法落款中有用一个字者称一字款。

二字款 只签作者名字，若一字名则书姓名。 ( 叁字款 大多书己之姓名，若一字名者多加一〔书〕字。

四字款 多为姓名叁字再加〔书〕字或用二字姓名上加年，年则多用干支

五字款 五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔书〕。

六字款 六字中多以叁字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；月之用法甚多。

七字款 七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一〔书〕字。

长 款 即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，一求变化，二求作 品均衡，叁可补空位，四可写出作者感情。

加作者斋轩号者 加作者地名者 地名有用今名，如清，吴昌硕，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吴仓石〕。

加作者字或别号者 加字者如：清，吴昌硕，原名俊卿，原字仓石，常用〔仓石吴俊卿〕。别号众多。

加作者官名者 古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最为常见，如：欧阳询书九成宫醴泉铭之署名〔兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书〕。

二、双 款

亦就是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓，官衔，敬词等文字。

受者名号 对别人以称字，号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓受者官衔 古人常用〔大人〕，如〔观察大人〕、〔阁老〕等，今人对教师称〔老师〕、〔校长〕、〔教授〕等。 受者称谓 如受者与书者有亲戚关系；长辈多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。 敬词 如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。

2书画题款常识

中国画是融诗文、书法、篆刻、绘画与一体的综合艺术，这是中国画的独特的艺术传统。中国画上题写的诗文与书法，不仅有助于补充和深化绘画的意境，同时也丰富了画面的艺术表现形式，是画家借以表达感情、抒发个性、増强绘画艺术感染力的重要手段之一。 诗文、书法和绘画的结合，历来有“三美”和“三绝”之称，“三美”、“三绝”是对诗文、书法、绘画艺术结合的赞誉，也中国画普遍追求的艺术境界。题款，就是实现诗文、书法、篆刻与绘画相结合的艺术形式。

题款，又称落款、款题、题画、题字。形或称为款识。

中国画题款，包含“题”与“款”两方面内容：在画面上题写诗文，叫做“题”。题画文字，从体裁上分有题画赞、题画诗（词）、题画记、题画跋、画题等。在画上记写年月、签署姓名别号和钤盖印章等，称为“款”。有的款文还记写籍贯、年龄以及作画所等等，如系赠人之作，又须写上受赠者的姓名字号、称谓以及应酬语和谦词等等，内容与格式变化纷繁。

题款不仅要求诗文精美，同时也要求书法精妙，因此，题款必须在文学和书法上同时具备较高的修养。

中国画的题款除讲究诗情画意外，一般书年号一般用中国历干支（岁阳、岁阴） 题款，至于季令，月令，时令、节令，异名甚夥，代相沿用，遂成风尚。特别是古书画多采用岁阳、岁阴（即所谓大干支），故列表附于卷末，以备检索。

干支提款法：

甲子（阏逢 困敦）

乙丑（旃蒙 赤奋若）

丙寅（柔兆 摄提格）

丁卯（强圉 单阏）

戊辰 （箸雍 执徐）

已巳（屠维 大荒落）

庚午（上章 敦戕）

辛未（重光 协洽）

壬申（玄 难）

癸酉 （昭阳 作噩）

申戌（阏逢 阉茂）

乙亥（旃蒙 大渊献）

丙子（柔兆 因敦）

丁丑（强圉 赤奋若）

戌寅（箸雍 摄提格）

己卯（屠维 单阏）

庚辰 （上章 执徐）

辛巳（重光 大荒落）

壬午（玄 敦戕）

癸未 （昭阳 协洽）

甲申 （阏逢 君滩）

乙酉 （旃蒙 作疆）

丙戌 （柔兆 阉茂）

丁亥（强圉 大渊献）

戊子 （箸雍 困敦）

己丑 （屠维 赤奋若）

庚寅 （上章 摄提格）

辛卯（重光 单阏）

壬辰 （玄 执徐）

癸巳（昭阳 大荒落）

甲午（阏逢 敦戕）

乙未（旃蒙 协洽）

丙申（柔兆 君滩）

丁酉（强圉 作噩）

戊戌（箸雍 阉茂）

已亥（屠维 大渊献）

庚子（上章 困敦）

辛丑（重庄 赤奋若）

壬寅（玄 摄提格）

葵卯（昭阳单阏）

甲辰（阏逢 大荒落）

乙巳（旃蒙大荒落）

丙午（柔兆郭）

丁未（强 协洽）

戊申（箸雍 滩）

己酉（屠维 作噩）

庚戌（上章 阉茂）

辛亥（重光 大渊献）

壬子（玄 困敦）

葵丑（昭阳 赤奋若）

甲寅（阏逢 摄提格）

乙卯（旃蒙 单阏）

丙辰 （柔兆 执徐）

丁巳（强 大荒落）

戊午（箸雍 郭 ）

己未（屠维 协洽）

庚申 （上章 滩）

辛酉（重光 作噩）

壬戌（率 阉茂）

葵亥（昭阳 ）

月令 :

一月：正月，孟陬，春王，陬月，孟春，肇春，端春，早春，初春，上春，初月，三正，十三月，新正，华岁，肇岁，月正，太簇，岁岁，芳岁，献岁，寅月，开岁，杨月，首阳，春阳，妆阳，三之日，泰月，征月，端月，孟阳，三微月。

二月：仲春，仲钟，大装，花进，卯月，竹秋，夹钟，丽月，杏月，甜春，四之日，令月，中春。

三月：季春，暮春，杪春，花月，辰月，姑洗， 月，桃月， 月，晚春，末春，蚕月，嘉月，桃浪，桐月，雩风，尖月，樱笋时，小清明。

四月：孟夏，初夏，首夏，槐夏，梅月，维夏，麦月，槐月，纯阴，乏月，阴月，麦侯，余月，麦秋，巳月，中吕，清和月，正阳。

五月：仲夏，恶月，郁蒸，中夏，鸣蜩，蒲月，皋月，榴月，蕤宾，午月，端阳，超夏，小刑。

六月：季夏，暮夏，杪夏，暑月，且月，林钟，精阳，伏月，季月，荷月，焦月，溽暑，组暑，未月，极暑。

七月：孟秋，新秋，首秋，兰秋，早秋，初秋，上科，初商，兰月，巧月，瓜月，瓜时，霜时，申月，相月，京月，夷则，肇秋。

八月：仲秋，挂秋，正秋，大清明，壮月，南吕，桂月，酉月，怀月，竹小春，仲商。

九月：季秋，凉秋，杪秋，穷秋，暮秋，晚秋，玄月，咏月，朽月，菊月，季白，青 ，戌 月，杪商，无射，暮商，霜序，季商。

十月：孟冬，初冬，开冬，吉月，阳月，坤月，良月，亥月，正阳月，小春月，应钟，小阳春。

十一月：仲冬，中冬，子月，畅月，辜月，葭月，龙潜月，黄钟。

十二月：季冬，末冬，残冬，严冬，杪冬，穷冬，暮冬，腊冬，腊月，涂月，嘉平月，蜡月，严月，冰月， 月，丑月， 月，穷节，大吕，星回节，除月。

季令：

春：阳春，青春，三春，九春，芳春，青阳，艳阳，阳中。

夏：朱夏，三夏，九夏，昊天，长嬴，朱明。

秋：金秋，商秋，素科，三秋，九秋，素商，素节，高商，商节，金天。

冬：三冬，九冬，寒冬，安宁，玄英。

节令：

正月初一：元旦，元日，元朔，元正，元春，元辰，正朝，三朝，改旦，三元，岁朝。

初七：人日。

正月十五：元霄，元夕，元夜，灯节，上元。

二月初一：中和日。

三月初三：重三，上巳，三巳，令节，上除。

四月初八：浴佛日。

四月十九：浣花天，浣花日。

五月初五：端午，午日，蒲节。

六月初六：天贶节。

七月初七：七夕，乞巧节，星节。

七月十五：中元。

八月十五：中秋节。

九月初九：重阳，重九，菊花节。

十月十五：下元。

十二月三十：除夕，宁岁。

每月初一至十称“上浣”（ ）。

每月初一称“朔”，“旦”，“额。”

每月十五称“望。”

每月十六称“既望”，“望后。”

每月末日称“晦”。

每年清明节前一至二日为“寒食节”

常用落款用词

长辈：吾师，道长，学长，先生，女士(小姐)

平辈(或小一辈)： 兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，贤兄(弟)，学兄(弟)，道兄，道友，学友，方家，先生，小姐，法家(对书画或某一方面有专长之称) !

关系较亲密：学(仁)弟，吾兄(弟)

老师对学生：学(仁)弟，学(仁)棣，贤契，贤弟

同学：学长，学兄，同窗，同砚，同席

上款客套语或敬词：

雅属，雅赏，雅正，雅评，雅鉴，雅教，雅存，珍存，惠存，清鉴，清览，清品，清属，清赏，清正，清及，清教，清玩， 鉴正，敲正，惠正，赐正，斧正，法正，法鉴，博鉴，尊鉴，肠鉴，法教，博教，大教，大雅，补壁，糊壁，是正，教正，讲正，察正，请正，两正，就正，即正，指正，指 ，鉴之，正之，哂正，笑正，教之，正腕，正举，存念，属粲，一粲，粲正，一笑，笑笑，笑存，笑鉴，属，鉴，玩

下款客套语或敬词

书法题款用：

敬书，拜书，谨书，顿首，嘱书，醉书，醉笔，漫笔，戏书，节临，书，录，题，笔，写，临，篆

绘画题款用：

敬赠，持赠，画祝，写祝，写奉，顿首，题，并题，戏题，题识，题句，敬识，记，题记，谨记，并题，跋，题跋，拜观，录，并录，赞，自赞，题赞，自嘲，手笔，随笔，戏墨，漫涂，率题，画，写，谨写，敬写，仿

篆刻边款用：

刻作，记，制，治石，篆刻

书画用印的忌讳

书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。

国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了

国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。

长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。

方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则，就喧宾夺主了。

国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。

盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。

盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。

盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。

落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。

已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则，就失敬了。

花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。

匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。

普通印泥，不适用于书画上，要用八宝印泥。

盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。

盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。

上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。

盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。

盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。

落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。

书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。

小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。

书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。

书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。

盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。

画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。

书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。

书画中如何用印

书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。

国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。

国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。

长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。 方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则，就喧宾夺主了。

国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。

盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。

盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。

盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。

落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。

已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则，就失敬了。

花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。

匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。

普通印泥，不适用于书画上，要用八宝印泥。

盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。

盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。

历代装裱名著

《装潢志》——周嘉胄 著

全书共分四十二题，对揭洗、修补、全色、镶嵌、覆背、上下壁、安轴上杆、上贴、加绳圈、贴签、襄函等提出了具体要求，说明了装裱书画碑帖的各种技术、格式、设备、工具等，叙述的先后体现了装裱的工艺过程，阐述最为系统和全面。

《赏延素心录》——周二学 著

本书从九种古籍中录了有关装裱的章节，依照唐、宋、元、明、清的时代顺序排列。文中介绍了许多装裱和修补破画的经验，兼及画叉、画案和画匣的形制。它与《装潢志》可称为书画装潢学方面最具代表性完整性的姊妹篇。这两卷书，篇幅不长，但都精而不苛，简而又要法尽精到，悉有成效，诚墨宝金汤，绘事干城，是中国明清两代装潢技艺的宝贵总结，一向为装裱家所手自传抄，视为双壁，奉为圭臬。

《历代名画记》——张彦远 著

书中对装裱发展历史作了简要的回顾，对如何组装书画，如何煮糊、修补、装轴等作了言简赅的论述，开装潢学之先河，其论著为世所重。

《画史》、《书史》——米芾 著

书中从正反两方面来阐明装裱经验，主张用纸托画褙画，反对用绢褙画；主张裱好的书画要以时卷舒，适时收藏，否则容易损坏，反对轴身过重，指出用檀木作轴杆，中间宜刳空，以免轴重损绢；强调牛角不宜作轴头，那样会有湿臭气；主张用丝线编织成狭而扁平的带子轻轻的缚画，以免损画。他的装裱理论都是经验之谈，切合实际而又精细入微。

《齐东野语》为我们提供了南宋绍兴内府书画的装裱格式。在很多方面是值得今天学习和继承的。

《宋史·职官志》中“官告院”部分，向我们提供了宋代官员委任状的装裱格式。其中，装裱的精致和丰富多变，能给我们以有意的启示。

《南村辍耕录》——陶宗仪 著

《清閟藏》——张应文 著

节录部分记述了装裱古书画所用的纸和绢，对我们研究古书画的鉴别和修补有一定的参考价值。从中我们还可以看到宋代米芾关于装裱的理论对后代的深远影响。

《长物志》——文震亨 著

本书节录介绍了法糊、装褫定式、裱轴、裱锦、藏画等，其中关于画匣、悬画月令的说明颇有新意，还能帮助我们了解书画名家和著名法帖。

《小山画谱》——邹一桂 著

书中关于矾绢、矾纸、用胶矾的介绍，是我们修补古画必备的知识。

《装潢短论》——博采众书

《中国书画装裱》——冯增木 著　山东科学技术出版社　1990年5月 第一版　 1993年9月第二版　1997年1月第7次印刷

《中国书画装裱最新款式200例》——田淑国　著　山东画报出版社　2001年7月第一版　 2001年7月第一次印刷

《书画装裱技艺辑释》——杜秉庄、杜子熊 编著　上海书画出版社　1993年8月第一版　 1997年4月第3次印刷

《中国书画装裱大全》——杨正旗 著　山东美术出版社　1997年9月第一版　 1998年8月第二次印刷。

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历代装裱名著

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