水彩的力量

不是

印象中，水彩是柔性小品。刘向东的水彩，也有我个性中比较喜欢的小清新，比如题图这一幅。但更重要的、体现他特色的作品中，我们看到的似乎是厚重的油画，却又没有那么富丽堂皇。

第一幅。长者满脸沟壑干枯深邃，像刀刻过，根根白发和刮断的白胡须坚硬倔犟的直立着，手指、外衣，甚至茶杯上，都是干刷的纹路，似乎不见水润。可是在白色衣领上，皮肤的明暗度上，我们依然看到了水的晕染过渡，这种过渡与他面部皱纹的曲线走向和自然张开的嘴一起，让坚硬变得柔和温暖。

这幅画特别打动我的是岁月坚硬留痕与内心柔软温暖的强烈对比。那么深的皱纹，那么多的坎坷，牙都快掉了，他依然那么温暖的笑着。真想给他杯子里加一点热水。

第二幅。对青少年的描述，水彩的本性流露出来了。这幅画上几乎看不到干刷的笔法，面部、面部与脖子之间以及手臂，色彩晕染得柔和清透，面颊上水润润的粉红，衣服是水粉蓝，就连衣服上的纹路，一根根的发丝，都是温柔圆润的线条，可爱至极。眼神和张嘴的惊讶，带着一些羞涩，是偶遇了心仪的女孩子吧？

第三幅。这个人双眼是轻轻合上的，面部表情比较放松，可是从他的嘴上可以看出他并没有睡着。最神奇的就是他的嘴，微微张开一点点，似乎刚打开，又似乎正要合上。我耐心地盯着他的嘴唇，好像看到它们在动，在一张一合地呢喃。

他很平静，可是耷拉的眉眼还是透出他内心也许是潜意识的一些忧伤。这是一个成年男人，中分的发型，没有手部表现，视线完全被带到唯一裸露的面部，白衬衣的领子不像第一副画那么飘逸，而是紧紧的规矩的塞在外衣里，这一切说明他是一个比较谨慎、内向，甚至有点压抑的人。

他的头发和眉毛都是不清晰的块状处理，面部既不同于图一老者的写实，也不同于图二少年的清透，似乎都在迷离的梦里。大概他不善于人前表达，又或者没有人愿意听他啰嗦？于是，他习惯了自言自语，久而久之，就在一种梦寐的状态下自我陶醉、自我安慰。

所以，我看见他的时候，就安静地听他说了很久，不忍打扰。

第四幅。从衣着帽子装扮上看，这个人可能是工人，手指上的检测环说明他在病中，可能正在医院，瘦削的面颊进一步说明他的身体状况不好，所以他双手的动作就是从瓶子里到药片出来，准备服药。

他双唇紧闭，双眉紧锁，无不体现一种愁态。最厉害的是，我们似乎可以看到他紧闭的嘴唇后是咬紧的牙关，咬牙的动作通过下巴和人中处牵动的肌肉很巧妙的呈现出来。

而他眉眼间的愁绪，一定不只是“药难吃”这么简单，或许更多的愁是医药费用怎么办？给家人增添的负担怎么办？明天谁去买米、谁去接送孩子？他可以自己站着、自己吃药，就一定不是急性病，所以，这病严不严重、什么时候能好？能不能好？也是他所愁的。

他盯着手中的药，愁的却不只是眼前。

（他胸前的圆形阴影是拍照时画框玻璃反射出我的影子。）

下面两幅画的都是三条鱼，对比一下，前一幅比较厚实，特别是背景，很有层次感，鱼腮、嘴、眼、鱼薊都很写实，但它们似乎在玻璃空间里封存着，是背景的明暗对比，才让人感觉水的存在。后一幅水彩晕染效果比较强，背景和鱼身上的色彩都在一块块地荡开，所以三条鱼都湿乎乎的、水淋淋的。

布面水彩

纸面水彩

这只狗，面部非常写实，毛发有水彩晕染，背景却是干笔。那只充满渴望、亮晶晶的眼，让我想到自家的狗狗，好可爱。不知为什么，突然联想到商代陶器，散发着浓厚烟火味。

盘龙城遗址发掘的商代早期陶制品。自左向右自上向下分别是猴、鸡、鸟、人。