倚门回首，却把青梅嗅

双燕语呢喃

　　尽管苏轼的出现犹如黄钟大吕隆隆作响，使词坛风气为之大变，但历时一百六十余年的北宋词坛，始终是婉约词派的天下。此时的北宋王朝尚煊赫繁华，杰出词人灿若繁星，朝廷上下一派歌舞升平的景象，词风华丽纷呈，各具风采。在男性词人独领风骚的北宋末年，横空出世了一位才情横溢不让须眉的女词人-------李清照。

公元1084年，北宋神宗元丰七年，李清照出生于一个文学修养极深的士大夫家庭。她的父亲李格非进士出身，是苏轼的学生，官拜礼部员外郎，他撰写的《洛阳名园记》闻名天下。母亲是状元王拱宸的孙女，也很有文学修养。少女时代的李清照随父亲生活在汴京，生活优裕，她是父母的掌上明珠，自幼生活在这样一个文学氛围十分浓厚的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之她本身聪颖灵慧，才华过人，小荷才露尖尖角，"自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈"，也曾得到当时的"苏门四学士"之一的晁补之的称赞。当时汴京的繁华景象，更激发了李清照的创作热情。少女时期的她就创作出了一系列脍炙人口的佳作，她的作品格调轻快，明白如话却又清新奇丽，锤炼无痕自成一体，人称"易安体"。"易安体"之称始于宋人，宋人多仿之，就连南宋大名鼎鼎的辛弃疾的《丑奴儿近》调下题曰："博山道中效易安体。"

词作既自成一体，表明已形成鲜明的风骨神韵。今天我们就来赏析李清照早期的一首词作《点绛唇》。

点绛唇

李清照

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

词作刻画的是一个浪漫聪颖的少女形象，作者从少女"蹴罢秋千"入手，荡秋千的快乐时光她绝然不提，读者却依稀可见夏日的午后，微风拂面，秋千轻飏，轻纱曼舞，裙裾飞扬，依稀可闻少女串串银铃般的笑声。语未尽而意无穷，起句就让读者展开无穷的想象，不得不佩服词人的匠心独运。秋千是古诗词中常见的意象，在欧阳修的《蝶恋花 庭院深深深几许》中"泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去"，苏轼的《蝶恋花 花褪残红青杏小》中"墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼"等词作中都出现过。上片静中见动，刻画了这样一个活色生香的少女形象，从秋千上下来，纤纤玉手勒得发红却懒得稍微活动一下，粉面桃红，香汗涔涔渗透轻薄罗衣。"露浓花瘦"被很多人理解为露水深重花儿纤瘦，把它定位为环境描写，我不以为然。李清照兰心蕙质，风格清奇，这个平时用来形容体态的"瘦"字在她的词作中多次出现，一个俗不可耐的字在她的笔下却变得灵动鲜活，令人拍案叫绝。"夜来风雨声，花落知多少。"同是对落红的怜惜，孟浩然的直白表达跟李清照的 "知否知否，应是绿肥红瘦"一比，就相形见绌了。《醉花阴》中的"莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦"，形象地写出了"衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴"的相思之苦。所以，窃以为此处亦是以花喻人，词人用"露浓花瘦"来形容"蹴罢秋千"的少女香汗淋漓的模样，她娇美纤细的体态恰如娇嫩柔弱的花枝，额上渗出的汗珠恰似一颗颗晶莹的露珠。

上片写少女荡完秋千后的娇憨神态，画面唯美。下片描写少女乍见来客的情态，令人莞尔。忽然有客来访，那声音如此温和敦厚，激起少女心中涟漪，她手足无措，慌乱中顾不上穿鞋，就穿着袜子匆忙逃离，头上的金钗也滑落坠地，那怯怯的姿态流露出少女矜持的天性。李煜在早期的宫廷词中曾有过这种描述："刬袜步香阶，手提金缕鞋"，描述的是后主与小周后幽会的场景，小周后赴约时害怕鞋子发出声响被人发现，就只穿着袜子，提着鞋子而来。都是描写"刬袜"，前者俏丽，后者香艳，韵味完全不同。词中虽未正面描写这位突然来访的客人，但从少女的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。"和羞走"一句，把她此时此刻的内心情感和外部动作作了精确的描绘，更妙的是"倚门回首，却把青梅嗅"二句。"倚门"是有所期待，再一"回首"，把少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理展现得淋漓尽致，最后只好借"嗅青梅"这一细节掩饰自己，偷偷地看他几眼。下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把少女的矜持羞涩、好奇以及春心萌动刻画得栩栩如生，一个多情羞涩含蓄聪颖的少女形象婉然眼前。

　 李清照擅长通过对细小动作的描摹捕捉人物的内心世界，传递情感，文心之细，是前人不曾有过的，后人邯郸学步也是不易的。李清照在这首《点绛唇》里刻画的少女心理细腻逼真，应该也是她自己的真实写照。