【昆仑诗词】第122期 律诗布局谋篇的五种基本方法

昆仑lsm(文学领域优质作者)

律诗布局谋篇的五种基本方法

～摘自网络《个人图书馆》

编辑 昆仑

律诗布局谋篇的五种基本方法

什么是布局谋篇呢？

把你所掌握的素材，合理的安排在起、承、转、合之中，而起、承、转、合的每一环节都要用最为合理的方式方法，并且把“起承转合”有机的整合为一体，就是布局，就是谋篇。常见布局谋篇有五种形式，详述如下。

一、起承转合法：

我们来看一首例诗：

《登高》作者： 杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。==起

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。==承

万里悲秋常作客，百年多病独登台。==转

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。==合

这首诗 大家再熟悉不过了。我们看诗的起、承写登高所闻所见情景，是写景；转、合写登高时的感触，是抒情。

首联着重刻画眼前具体景物；天、猿、渚、沙、鸟

颔联着重渲染秋天气氛；颈联抒发感情，由异乡飘泊写到多病残生；末联写白发日多，因病断酒，映衬时世艰难。全诗八句皆是对偶，句句押韵。

这首诗就是以一联为一个起承转合的单位。

七律、五律一般是以两分句为一单位，12句起、 34承、56转、 78合。

这是基本的形式。 这是我们大家所最熟悉公认的形式。但是，也不尽如此！

二、起承继转合法

在一首律诗中首联为起，颔联为承。颈联为继 ，注意了 这四个字尾联为转合，即属“起承继转合法”。

所谓“继”，就是颈联接着颔联的意思，继续发挥而不转折。这样写，往往把转、合的功能放在尾联了。

那么我们必须以例诗说话。例如，（唐）白居易 赋得古原草送别：

离离原上草，=起破题

一岁一枯荣。=引起下联

野火烧不尽，=承“枯”。

春风吹又生。=承“荣”

远芳侵古道，=继续写“草”，重点落到“古原”。

晴翠接荒城。=继续写“草”，引出“离别”题意。

又送王孙去，=转写送别

萋萋满别情。=合抒情作结、首尾呼应，关合全篇、合章点题。

我们看：诗的首句“离离原上草”，紧紧扣住题目，也就是 “古原草” 三字。

第二句“一岁一枯荣”，进而引起一联原上野草秋枯春荣，岁岁循环，生生不已的规律。

三四句“野火烧不尽，春风吹又生”。一句写“枯”，一句写“荣”

是“枯荣”二字意思的发挥。不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹，又是遍地青青的野草，极为形象生动地表现了野草顽强的生命力。

五六句“远芳侵古道，晴翠接荒城”，用“侵”和“接”刻画春草蔓延，

所以，五六两句，是继续写草， 而没转是吧

第七八两句“又送王孙去，萋萋满别情”，点明送别的本意。

用绵绵不尽的萋萋春草比喻充塞胸臆、弥漫原野的惜别之情，真正达到了情景交融，韵味无穷。

所以 这首 我们说，又送王孙去，=转写送别。萋萋满别情。=合抒情作结、首尾呼应，关合全篇、合章点题。

三、起、承、展、转、合法

在一首律诗中，第一句为起，第二句为承，中间四句是展开、铺叙、

注意了 中间四句是展开、铺叙、第七句为转，第八句为合，即所谓的“起承展转合法”。这就打破了以一联为单位的布局惯例。

这种布局的特点,是中间四句分别地并列描写四样景物,铺叙的手法很明显。

从形式上看,好像把一首绝句分为两半，中间放入四句，每句各写一个景物似的。继续用例诗说话：

如王维《过香积寺》

不知香积寺，=起句扣题。

数里入云峰。=承首句“不知”。

古木无人径，=展写“木”，视觉。

深山何处钟。=展写“钟”，听觉，再承“不知”。

泉声咽危石，=展写“泉”，听觉。

日色冷青松。=展写“日”，视觉。

薄暮空潭曲，=转到佛教，禅意“空”。

安禅制毒龙。=合归结主题，安禅来抑制世俗的欲望

我们继续看

第一句，“不知香积寺”，直接切入诗题，写诗人徒步去访问深山密林中的香积寺。 “不知”是讲出了只知香积寺之大概方位，不知其具体所在。

第二句承，“数里入云峰”，则极写香积寺所处之高远、幽深、难觅：才走了几里路，就已经重峦叠嶂，云封雾绕，而寺院还遥不可见！

诗人的迷惘心境，香积寺的深藏幽远，俱可在字里行间窥知。

三、四句 写了诗人看到的景物：古树、钟声在深山空谷中回响，

使得本来就很寂静的山林又蒙上了一层迷惘、显得越发安谧。

“何处”二字，这与上句的“无人”相应，又暗承首句的“不知”。

五六两句，表面仍然意在表现环境的幽冷，而手法和上二句大大有了不同，诗人以倒装句，突出了入耳的泉声、日色，逼真如画。

七八两句转到古寺，但仍然不写寺中景物，而写寺外清潭的空旷幽寂，

潭岸的曲折深僻，从而安禅来抑制世俗的欲望。赞颂佛法无边，心向往之。因此以“安禅制毒龙”作结，可谓水到渠成，深化诗旨。

看了例诗 我们再复习一下这句

在一首律诗中，第一句为起，第二句为承，中间四句是展开、铺叙、第七句为转，第八句为合，即属“起承展转合法”。

四、 起、承、直下法

一首律诗中首句起后，从次句开始承而直下，没有转合，或略有“合”的意思，即属于“起承直下法”。这种布局 有一首特别熟悉的例诗给大家看：

杜甫《闻官军收河南河北》

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

剑外忽传收蓟北，=起：起句提事，如春雷乍响。

初闻涕泪满衣裳。=承：紧承“忽传”，喜极而悲。

却看妻子愁何在，=转：以转为承，承而直下。

注意了以转为承，承而直下。

漫卷诗书喜欲狂。=承：连续两个动作。

白日放歌须纵酒，=承：承而直下，进一步抒写。

青春作伴好还乡。=承：承而直下，进一步抒写。

即从巴峡穿巫峡，=承：承而直下，进一步抒写。

便下襄阳向洛阳。=承合：承而直下，进一步抒写。

这首诗一气直下，全非起承转合手法。

除第一句叙事点题外，其余各句，都是写情。

抒发忽闻胜利消息之后的惊喜之情。

万斛泉源，出自胸臆，奔涌直泻。

于神理妙在逼真，于文势妙在反振。

第三、四转承。颈联承“喜欲狂”，

而尾联承“好还乡”，

也是具体写“喜欲狂”

全诗自首句至尾句，一气贯注，一气呵成。

一首律诗中首句起后，从次句开始承而直下，没有转合，或略有“合”的意思，即属于“起承直下法”。

五、起承转承转承转合法

关于这种复杂布局 我们今天顺便做个了解吧

在一首律诗中第一句起，第二句承，

第三句转，第四句承

第五句再转，第六句再承，

第七句再转，第八句合，

例： 唐李商隐《无题》

相见时难别亦难，=起：点出“别”、“难”为通篇主眼。

东风无力百花残。=承：承上句，渲染“别”的痛苦。

春蚕到死丝方尽，=转：转说蚕，满腹情丝，生为尽吐。

蜡炬成灰泪始干。=承：承蚕，说绛蜡自煎，流干成烬。

晓镜但愁云鬓改，=转：转晓妆对镜，抚鬓自伤。

夜吟应觉月光寒。=承：承“改”，如此良夜，独自苦吟。

蓬山此去无多路，=转：再转到“蓬山”，“不远”实则上是“远”。

青鸟殷勤为探看。=合：烦王母信使—青鸟代为探看，以期待作结。

以上五种是律诗布局比较典型的形式。

但布局谋篇也是灵活多变的，我们在创作中可以借鉴，不可拘泥。运乎之妙，存于一心。

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