蝶恋花

文博（玉华子）

七 夕 梦

   

词林正韵／第八部

低诉萧鸣湖面绕，

天籁之音，荷下鸳鸯晓。

谁説楚歌湘调老，

原来七夕匆匆到。

相约登攀桥鹊早，

彩蝶相随，宛若仙姬到。

欣迎神仙寒舍教，

南柯醒梦蝼蛄叫。

陵 园 探 友

词林正韵／第十二部

秋起北风摧碧柳，

曲迈荆原，拄杖探离友。

汉树陵园依汉胄，

松围墓葬刚新构。

十二年前君正寿，

吾赴南山，脉爆复谁佑？

白发须翁哀哭后，

云飞日蔽秦山瘦。

秋

词林正韵／第八部

又到秋来青叶老，

萧瑟空中，唯有银盘俏。

清影寒山并窈娆，

星河斗转云飘渺。

蜂蝶痴迷盆菊窕，

夜觅花馨，误撞香柔嫂。

树下蟋蟀多悦叫，

引来童趣篱间闹。

草 堂 美

词林正韵／第三部

雾漫未央霾罩渭，

步遍长安，方晓草堂美。

太峪奔溪鸣玉佩。

圭峰佛阁相承璀。

几许山门鷰鹊莅，

啼落青梅、惹笑溪中水。

溏上菊花双带泪，

回归鸿雁山林唳。

 

荷 花

词林正韵／第九部

映水芙蓉千万朵，
十里莲塘，一片红娇娜。
蜓蝶双来房蕊播，
碧盘玉露神仙贺。

楚女芳华光棍驮，

裙羽相遮，白嫩泥中裸。

玉丽冰清谁胜我？

夜邀明月和衣卧。

栎 阳 湖

词林正韵／第三部

又到青繁红密地。

康枣飘香，暮空兰如洗。

俏柳拙蝉红尾鲤。

栎阳湖畔秋风起。

桑梓风花何旖旎。

湿地幽幽，彩蝶依丹紫。

雕木阑干吾独倚。

管它来日霾烟炽。

月 宫 思 归

词林正韵／十八部

寂寞最怜天上月，

玉宇蟾宫、夜夜清辉泄。

月里吴刚归意决，

嫦娥无语留心灭。

惆怅玉颜成净雪，

无路归乡，终使思情绝？

忽传娘家将就月，

泪花顿化流星竭。

 

垂 钓

词林正韵／第四部

目底风光留不住，

昔日河川，历尽洪涝苦。

眼下丽莺栖碧树，

依稀对岸离宫伫。

笑面迎风尘事疏，

无饵闲钩，上否随鱼赌。

盛世年华何事虑？

老颜自有长生措。

嫦 娥

词林正韵／第四部

霞去星来天色暮，

一阙冰轮、啖啖东方曙。

寂寞桂花蟾殿侣，

嫦娥泪听寒蝉诉。

七夕鹊桥牛织渡，

何月何年、了却相思苦。

忽报故乡登月躇，

泪飞顿作倾盆雨。

秋 心

词林正韵／第四部

秋雨秋招秋白鹭。

秋水秋风，秋到秋江浦。

曾对秋窗吟祭赋，

秋情每比秋心误。

秋影牵秋秋几处？

秋遣秋怀，秋意同秋诉。

君把秋心裁尺数，

秋肠断后同谁吐？

夜 阻

词林正韵／第四部

日丽风和秦岭旅。

游客蜂来，塞了山中路。

车阻峰间吾与汝。

瑶琴弦断来情愫。

片语只言天已暮。

促膝相谈，笑谢青山护？

柔韵谐腔隆中诉。

任他车外秋风妒。

蝶 恋 花

一、蝶恋花的出处

毛先舒云：蝶戀花，商調之曲也；采梁簡文帝之樂府曲“翻階蛺蝶戀花情”中的“蝶恋花”三字為名。其詞始於宋。

司马槱( yǒu)，字才仲，陕州夏县(今属山西省运城市)人，宋相司马光从孙。《春渚纪闻》卷七云：“司马才仲初在洛下，昼寝，梦一美姝牵帷而歌曰：“妾在钱塘江上住。花落花开，不管年华度。燕子又将春色去。纱窗一阵黄昏雨”。才仲爱其词，因询曲名，云：《黄金缕》，且曰：‘与相公日后相见于钱塘江上’。其后才仲为东坡先生荐，应举制中第，遂为钱塘府幕官。其官舍后有南朝（齐）苏小小墓。

时秦少章（秦观）为钱塘尉，才仲奇其梦而告之，少章悦，为其续后云：“斜插犀梳云半吐。檀板清歌，唱彻黄金缕。望断云行无去处，梦回明月生春浦”。不逾年，才仲重疾，其所乘画水舆舣泊于河塘，柁工偶见才仲携一丽人登舟，继而火起舟沉。忙奔而报之，时槱已亡家中，家人正为之恸哭矣。” 故此調又名《黃金縷》。除《黃金縷》外，又有《一籮金》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠廉》、《魚水同歡》、《明月生南浦》等名。

二、蝶恋花的写法

本調六十字，為仄韻七絕兩首相合而成，特於第二句加兩字為冠，而於第三句亦用韻耳。首句與﹝臨江仙﹞同，次句上四下五，叶仄韻，第一、第五字可平。第三句同第一句。末句平起叶仄韻，又與﹝踏莎行﹞末句同。後闋全同前闋。

蝶恋花 苏轼

花褪殘紅青杏小，

⊙仄⊙平平仄▲（仄韻）

燕子飛時，

⊙仄平平（豆）

綠水人家繞。

⊙仄平平▲（叶仄韻）

枝上柳綿吹又少，

⊙仄⊙平平仄▲（叶仄韻）

天涯何處無芳草。

⊙平⊙仄平平▲（叶仄韻）

牆裡秋千牆外道，

⊙仄⊙平平仄▲（叶仄韻）

牆外行人，⊙仄平平（豆）

牆裡佳人笑。

⊙仄平平▲（叶仄韻）

笑漸不聞聲漸悄，

⊙仄⊙平平仄▲（叶仄韻）

多情卻被無情惱。

⊙平⊙仄平平▲（叶仄韻）

注：叶仄韻中的叶为押或用的意思；

（豆）表示音节停顿。

蝶恋花 晏 殊

六曲阑干偎碧树，

杨柳风轻，展尽黄金缕。

谁把钿筝移玉柱，

穿帘海燕双飞去。

满眼游丝兼落絮，

红杏开时，一霎清明雨。

浓睡觉来莺乱语，

惊残好梦无寻处。

【作品分析】

庑廊上的栏杆曲折盘转，像是有意无意倚偎在绿树上，春风轻拂，千万条碧绿柔美的柳枝在朝阳的映照下，披上了一层金色的光泽。远处传来了美妙悠扬的筝乐声，是那么的赏心悦耳，逗引得梁上的燕子双双穿过门帘，扑向春天温馨的怀抱。

然而，只几天时间，已是物换景迁：迎风飘扬的柳丝笼罩在漫天飞舞的落絮中；红艳艳的杏花，也经不住清明时节的纷纷细雨，眨眼间便萎谢凋零。我想在梦中排遣春愁，可浓睡中，却被黄鹂的啼叫声惊醒，美丽的梦中幻境，一下子消失得无影无踪。

诗词中常见有一首作品同列于几人名下的，如这首《蝶恋花》词，在冯延和欧阳修的词集中都有，也不知道究竟该属于谁的。光从题材、风格上判断是不大靠得住的。因为一个人的作品，可以彼此有一定的差距；而唐代至北宋词，此类题材风格相近的词作太多。

看这首词的写作背景，景中有情人所共知，但也应知不论通过景物表达的是何种情，情之抒发成功与否是写景成功与否之关键。

此词上片所写，便能成功表达出一种面对春天景象时所产生的愉悦畅快情绪。首句中的 “碧树”，应该就是杨柳；贺知章《咏柳》绝句中就有 “碧玉妆成一树高” 之句。六曲形的栏杆旁边，配上千万条金碧丝带在风中摇曳的垂柳，这画面多么瑰丽动人！“展尽黄金缕”，说的是柳叶全部舒展开了，读着这样的词句，心神又何尝不为之舒展呢？这时，传来几声悦耳的筝声，随即便见有燕子双双穿帘而出，掠过眼前飞去。这一切组合地何巧妙，而 “谁” 字尤问得好，它把词人当时惊喜兴奋的心态都活跃于纸上。所用词句之意象，都是一般词作中所常见的，并无特别神奇之处，但一经写出，诗意多清新多致，这样的词，自非大手笔不能作。

下片仍多姿多态。“满眼游丝兼落絮”，词人固然会因此产生怜惜春光的感情，但并不是哀伤。这一句写出了一种对景而呼奈何的心情，因而反增加浓了春意。“红杏开时，一霎清明雨。”这是很受称道的佳句；季节、气候、景物，一一点清。“一霎”二字，把握准确；若久雨不止，便大煞风景，亦与前后描写不相称了。阵雨片时，忽然吹散，这景象人心中所有，亦平添多少诗情画意！昔人有此二句题画者，可见其历来为人所喜爱。全词以莺语惊梦作结，但与“愁梦酒醒”自由不同。虽好梦难寻，不无遗憾，但毕竟觉来时，所听到的只有莺声盈耳，仍归于一片大好春光。

蝶恋花 晏 殊

槛菊愁烟兰泣露，

罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，

斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，

独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，

山长水阔知何处!

【作品分析】

此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨; 下片承离恨而来，通过高楼独望，把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。

王国维《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和柳永、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛名。全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。

起句写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁;兰花上沾有露珠，看起来又象默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩(象喻品格的幽洁)。这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。这两种现象之间本不一定存联系，但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的轻寒，而且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的双飞更反托出人的孤独。这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。

接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然; 既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和对外界事物所引起的怅触。

“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。” 过片承上“到晓”，折回写今晨登高望远。“独上”应上“离恨”，反照 “双飞”，而 “望尽天涯” 正从一夜无眠生出，脉理细密。“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。

在景既萧索，人又孤独，几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界: “独上高楼，望尽天涯路。” 这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出来的。

这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息; 语言也洗尽铅华，纯用白描。这三句是本词中流传千古的佳句。

高楼骋望，不见所思，因而想到音书寄远: “欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处!” 彩笺，这里指题诗的诗笺; 尺素，指书信。两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远” 的悲慨，词也就在这渺茫无着落的怅惘中结束。“山长水阔” 和 “望尽天涯” 相应，再一次展示了令人神往的境界，而 “知何处” 的慨叹则更增加曳不尽的情致。

在婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。